"Anjou" кайгысынан ичүү үчүн, же эмне?
Же тажаганынан полкту карадыңбы?
Мейли талаада согуш болсун
Кирди туяктарыңыз менен жууруңуз!
Жок, тынчтык менин куткаруум эмес.
Рух начарлап, муруту соолуйт.
Ат үстүндө! Жана дагы согушка!
Мен негизи кассирмин!
Юрий Бондаренко. Cuirassier
Заман башындагы аскердик иштер. Колунда тапанчасы бар атчандар флеманддык сүрөтчүлөрдүн полотнолорунда канчалык көп ирет чуркап калышканы таң калыштуу деле эмес, ал жерден алар бири-бирин ар кандай позициялардан атып түшүрүшөт. Кантсе да, ал убакта саат канча болгон? Алгач Флемингдер Испания менен Голландиянын ортосундагы согушка катышып, ага Франция менен Англия да кийлигишкен, кийин Фландрия да отуз жылдык согушка кошулган (1618-1648), андан кийин Испанияга Франция менен 11 жыл согушууга жардам берген. Мунун баарынын натыйжасында кээде аскердик операциялар сүрөтчүлөрдүн көз алдында дээрлик ачылып, фламанддык согуштук сүрөт Голландиядан жарым кылымга озуп кеткен. Ал эми флемингдер негизинен кургактыкта согуштарды жазышса, голландиялыктар - деңизде. Кызыктуусу, ошондо да согушту фламандиялык сүрөтчүлөр трагедия катары баалашкан жана улуу Рубенс кандайдыр бир жол менен Фландрия жөнүндө мындай деген: "Фландрия - согуштун орду жана трагедия ойнолуучу театр болчу". Бирок сүрөтчүлөр согуштун үрөй учурарлык көрүнүштөрүн канчалык жек көрүшсө дагы, аларды элестетип, реалдуу окуялардын чагылышын алып келип, аларды ар кандай сүрөттөшкөн.
Питер Мохленер (1602-1654), мисалы, көбүнчө "Кавалериялык чабуул" деп аталган сүрөттөрдү тарткан жана аларда 17-кылымдын биринчи жарымында бири-бири менен болгон атчандар согушунун ар кандай бурулуштарын көрсөткөн. Жана алардын биринде биз куралчан адамдар эмес, дөңгөлөк пистолеттер менен куралданган эки атчандын беттешинин абдан күлкүлүү көрүнүшүн көрүп жатабыз, бири кылычы сынган менен коргонууга аракет кылып жатат, экинчиси аны уруп жатат тапанчасынын туткасы менен башы жана ошол эле учурда колу менен жоолугун кармап.
Мунун эмнеси кызык? Ооба, чынында эле, атчан тапанчалар, узундугу жана оор кармагычынан улам, чабандестер тарабынан шок куралы катары колдонулган. Бирок аларга атайын ушул максатта сфералык "алма" жасалып, ал чымчык үчүн помол катары кызмат кылгандыгы сүрөттөр боюнча ырастоону албайт. Башкача айтканда, ооба, алар тапанча менен кармаштын ысыгында мени башыма сабап салышты. Бирок ошол эле полотнолор тапанчанын чокуларынын формалары өтө ар түрдүү экенин көрсөтөт. Жана бул дайыма эле топ боло бербейт. Бирок бул кумурка чынында эле тоголок формага ээ болгондо, бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган үлгүлөрдөгүдөй, бул "шарлардын" ичинде адатта бош, башкача айтканда, жарык болуп, адатта запастагы сүзгүчтөргө же бөлүктөргө коробка катары кызмат кылат экен. пирит
Муну Паламедес Стеварцтын колу коюлган жана 1631 -жылы жазылган "Кавалериянын чабуулу" сүрөтү тастыктай алат. Ал жерде биз буга чейин эки дөңгөлөктүү тапанчаны көрөбүз - бири жерде, экинчиси согушкерлердин биринин колунда, бирок … алардын эч биринин туткасынын учунда "шар" жок. Бул жөн эле кармагычтар аларды кармоо ыңгайлуулугу үчүн аягына чейин кеңейет, бул ошол кездеги тапанчаларга мүнөздүү болгон жана атчан аскерлер урунган бөлүк катары колдонгон, ошондуктан туткасынын формасы такыр башкача болушу мүмкүн. Сфералык форма эч кандай фундаменталдуу болгон эмес!
