1904-жылы 31-мартта 9 саат 43 мүнөттө күркүрөгөн япон казык шахтасынын жарылуусу Тынч океандын 1-эскадрильясын флагмандык кемеси Петропавловскиден, 650 офицер жана моряктан, командирдин вице-адмиралы С. О. Макаровдон ажыраткан. Россия кемеден жана анын моряктарынан гана эмес, атактуу согуш сүрөтчүсү Василий Васильевич Верещагинден да айрылды. Степан Осиповичтин өлүмү жана бул жоготуунун орус флоту үчүн мааниси жөнүндө көп жазылды жана согуштун жалпы жагымсыз жүрүшүнүн фонунда Верещагиндин өлүмү көмүскөдө калды. Василий Васильевич орустун тарыхы, маданияты жана искусствосу үчүн көп нерсе кылса да.
Изилдөөлөр. Чеберчиликти түшүнүү
В. В. Верещагин жумушта
Болочок сүрөтчү 1842 -жылы 14 -октябрда Новгород губерниясынын Череповец шаарында төрөлгөн. Анын ата-энеси орто класстагы помещиктер болгон, мүлктөн түшкөн кирешеге жашашкан. Үй -бүлө чоң болчу. Василийдин үч бир тууганы бар болчу, жана көптөгөн жакыр тектүү үй -бүлөлөрдүн тукумдары сыяктуу эле, атасы балдарын аскердик окуу жайларга берген. Бала 8 жашында Александр Кадет корпусуна, кийинчерээк Санкт -Петербург деңиз корпусуна жөнөтүлгөн. Ишенимдүү, жөндөмдүү жана амбициялуу болгондуктан, Верещагин илим жана окууда алданбоону, мыктылардын катарына кирүүнү алдына максат кылып койгон. 1858-1859-жж. машыгуу фрегатында "Камчатка", башка студенттердин арасында, Англияга, Францияга жана Данияга окуу сапарларын жасаган. Ал 1860 -жылы деңиз корпусун артыкчылык диплому менен бүтүрүп, мүмкүн болгон эң жогорку баллга ээ болуп, орто аскерлер кызматына көтөрүлгөн.
Жашоосунун ушул мезгилинде, жаш аскер адамы, деңиз терминологиясында бурулуш жасап, багытын өзгөртөт. Бала кезинен бери Верещагин живописти жакшы көрчү жана деңиз корпусунда окуп жүргөндө, 1858 -жылдан бери Сүрөтчүлөрдү кубаттоо коомунун сүрөт мектебине дайыма катышып, башталгыч үчүн таасирдүү жыйынтыктарды көрсөткөн. Дал ушул жерде курсант көркөм талааны аскердик карьерадан артык көрүү идеясын түзгөн. Ал кызматты таштап, Көркөм академияга тапшырганы жатат. Мындай чечкиндүү кадам, жумшак айтканда, ата -энелердин ортосунда кандайдыр бир дүрбөлөңгө салды. Ак сөөктөрдүн лидери болгон атасы уулуна катуу экономикалык санкцияларды киргизүү менен, башкача айтканда, ошол кезде айтылгандай, "аны акчадан ажыратуу" менен бир беткей коркуткан. Апам иштин моралдык жагына кайрылып, эски тектүү үй -бүлөнүн өкүлү кандайдыр бир "жеңил ойлуу искусство" менен алектенбеши керектигин баса белгиледи. Анын ордуна башка бирөө катуу ойлонмок - мындай жаш куракта үйгө болгон көз карандылык дагы эле абдан курч сезилет, бирок Верещагин буга чейин эле чечим кабыл алган, ал аларга негизинен бекем болчу. Балким, анын образында Россия жакшы деңиз офицеринен айрылган, бирок мыкты сүрөтчүгө ээ болгон. Аскер -Деңиз департаменти Аскер -Деңиз Корпусунун эң мыкты бүтүрүүчүсүн жоготкусу келген жок, бирок ал туруктуу жана ырааттуу болчу.
