Дээрлик эки жарым кылым бою ал Неванын үстүндө турат. Фальконенин Улуу Петр эстелигинин расмий ачылышы 1782 -жылдын 7 -августунда болгон.
Кээде августтун биринчи күндөрүнүн биринде, адатта, биринчи дем алыш күнүндө, байыркы доордун билүүчүлөрү Санкт -Петербургдагы Сенат аянтына Улуу Петрдун эстелигинин орнотулушунун кийинки жылдыгын белгилөө үчүн дайыма жанында чогулушкан.
Эми салт юбилейлик жылдары гана эсте калат, бирок кийинки юбилей дагы он беш жыл күтүүгө туура келет. Балким, бул Пушкиндин Евгенийи корккондой, бүгүнкү күндө андан эч ким коркпогон мезгилдин белгиси.
Ленинграддыктар-петербургдуктар блокаданын коркунучтуу күндөрүндө эчак эле күрөшүшкөн окшойт. Бирок алар Фалконетов Питерге суктанышат, мурдагыдай эле, көбүнчө аны сүйүшүп, аны "Петруша" деп аташат. Ошол 900 күндөн кийин шаардагы адамдар ага кандайдыр бир деңгээлде жылуу, гумандуу мамиле жасашат.
Мунун фонунда, азыр келиндер дайыма сүрөткө тартылып, шампан ачкан күйөө балдар, албетте, падышанын атынын куйругун көздөшөт. Невскийдеги жардыргыч бомбалар, кимдир бирөөнүн, атүгүл чет элдиктердин да үч терисин жулуп алууга даяр, "түз эле Питерге" минүү үчүн беш жүздөн ашпайт.
[/Борбор]
Россия Улуу Петрга эстеликтердин жоктугуна нааразы боло албайт. Ильичтердин гана скульптурасы бар болчу, бирок ошондо да Растреллинин мыкты бюстунун көчүрмөсү Москва темир жол станциясына коюлган.
Андан кийин алар "Падыша-жыгачты" Адмиралтейство жээгине кайтарышты, дароо Зураб Церетели биринчи тактыга чуркады жана Шемякинский, чынында сулуу "жарым өлүк" Петропавловканын ортосунда отурган. Бирок, келиндер дагы ага кайдыгер карабайт - алар тизелерин күзгүгө жылтыратышчу. Ошентип көнүп калды.
Бирок бир гана Falconet Peter бар. Ал жөн эле айырмаланбайт - Пётр I өзү такыр башкача болчу, негедир ал орус тактысынын мурдагыларынын жана мураскерлеринин катарына кирбейт. Кэтринге рахмат, Карло Растреллинин бир кездеги атчан эстелигин четке какканы үчүн - ал Неванын жээгинде тамыр жаймак эмес жана Монферрандын кереметинин жанында ушунчалык жайлуу жашай алмак эмес.
Же, балким, Монферран, эгер коло атчан болбогондо, бизге мындай Исхакты бермек эмес беле? Ал "коло атчан" - акындан артык деп айта албайсың, бирок бүгүнкү күндө бакшылар, албетте, Петирдин эстелигин башкача атамак.
Церетели менен Шемякин Фалконенин жаркыраган жаратылышы менен канчалык атаандашууга аракет кылышпасын, алардын эстеликтери дароо элден эпитеттердин бүтүндөй топтомун алды, кээде кемсинтүүчү, кээде жөн эле өлүмчүл. "Таз дүмүр" же "Табурет". Жөн эле "Желмогуз" же "Деңизди эч ким көргөн эмес?" Жана жооп иретинде - "Ким, ким … Петя булгаары тончан." Жана дагы ошол эле рухта.
Өзүңүзгө жаккан нерсени тандаңыз, бирок алар Пушкиндин "лакап аты" менен барабар эмес жана эч качан болбойт. Россиянын улуу реформаторунун элесине чындап татыктуу башка эстелик болбойт.
"Жаратуучу, реформатор, мыйзам чыгаруучу" - Этьен Фалконенин Петир жөнүндө ушунчалык жөнөкөй жана кыскача айтылган. Жана бул үч сөздө бир эле убакта канча нерсе бар. Ар бир кийинки башкаруучу тандоо үчүн көп нерсеге ээ болчу. Бирок биринчисин Кэтрин тандап алган.
Ал такка жаңы эле отурду. Үч жыл гана падышачылык кылат. Ал өз бийлигинин мыйзамдуулугун тастыктоону талап кылат. Бирок ал чыдамдуу - Кэтрин Карл Растреллинин эстелигин четке какты, италиялык кондитерлерге окшоп, Кэтрин дароо четке какты. Петир Россияны ойготту, анын тактыдагы мураскору анын кайра уктап калышына жол бербейт.
Ал эми Кэтриндин эстелиги … улуу мураскорлору бар улуу падышанын улуу иштерине дал келиши үчүн керек болгон. Жана Растрелли менен, суверен баарына жетишти окшойт - жана бул мамлекеттин эгемени, ага эч нерсеге муктаж эмес.