Биринчи фламанддык согуш сүрөтчүсү Себастьян Вранкс (1573-1647) болгон деп божомолдонот, ал Түндүк Европа искусствосунда согуш сахналарын өзүнчө жанрга айландырган. Бирок, эмне үчүн таң калыштуу, анткени ал Антверпендеги жарандык милициянын офицери болгон жана мунун баарын тегерегинде көргөн. Жана Вранкстын белгилүү чыгармаларынын жарымына жакыны согуштук көрүнүштөр экени абдан логикалуу. Баса, аны менен ошол эле Питер Мюленер жана башка көптөгөн атактуу фламандиялык сүрөтчүлөр, мисалы, Питер Пол Рубенс, Яков Джорденс, Хендрик ван Бален, аны менен бирге Ян Брюгель улук (Питер Брюгельдин улуусу) окуган.) көбүнчө жардам берип, көбүнчө авторлоштурган.жеке полотнолор. Ал ошондой эле Франс Снайдерс эң мыкты деп эсептелген бир нече окуучуну тарбиялаган.
Вранкстын сүрөттөрү Брюгельди, өзгөчө азыркы Голландиянын жашоосун чагылдырган сүрөттөрдү эске салат. Бирок согуштук полотнолор, тарыхчы үчүн эң сонун иллюстрациялык материал. Бул жерде, мисалы, анын жеке коллекцияда турган "1600 -жылдын 5 -февралындагы Вучтадагы Леккербетее согушу" аттуу атактуу картинасы. Биринчиден, бул сүрөтчүнүн кызыгуусун жараткан кандай согуш болгонун билели. Чынында, бул … 1600 -жылдын 5 -февралында шаардын дарбазасы (доордун "тирүү" майда -чүйдөсү) менен тегирмендин ортосундагы ээн жерде болгон жамааттык дуэль болгон. Фламандиялыктар дуэлге катышып, жалданма аскерлер - француз жана брабант менен согушуп, ар бир тараптан 22 кишиден турган, ошол кездеги типтүү куралдар менен. Дуэлдин шыктандыруучулары француз аристократы де Бре жана фламандиялык лейтенант Леккербетье болгон. Ооба, анын негизги себеби француз маркизин фламанд дворяндарына карата жек көрүүсү болгон. Баса, лейтенанттын толук аты -жөнү Жерар Абрахамс ван Хохлинген болчу, Леккербетер - анын лакап аты, ал "сволочка" да, "орто" да (келип чыгуу маанисинде). Башкача айтканда, флемингдер мындай уяттуу лакап аттарды жоокерлерине таарынтуу катары эсептешкен эмес, эң башкысы алар жакшы күрөшкөн!
Вранкстын картинасынын композициясынын борбору рыцардык соотторго окшош типтүү cuirassiers курал -жарагын кийген Леккербетер жана де Бре болгон. Тарыхка таянсак, дуэльдин башында Леккербетер тапанча менен атылган, бирок буга карабастан флемингдер толук жеңишке жетишип, 19 французду өлтүрүшкөн. Маркиз де Бре согуш талаасынан качып кеткен, бирок кармалып, дагы өлтүрүлгөн.
Вранкс абдан көп кырдуу жана ар тараптуу сүрөтчү болгон, муну анын өзгөчө коллекцияларынын биринде Ян Брюгель менен "Согуштун кесепеттери" аттуу авторлук кылган өзгөчө көп кырдуу тыгыздыгы тастыктайт. Жана бул жерде ким жок. Колго түшүрүлгөн баннер жана жерге чачыраган өтүк, мушкет жана баш кийимдер, өлгөндөрдүн жылаңач өлүктөрү, онтогон жарадарлар, өтүктөрүн чечип, териге сыйрып салышат, башкалары кекиртегине жана аркасына сокку урулган.. Рыцардык найза (бул найзачылар дагы эле колдонулуп жатат дегенди билдирет!) Жана курал -жарак, мүйүз жана Рандошиердин темир калканы үчүн "түтүктөр" ошол жерде жатат. Ак боз ат алыстан кармалат жана туткун туткунду коштоп жүрөт, сыягы, асыл киши, анткени ал дароо өлтүрүлгөн эмес. Бир сөз менен айтканда, доордун бардык атрибуттары, адамдык мүнөздөр жана кыймыл -аракеттер - баары бир көз ирмемде берилет. Көрүнүктүү, каймана жана абдан ачык.
Анын кээ бир сюжеттери укмуштуу деп айта алабыз. Мисалы, бул ушундай тар темаларга арналган бир нече полотнолорго тиешелүү (демек, ал кезде анча тар эмес, туурабы?), Куралчан атчандарга жана поезддеги жөө аскерлерге кол салуу сыяктуу - чоң жолдо тынч жолоочуларды каракчылар!