1860 -жылы, ал тургай, бир жыл кызмат кылган эмес, Верещагин пенсияга чыгып, Көркөм академиянын студенти болгон. Атасы шамалга сөздөрдү ыргыткан жок, ал эми уулу бир топ оор финансылык абалга, ал тургай борборго туш болду. Академиянын жетекчилиги, биз ага таазим кылышыбыз керек, өжөр жана таланттуу жигит менен таанышып, ага кичинекей стипендия бөлүп беришкен, бул ага абдан жөнөкөй болсо да жашоого жана окууга мүмкүнчүлүк берген. Чыгармачылык күч алууда - анын эмгеги сыйлыктарга жана сыйлыктарга ээ болгон. Сүрөт искусствосун түшүнүү процессинде умтулган сүрөтчү барган сайын чыгармачылыкка чектөөлөргө туш боло баштады. Окуучулар өз эмгектеринде байыркы доордун мифологиялык предметтерине кайрылууга үндөшкөн. Реализмге жана табигыйлыкка умтулган Верещагин бул өтө тар жана катаал фейвейде уламдан -улам кысылып калды. Ал эми Василий Васильевич, эгер анын татаал мүнөзү болбогондо, кооз княздардын жана кызыл жер ээлеринин портреттеринин жакшы чиймеси болмок. Искусство башчылары менен болгон мамиле оңой эмес жана начарлай берет. Акыр -аягы, 1863 -жылы Верещагин көркөм академиясын таштап, Кавказга жашоодон сүрөттөрдү тартуу үчүн жөнөп, жергиликтүү демди колдонуу үчүн кеңири колдонулат. Грузин Аскердик Шоссесинде Тифлиске жетип, ал жерде бир жылдан ашык убакыт өткөргөн. Чынында, бул эркин сүрөтчүнүн жашоосу болчу - киреше булагы чийүү сабактары жана заказдык чиймелер болгон. Дагы эле чеберчилиги жок экенин түшүнгөн Верещагин ал кезде майлуу боекторго караганда карандаш менен көбүрөөк иштеген.
Дал ошол учурда сүрөтчү каза болгон таякесинен мурас алат жана ал көптөгөн ак сөөктөрдөн айырмаланып, аны кошумча билимге жумшоону чечет. Верещагин Парижге жөнөп, ал жерде жергиликтүү Искусство Академиясына кирип, атактуу мастер Ж. Л. Жером менен машыккан. Ал жерде майлуу боектор менен иштөө техникасын үйрөнгөн. Бирок бул жерде да Верещагин, анын пикири боюнча, классицизмге ашыкча шыктануу менен бетме -бет келет - Жером Европанын живописинин атактуу классиктеринин сүрөттөрүн кайра тартууну дайыма сунуштап келген. Верещагин табияттан реализмге жана иштөөгө умтулган, ал, Санкт -Петербургдагыдай, өзүн белгилүү бир алкакта камалып турганын сезген. 1865 -жылы мартта Кавказга кайтып келип, ал жерде алты ай интенсивдүү иштеген. Жаш жигиттин акчасы бар болчу, эми Париждеги тажрыйбаны практикада колдонуу мүмкүн болду. 1865 -жылдын күзүндө Верещагин Парижге кайтып келген, анын кавказдык жетишкендиктери Академиянын мугалимдерине эң жагымдуу таасир калтырган. Ал окуусун улантты. Ал күнүнө 14-15 саат иштеген, театрларга жана башка көңүл ачуучу жайларга барууга азгырылган эмес. 1866 -жылдын жазында Верещагин мекенине кайтып келген. Ошентип машыгуусу аяктады.
Түркстан
Парламентарийлер. "Жогол!"
Жакын арада Верещагин маркум агасынын үйүндө өткөрөт. Акча менен, окууга жана саякатка акча короткон сүрөтчү сейрек болуп калат, ошондуктан ал заказ кылуу үчүн кызыктай жумуштар жана портреттер менен үзгүлтүккө учурайт. Түркстан генерал-губернатору Карл Петрович фон Кауфмандын аны менен бирге сүрөтчү болуу сунушу күтүүсүз болду. Верещагин жарандык кийим кийүү жана эркин жүрүү укугуна ээ болгон прораб катары аныкталган. 1867 -жылдын августунда анын Орто Азияга узак сапары башталган. Верещагин 1868 -жылдын 2 -майында Самаркандга орус аскерлери тарабынан алынгандан кийинки күнү келген. Дал ошол кезде Орто Азияда Россиянын позициясы бекемделди, мында акыркы мезгилге чейин архаикалык феодалдык деспотизмдер болгон, алардын эң ирилери Кокон жана Хива хандыктары жана Бухара эмирлиги болгон. Бул мамлекеттик түзүлүштөрдүн бар болушунун бир жолу - активдүү кулчулук, анын ичинде орус туткундары. Дипломатияны өзгөчө түшүнгөн байлар менен коңшулук түйшүктүү жана кооптуу болгон - империянын түштүк чек араларында рейддик окуялар сейрек кездешүүчү, айтууга ылайыктуу, дайыма болуп келген. Бухара эмири одоно момундук менен жүрдү - Россиядан Орто Азиядан аскерлерин чыгарып кетүүсүн талап кылбастан жана бардык орус соодагерлеринин мүлкүн конфискациялоо менен чектелбестен, жаңжалды жөнгө салуу үчүн келген дипломатиялык миссияны да кемсинтти. Көп өтпөй, күтүлгөн үзүлүш болуп, ал акырындык менен согуштук аракеттерге айланып кеткен.
1868-жылдын 1-майында Самарканддын жанында Кауфман жетектеген 3-5 миң орус экспедициялык отряды 25 миңге жакын бухаралык аскерлерди чачып, олжо (21 мылтык жана көптөгөн мылтык) алып кеткен. 2 -майда шаар өзүнүн дарбазасын ачты. Эмир өзү аман -эсен качып кеткендиктен жана жакын жерде бухаралыктардын бир нече чоң отряддары иштегендиктен, 30 -майда Кауфман негизги күчтөр менен Самарканддан чыгып, шаарда чакан гарнизон калтырган. Шаарда жөө аскерлердин төрт рота, сапер ротасы, эки талаа мылтыгы жана эки миномет калды. Жалпысынан 658 адам. Азиянын эң байыркы борборлорунун бирин изилдөө менен алектенген жана имараттардын укмуштуу көрүнүштөрүнөн шыктанган Верещагин майор Штемпел башкарган гарнизондо калды. Сүрөтчү табияттан берешен чыгыш даамын тарткан кезде молдолор жана башка агитаторлор убакытты текке кетиришкен эмес. Орустар аз калганын көрүп, гарнизондун алсыздыгына жана аздыгына таянып, жергиликтүү калкты көтөрүлүшкө тукурууга киришти.
1 -июнда эртең менен жергиликтүү базардагы эл чогулуп, жалындуу сөздөрдү айта башташты. Аскерлерге таш ыргытылгандыктан, шаарды айланып өтүү кооптуу болуп калган. Самаркандын бардыгын көзөмөлдөп туруу үчүн колдогу күчтөр жетишсиз экенин түшүнгөн Штемпел цитаделге чегинүүгө буйрук берет. Орус соодагерлери ал жакка баш калкалашкан. 2 -июнда эртең менен толкундоолор бүтүндөй шаарды каптап кеткен болчу, көп өтпөй калың эл цитаделди басып алууга келишти. Кол салгандар куралданган жана дубалдын периметрин бузууга активдүү аракет кылышкан. Алар дарбазалардын бирөөсүн порошок идиштери менен өрттөп, андан кийин тешик жасоого жетишкен. Тополоңчулардын андан ары жылышын түздөн-түз отко орнотулган замбирек сыяктуу олуттуу тоскоолдук токтотуп, тез арада жүзүмдүн огу менен иштөөдө. Тынымсыз кол салуулар күн бою уланып, караңгы киргенде гана токтоду. Курчоодо калган өтө оор абалды эске алып, Штемпел Кауфманга жардам сурап кабарчысын жөнөткөн. Чабарман, көбүрөөк ишендирүү үчүн, кайырчы кейпин кийип, коргондон байкалбай чыгып кетүүгө үлгүргөн.
Эртеси ошол эле күч менен чабуулдар кайра башталды. Курчоодо калгандар коргондун акыркы коргонуу чебине даярдала баштады. Жалпы макулдашуу боюнча, туткунда эч кандай багынуу жөнүндө сөз болушу мүмкүн эмес - эң өзгөчө учурда, сарайды жардырып, бороон чапкан эл менен бирге өлүү чечими кабыл алынган. Бул максатта мылтыктын дээрлик бардык запасы ошол жакка которулган. Жарадарлар жана оорулуулар позицияларын таштап кетишкен жок - гарнизондун арасында ден соолугуна байланыштуу же жаракаттан улам жөө жүрүштөрдү жасай албаган көптөгөн солдаттар жана офицерлер болгон. Эми алар коргонууга эң эффективдүү катышты. Чабуулдар азыраак болсо да 4, 5 жана 6 -июнда уланды. Бир ууч коргоочулар эбегейсиз, бирок жетишсиз уюшулган калың эл үчүн өтө катаал болушту жана анын жеңишке жете албаган тоскоолдукка туш болгон шыктануусу муздай баштады. 7 -июнда чабарман коргонго жол тартты, ал коргоочулардын чоң кубанычына Кауфман аргасыздан жөө жүрүш менен жардамга бара жатканын жарыялады. 8 -июнда орус аскерлери Самаркандга кирип, акыры душманды таркатышкан. Гарнизон өздүк курамынын үчтөн бир бөлүгүн жоготту.