Бул полотнодо дагы, биз өзгөчө көп кырдуу аракетти көрөбүз. Горизонттун ары жагындагы түздүктө, кайра алыста бир дөбөдө бир нече дарбазасы бар, кербен жолдо баратат, жана алдыңкы арабалар айлампага кирүүгө так аракет кылышкан, бирок убактысы жок, тынч саякатчылар, ызы -чуунун артыкчылыгы, аялдар менен балдар токойго чуркашат. Арабаларга чабуул комплекстүү түрдө жүргүзүлөт: сол тарапта мушкетерлер ага жакын аралыктан ок атышат, ал эми жолдун четинен биринчи болуп секирүү, кыймылда атуу - пистолеттер жана карабинерлер, жана арт жактан … узун рыцардык найзалары бар найзачылар. Ооба, адырдагы чабан койлорду күнөөдөн айдайт.
Эң кызыгы, бул сюжет кийин анын окуучуларынын жана жолдоочуларынын полотнолору арасында абдан кеңири жайылган. Жашоонун чындыгы, кыязы, ушундай болгон.
Баса, Вранкс жердеги согуштарды чагылдырган полотнолорду тарта баштаган, сүрөттөлгөн сценанын топографиялык тактыгына чоң көңүл бурган, андан кийин бул стилди ошол эле доордун башка сүрөтчүсү - Питер Снайерс кабыл алган жана иштеп чыккан (1592) -1667). Ал өзүнүн полотносунда үч учакты - алдыңкы, орто жана алыскы бөлүктөрдү бөлүп көрсөтүү менен, мугалимин сүрөттөө техникасын иштеп чыккан. Алдыңкы план ар дайым бир нече негизги фигуралар болуп саналат, мисалы, согушту көзөмөлдөгөн командир. Бирок бул жерде биз жарадарларды, сигналисттерди, дезертирлерди жана башкаларды көрө алабыз. Борбордук бөлүктө чыныгы кагылышуу өзү сүрөттөлгөн, бирок сүрөттүн акыркы үчтөн бир бөлүгү алыскы тынч асманга айланган пейзаж. Жана сүрөтчү өзү эч кандай согуштарга катышкан эмес, бирок Снайерс тарткан сүрөттөрдүн көбү Габсбург армиясынын жогорку командачылыгынын расмий буйруктары болгон, эгерде алар бул согуштардын сүрөттөрүн так эмес түрдө кайра чыгарышса, мындай болмок эмес!
Вена Аскердик Тарых Музейинде атактуу падышалык маршал Оттавио Пиколомининин кампанияларынын бардык негизги учурларын чагылдырган 1639 жана 1651-жылдар аралыгында жазган 12 чоң форматтуу полотнолордон турган "Пиколомини сериясы" бекеринен эмес., Отуз жылдык согуштун акыркы жылдарында Лотарингияда жана Францияда согушкан.
Бул мүнөздүү түрдө ал көптөгөн полотнолорду тарткан, бирок алардын бири 17 -кылымдын башындагы атчандар менен жөө аскерлердин тактикалык түзүлүштөрүн изилдөө жагынан эң маанилүү болуп саналат. Бул 1605 -жылы болгон "Киргольм согушу" сүрөтү. Белгилүү болгондой, ал Поляк-Литва падышасы Сигизмунд III үчүн Брюссель сотундагы агенти Арч герцог Альберт VII аркылуу буйрулган. Андан кийин аны Францияга алып келишип, 1673 -жылы аукциондо сатышкан. Бул эмгек биринчи жолу 1820 -жылы Сассенаж сепилинин инвентарларында айтылган, ал жерде ушул күнгө чейин табылган.
Биз 17 -кылымдагы атчандар менен отуз жылдык согуштун сүрөттөрүн чагылдырган согуштук полотнолордун өтө кичинекей бөлүгү менен тааныштык (жана бул эң башкысы), бирок чындыгында мындан бир нече эсе көп аларды Курал -жарактардын үлгүлөрү, курал -жарактар, ок -дарылар, сары булгаарыдан жасалган кол өнөрчүлөр - мунун баары ар кандай сүрөтчүлөр тарабынан ар кандай варианттарда кайталанат, бирок бир гана тыянак бар: дал ошол учурда болгон окуя жана биз бул полотнолордо заманбап фотографияга абдан жакын нерсени көрөбүз. Ооба, Дрездендин курал -жарак кампасына, Ховбург сарайынын Вена курал -жарактарына жана Грацтагы арсеналга карап, сүрөтчүлөр бул курал -жарактарды жана куралдарды жаратылыштан тартканына ишенсеңиз болот.