Жергиликтүү калкка каршы репрессиялар козголоң чыккан жер катары шаардык базарды өрттөө менен гана чектелген. Коргонду коргоого эң эффективдүү катышкан Верещагин жана эч кандай колунда станок менен щеткасы жок, курчоодо көрсөткөн эрдиги жана эрдиги үчүн 1868 -жылдын 14 -августунда орден менен сыйланган. Георгий, 4 -даража, ал өмүрүнүн акырына чейин сыймыктанган … Верещагиндин отко чөмүлүүсү мына ушундайча өттү, бул анын мүнөзүнө гана эмес, чыгармачылыгына да таасирин тийгизди. 1869 -жылы Санкт -Петербургда ал жерге келген Кауфмандын жардамы менен Түркстанга арналган комплекстүү көргөзмөнүн алкагында флора жана фаунанын, минералдардын, тиричилик буюмдарынын жана антиквариаттын үлгүлөрү көрсөтүлүп, сүрөтчүнүн айрым сүрөттөрү тартылган. жана эскиздери көрсөтүлдү. Бул иш -чара ийгиликтүү болуп, гезиттерде Верещагиндин ысымы жарк этип көрүндү. Көргөзмө жабылгандан кийин, сүрөтчү кайра эле Сибир аркылуу Түркстанга кайтып келген. Ташкентте отурукташкандан кийин Верещагин көп саякаттайт: ал Коконду кыдырды, кайра Самаркандда болду. Бир нече жолу, кичинекей атчан отряддардын бир бөлүгү болуп, ал каракчылар тарабынан кол салууга дуушар болуп, дайыма щетка менен эмес, курал менен да жакшы экенин көрсөткөн. Окуяга күбө болгондор Верещагин бизнесте дайыма эр жүрөк болгонун жана тартынчаак эместигин эскеришти.
Күтүлбөгөн жерден кол салуу
Орто Азияга болгон саякат чыгармачылык үчүн эбегейсиз материалды берди, аны кайра иштетүү керек болчу. 1871 -жылдын башында Мюнхенге жайгашып, Түркстанда жүргөнүнө арналган сүрөттөрдүн чоң сериясын баштады. Верещагин талыкпай эмгектенди. Башкалардын катарында ал Түрк армиясындагы орус армиясынын согуштук операцияларына арналган жети полотнодон турган өзүнүн белгилүү "Варварлар" сериясын жаратат ("Карап чыгуу", "Сюрприз менен чабуул" жана башкалар). Ошол эле 1871 -жылы, Тамерлан жөнүндөгү уламыштардын таасири астында, сүрөтчү өзүнүн атактуу сүрөттөрүнүн бирин - "Согуштун апофеозун" - баш сөөгү үйүлгөн сүрөттү жараткан. Анын Мюнхендеги семинарына аз эле киши кабыл алынган. Жаңы сүрөттөрдү биринчилерден болуп өз көзү менен көргөн орус атактуу соодагери жана меценаты, галереянын негиздөөчүсү В. И. Третьяков болгон. Алар коллекционерге күчтүү таасир калтырышты жана ал аларды сатып алууну сунуштайт. Бирок, автор чыгармасын кирешелүү түрдө саткысы келген эмес, албетте, аны элге көрсөтүүнү каалаган. 1873 -жылы Верещагин Лондондогу Кристалл сарайында биринчи жеке көргөзмөсүн ачкан. Каталогдордо сүрөттөр сатылбай тургандыгы атайын көрсөтүлгөн жана бул коомчулуктун кызыгуусун арттырган. Көргөзмө ийгиликтүү өттү - полотнолор алардын реализминде таң калтырды.
1874 -жылдын жазында Санкт -Петербургда да болгон. Верещагин зыяратты калктын эң жакыр катмары үчүн мүмкүн болушунча жеткиликтүү кылууну каалап, жумасына бир нече күн көргөзмөгө кирүү бекер болгон. Анын каталогу беш тыйын болчу. Эгерде коомчулук сүрөтчүнүн чыгармаларын шыктануу менен тосуп алса (мисалы, композитор М. П. Мусоргский атүгүл ошол эле сүрөт боюнча "Унутулган" балладасын жараткан), анда Император Александр IIнин жана кээ бир генералдардын чөйрөсү башкача болгон. бул маселе боюнча пикир. Верещагин патриоттукка каршы, жеңилүүчүл маанайда айыпталган, ал орусиялык жоокерлерди калыс сүрөттөп, аларды жасалма жеңүүчү катары эмес, "өлгөн жана жеңилген" деп көрсөткөн. Верещагин согушту ошол бойдон сүрөттөгөн: аземдүү форма жок жана бул баарына жаккан эмес. Өлүм, кан жана кир эмес, академиялык идеал "Аркольский көпүрөсүндө" - сүрөтчүнүн чыгармаларында болгон нерсе. Тиешелүү кампания басма сөздө башталды: мындай чечмелөө орус армиясын кемсинтет дешет. Цензура Мусоргскийдин балладасына тыюу салган. Бул окуялардын баары Верещагинге терс таасирин тийгизди. "Антипатриотизм" деген айыптоолорго таарынып, нерв абалында бир нече сүрөттөрүн жок кылат: "Унутулган", "Чеп дубалында. Биз кирдик "," Курчап алды. Алар куугунтуктап жатышат ». Сүрөтчү Түркстан коллекциясын сатууну ишенимдүү адамга тапшырып, Индияга сапар алат. Эки зарыл шарт коюлган: бардык сүрөттөр өз мекенинде калып, чогуу сатылышы керек болчу. Акыр -аягы, маскара болгон коллекцияны В. И. Третьяков сатып алып, галереясына койгон.
Индияда сүрөтчү көптөгөн жерлерди, шаарларды жана храмдарды кыдырган. Мен Тибетке да бардым. Алыстыкка карабай, анын бийлик менен чыр -чатагы уланды. 1874 -жылы, ал Көркөм академия тарабынан берилген профессор наамынан баш тарткан, анын ою боюнча, искусстводо наамдар жана сыйлыктар болбошу керек деп айткан. Жаңжал резонанс жаратты. Кантсе да, башкаруучу династиянын өкүлдөрүнүн камкордугу астында бар болгон Академия чындыгында сот институту болгон. Верещагин кызматтан кетүүнү да, урматтуу мугалимдер менен пикир келишпестикти да эске салды. Индияда эки жыл жүргөндөн кийин, сүрөтчү 1876 -жылы жазында Парижге кайтып келип, ал жерде адаттагыдай өзүнүн индиялык эскиздеринин үстүндө иштеген.
Balkans
1877 -жылы апрелде Түркия менен согуш башталат - орус армиясы Дунайды кесип өтөт. Муну билген Верещагин Париждеги устаканасын таштап, армияда кызмат өтөйт. Ал жерде Дунай армиясынын башкы командачысы, князь Николай Николаевичтин (улук) эркин жүрүү укугу менен адъютанты катары аныкталат. Верещагин жеке өзү бир нече согуштарга катышат. Анын айтымында, алардын эң калыңын кыдыргандан кийин гана телескоптун окуляры аркылуу ушунчалык түстүү көрүнгөн чыныгы жана чыныгы согуштун сүрөтүн коомго жеткирүүгө болот.
1877 -жылдын 8 -июнунда Верещагин ыктыярдуу түрдө "Джоке" шахтасынын түркиялык дөңгөлөктүү "Эрекли" аскердик пароходуна каршы чабуулуна катышып, мина коюуга тоскоол болгон. Тамаша англис Thornycroft фирмасы тарабынан курулган заманбап кайык болчу. Бул мураскер ханзаада (болочок император Александр III) үчүн сейилдөө катары жасалган жана болот корпусу болгон. Лейтенант Скрыдлов «Тамашаны» башкарган. Полюс минасы жана катуу сүйрөлгөн канаттуу мина менен куралданган кайык калың камышта буктурмада болчу. Кол салууга арналган экинчи "Мина" кемеси да ошол жерде жайгашкан. Душмандын пароходун ачып, "Тамаша" менен "Мина" сырларынан секирип чыгып, жакындашууга карай бардык ылдамдыкта жөнөштү. Түрктөр мина куралы деген эмне экенин бир аз эле түшүнүшкөн (14 -майда орусиялык мина кемеси Сейфи мониторун чөгүп кеткен), жакындап келе жаткан орустарга катуу ок чыгарышкан. Унаада болгон кырсыктан улам "Мина" артта калып, кийинки чабуулга катышкан эмес. Кандай болгон күндө да, баардыгы эң начар учурда сууда калууну жеңилдетүү үчүн бут кийимдерин чечип алышкан.
Жакын жарылгандыктан, кайыктын корпусу тез -тез титиреп, моряктар болот палубанын астына баш калкалашкан. Скрыдлов эки ок биринин артынан бири тийгенине карабай, рулга таянып, "Тамашаны" бутага алып келди. Эректүү тарапка түркүк минасы тийди, бирок жарылуу болгон жок. Кийинчерээк текшерүү көрсөткөндөй, ок минаны иштетиши керек болгон электр зымдарын үзүп койгон. Тешикти алгандан кийин, кайык агым менен кете баштады - бактыга жараша, түрктөр тамашаны аягына чыгарышкан жок, сыягы баары бир чөгүп кетет деп ойлошту. Чабуул учурунда Верещагин санынан жарадар болгон, бул ага башында анча деле маанилүү эмес көрүнгөн. Түрк жээгинен дагы бир түрк пароходу бузулган "Тамашаны" басып алууну көздөп, кайыкты көздөй жыла баштады, бирок жарадар Скрылдов кемесин тайыз колуна катып алган.
Натыйжасы болбогону менен, чабуул миношип командасынын чоң эрдигин жана эрдигин көрсөттү, гезиттерде жана коомдо олуттуу резонанска ээ болду. Скридлов менен Верещагин (анын жарасы чынында эле абдан оор болгон) Бухаресттеги аскердик госпиталга Император Александр II өзү келип, кайыктын командирине Сент -Джордж крестин тапшырган. Верещагиндин жаракаты коркунучтуу болуп чыкты - туура эмес кам көрүүдөн жана дарылоодон улам гангренанын белгилери байкала баштады. Өз убагында хирургиялык кийлигишүүнүн аркасында гана ампутациядан качууга мүмкүн болгон.
Жеңүүчүлөр
Эптеп айыгып, Верещагин Плевнага жөнөдү, ал жерде орус аскерлери Осмон Пашанын командачылыгы астында блокадага алынган түрк аскерлеринин тобун узакка созулган курчоого алды. Бул жерде алынган таасирлер орус-түрк согушуна арналган бир топ таң калыштуу чыгармалардын негизин түздү. Кийинчерээк, кээ бир аскер офицерлери Верещагинди "түстөрдү коюу" деп айыптап, баарын өтө трагедиялуу призма аркылуу көрсөтүшкөндө, сүрөтчү полотнолорунда көргөндөрүнүн ондон бир бөлүгүн да көрсөтпөгөнүнө каршы чыккан. чындык 1877-1878-жылдардагы согушоор сүрөтчүнүн өзүнө гана эмес, терең тырык түрүндө из калтырып, бул окуялар анын бүт үй -бүлөсүнө таасирин тийгизген. Анын иниси Сергей өлтүрүлгөн, дагы бирөө Александр жарадар болгон. Октун астына чийилген кээ бир эскиздер сүрөтчү Россияга жөнөтүүнү ишенип берген жоопкерчиликсиз адамдардын күнөөсүнөн улам жоголуп кеткен. Согуш аракеттеринин аягында штабдын кызматкерлери согушка чыныгы катышканы үчүн кандай буйрук алууну каалашарын сурашты, ага сүрөтчү ачууланган тирада менен жооп берди. Алтын кылыч менен сыйлана тургандыктары тууралуу маалымат келгенде, Верещагин дароо Парижге жөнөп кетти.
Жеңилген
Көптөгөн эскиздер менен эскиздерден тышкары, ал Париждеги устаканасына курал -жарактарды, үй буюмдарын, костюмдарды жана ок -дарыларды алып келген. Мунун баары сүрөттөрдү түзүүдө баа жеткис жардам көрсөткөн. 1877-1878-жылдардагы согушка арналган биринчи көргөзмөлөр. 80 -жылдардын башында болгон. Россияда, анан Европада. Көргөндөрү көрүүчүлөрдү кайдыгер калтырган жок: кээ бирлери таң калышты жана таң калышты, кээ бирөөлөрү кумсарып, кабагын түйүп салышты. Верещагин кайрадан орус армиясынын имиджин каралоодо, патриоттуулуктун жоктугунда жана башка күнөөлөрдө айыпталган. Согушту ошол бойдон сүрөттөгөнү, баннерлер менен көлөкөлөнгөн, ак ат үстүндө даңк нуруна батканча чуркап бараткан командирлердин формасында болбогону баарына жаккан эмес. Бирок көрүүчүлөр көргөзмөлөргө барышты. Европада Верещагиндин полотнолору ызы -чууну жана толкунданууну пайда кылган. Мисалы, Германияда анын көргөзмөсүнө аскерлерди жана балдарды алып барууга тыюу салынган. Фельдмаршал Гельмут фон Молтке, өзү Верещагиндин чыгармачылыгына чоң суктануучу жана Германиядагы көргөзмөлөрүн ар дайым биринчилерден болуп көргөн, ал жерге офицерлерди гана киргизүүгө буйрук берген. Ушундай эле жагдай АКШда да түзүлгөн, анда балдардын сүрөтчүнүн көргөзмөлөрүнө баруусуна да тыюу салынган. Верещагин мунун себебин билүүгө аракет кылганда, анын сүрөттөрү жаштарды согуштан алыстатат деп айтышкан жана бул жагымсыз. Кыязы, ошол убакта Верещагиндин полотнолору азыркы аскердик фотографияга окшош болуп, согуштун күнүмдүк жашоосун согуш кылмыштарынын өчпөс далилдерин сактап калуу үчүн чагылдырган.
Жоголгон сүрөт "Сепойлордун аткарылышы"
Сүрөтчү антипатриотизмге жана декаденцияга байланыштуу айыптоолорго тынчсызданды. Эмоционалдык тең салмактуулукту калыбына келтирүү үчүн ал көп саякаттайт: Жакынкы Чыгышта, Сирияда жана Палестинада болгон. Натыйжада библиялык темада чыгармалар жазылып, католик чиркөөсү менен конфликтке алып келген. "Машаяктын тирилүүсү" жана "Ыйык үй -бүлө" деген эки картина өтө ынталуу католик кечили кислота менен майланышкан. Эң эле табышмактуу тагдыры бар полотнону жаратуу - "сепой көтөрүлүшүнүн лидерлерин британиялыктар тарабынан өлүм жазасына тартуу", анда "жаркыраган моряктарды" эң гумандуу эмес мүнөздөр менен тааныштыруу, бул жылдарга да таандык болот. Сүрөт сатылып алынган жана дайынсыз жоголгон. Анын тагдыры азырынча белгисиз.
Кайра Россияга. 1812 -жылдагы Ата Мекендик согуш жөнүндө цикл
Улуу Армиянын түнү
1890 -жылы Верещагин акыры мекенине кайтып келген. Ал Москванын жанынан үй сатып алды, ал жерге устакана курду жана эң маанилүү, бирок, тилекке каршы, 1812 -жылдагы Ата Мекендик согушка арналган цикл боюнча иштей баштады. Сүрөттөрдү түзүүдөн мурун узак жана талыкпаган изилдөө иштери жүргүзүлгөн: көптөгөн китептерди окуу, музейлерди кыдыруу. Верещагин Бородино талаасында да болду. Кичине деталдарга да көп көңүл бурулду. "Кышкы көйнөкчөн Наполеон" картинасынын үстүндө иштеп жатып, Верещагин эч нерсеге муктаж болбостон, кымкап жүн менен кыркылган кымбат (2 миң рублдан ашык) мех тонун сатып алды. Ал короосун шыпырып, отун жарып жана башка үй жумуштарын аткарууга тийиш болгон дарбазачыны кийиндирип, ары-бери өткөндөрдү таң калтырды. Мунун баары, сүрөтчүнүн айтымында, сүрөттөөлөргө караганда, император кийип жүргөн мех көйнөк жаңы эмес, тескерисинче, эскилиги жеткендиктен жасалган.
Наполеон Бонапарт белгилүү тон кийип жүргөн
"Успенский собордо" сүрөтүн тартканда, ийбадаткананын ректору ал жерге аттарды кыска убакытка коюу өтүнүчү менен жарым-жартылай начар абалга жеткирилген (француздар басып алганда, атчан аскер бөлүктөрү собордо жайгашышкан). Василий Васильевичтин өтүнүчү четке кагылды, ал соборду сүрөттөн боёш керек болчу. Цикл Россиядан Улуу Армиянын кышкы чегинүүсүнүн драмасын чагылдырган полотнолорду камтыйт. Кар басып калган дарактарды реалдуу көрсөтүү үчүн Верещагин тоңуп калган токойго кирип, табияттын боектору менен боёлгон, маал-маалы менен күйүп турган от менен колдорун жылыткан. Келечектеги "Улуу Армиянын түнкү тыныгуусунун" алдыңкы планында курсагы айрылган атты ойлоп тапкан Верещагин ветеринардык дарыгерге кылдаттык менен кайрылган, бирок анын таасирдүү аялы сүрөтчүнү ашыкча натурализмден алыстатып, ат замбирек менен алмаштырылган.
Ата Мекендик согуш жөнүндөгү эпостун пайда болушу, биринчи кезекте, коомдун жогорку катмарынан нерв реакциясын жаратты. Адаттагыдай франкофофилдештирилген, орус ак сөөктөрү, Франция иш жүзүндө таңуулаган аскердик альянстын фонунда, император менен француздардын сүрөттөрдө сүрөттөлүшүнө нааразы болушкан. Наполеондун кийимдери документтештирилгенине карабастан, алар расмий басма сөздө "келесоо" деп аталып, Кремлде москвалыктардын өлүмү жана собордогу атканалар өтө тенденциялуу болгон. Наполеон армиясы Россияга илимий жана билим берүү максатында гана келгендей! Албетте, француздар жакындан бери орус тилинде түшүндүрүүдө кыйналып жүргөн асыл адамдардын пикири боюнча өзүн алып жүрө алышпады. Негизинен чоң бөлмөлөрдө көрсөтүү үчүн арналган чоң полотнолорго боёлгон Ата Мекендик согуш эпосунун сүрөттөрүн жайгаштыруунун ыңгайсыздыгынан улам меценаттар сатып алышкан эмес. Бир гана "Он экинчи жылдын күн күркүрөөсүнүн" жылдыгынын алдында, сүрөтчү өлгөндөн кийин, аларды Николай II сатып алган.
Кылымдын башында сүрөтчү Филиппин аралдарына, АКШга жана Кубага барды, ал жерде акыркы испан-америкалык согуштун таманында ысык болуп, бир катар чыгармаларды жаратты, алардын эң атактуусу "Ооруканада" "," Мекенге кат "жана башкалар. Орус-япон согушунун алдында Верещагин Японияда сапарда болгон. Тез начарлап бара жаткан абалдан улам, интерненттердин арасында болбоо үчүн, 1903 -жылдын аягында Россияга кайтып келген. Уруш башталганда, сүрөтчү, бир нече жолу болгондой, үй -бүлөсүн таштап Порт -Артурга кеткен. 1904-жылдын 31-мартында 62 жаштагы Верещагин Петропавловск согуштук кемесинде орус-түрк согушунан билген вице-адмирал С. О. Макаров менен бирге болгон. Атактуу согуш сүрөтчүсү кемеден куткарылгандардын арасында болгон эмес.
Верещагин өмүр бою полотнолорунда ушунчалык узак жана ырааттуу түрдө ачыкка чыгарылган жана ачыкка чыккан согуш ага жеткен. Жоокер жана сүрөтчү Василий Васильевич Верещагиндин полотнолору "саясаттын башка жолдор менен улантылышы" фанфайлардын жана айгиллеттер менен салтанаттуу формалардын жеңиштүү үнү гана эмес, мунун баарынын алдында кан жана азап бар экенин эске салат. Кырк жылдан кийин, азыр Луганск облусунда массалык көрдө эс алып жаткан 23 жаштагы акын жана жоокер Михаил Кулчицкий акыркы ырларында мындай деп жазат: "Согуш таптакыр фейерверк эмес, жөн гана эмгек качан, кара тер менен, жөө айдоочуну жылдырат. "…