Екатерина Россия баарына жана абдан керек, ал тургай көп. Петирдин эстелиги тынчы жок императрицанын буйругу менен түзүлгөн империялык символдордун бүтүндөй сериясындагы тайманбас чекит болуп калышы керек. Ал сабырдуулук менен мындай тапшырмага татыктуу айкелчи издейт. Кеңеш сурай турган бирөө бар - баары бир, жаш кезинен, Улуу Герцогиня кезинде, Екатерина Европанын эң мыкты акылдары менен кат жазышкан.
Энциклопедист Дидро дагы сунуштаган - Этьен -Морис Фалконе. Дидро, туура деп ойлошу мүмкүн-элүү жаштагы Фалконенин чыгармаларынан "Милон Кротон" жана "Пигмалион" гана чыккан. Бирок теоретик катары ал маданий Европа суктанууга көнгөн бардык "байыркыларды" эч кандай шек жок сойгон.
Бирок, Санкт -Петербургдагы буйрукка аз калганда Фалконе Париждеги Санкт -Рох чиркөөсүндө эки капелланы аткарган. Алар Дидрону колдогон орус элчиси, князь Голицынды кызыктырды.
Фалконе орус ханышасынан улуу жана чыдамкай, ага он жарым жыл эстелик менен ойноого уруксат берилиши бекеринен эмес. Бирок, алар ошондо чыдап, күтө билишкен. Лахтанын "Thunder -stone" постаментин ташуу үчүн бүтүндөй бир мезгил керек болду. Техникалык көз караштан алганда, операция бүгүнкү күндө деле кыйын болмок, бирок 18 -кылымда бул жөн эле уникалдуу болмок (окуу).
Sanssouci да, Versailles да, Schönbrunn да мындай нерсеге ээ боло алган эмес. Пьедесталды тандоого канча убакыт коротулду жана жогорку даражалуу сынчыларды ишендирүү үчүн дээрлик бүтүндөй бир кыш өттү - Фальконе менен Россиянын Көркөм Академиясынын президенти Иван Бетскийдин кат алышуусу гана эки калың архив. томдор.
Фалконе өзүнүн дымагы менен таң калыштуу жупуну болуп чыкты - ал окуучусу Мари -Энн Коллотко падышанын башын скульпциялоону тапшыруудан тартынган жок. Ал күндөрдө мындай болгон эмес. Бирок, Дидро сыяктуу эле, ал туура божомолдогон. Коллот чыныгы монументалист катары маселени чечип, мугалимдин эмгегинин Питеринин тоналдык маскасын же Растреллинин өмүр бою бюстун көчүргөн эмес.
Эң башкысы - мүнөздү түшүнүү жана атчан айкелдин өзү менен диссонанска кирбөө. Толкунданып кеткен көздөр, толкундардай калың жиптер менен курчалган көлөмдүү чеке, беттеги ачык эрк чыңалуусу, алдыга сүрүлгөн ээги - бул белгилүү өзгөчөлүктөрдүн кадимки жыйындысы сыяктуу сезилет, бирок жалпысынан алганда - бул уникалдуу көрүнүш.
Бул жерде ачууланган чечкиндүүлүк жана кайрымдуулук кылуу жөндөмү, бул жерде акылмандык, жана жөнөкөйлүк, катаалдык жана токтоочулук бар. Белгилүү болгондой, Фалконе Коллоттун көптөгөн "эрежелерин" башкарат, бирок акыры биримдикте шек жок, окуучунун ролун азыр эксперттер гана эстеп калышканы өкүнүчтүү.
Кэтрин "аны" Петирди тандап, ал жөнүндө көп сүйлөдү, жазды, бирок эстеликтин өзүнө абдан кыскача белгилеген: "PETRO primo CATHARINA secunda". Жана орус тилинде: «Улуу Петр, Экинчи Кэтрин. Жаз 1782 ".
Ошондон бери Петир Шумкарлардын көбүнө тынчтык берген жок. Илхам Пушкин. Ал нервдүү Император Полду жыйырма жыл Сенат аянтында туруп туруп, оңой эле алган. Пабыл такка жаңы эле отургандан кийин, апасына каршы болуп, Михайловский сепилине Питердин дагы бир атчан айкелин орнотту. Карло Растреллинин чыгармалары улуу императрица бир кезде четке каккан нерселер. Дымактуу “Прададу Чөбөрө. 1800 - Кэтринге карабай жазылган.
Павелдин кичүү уулу Николай, атасы сыяктуу толкунданган, бирок бир топ муздак, ашыкча ойлонбостон жүзүмдүн бир бөлүгүн жез Пётрго, ошол эле учурда Декабристтерге берүүнү буйруду.
Анын издери дагы Thunderstone сыныктарынан көрүнүп турат дешет. Үч революцияда да, жарандык согушта да эч ким Питерге кол көтөргөн эмес. Кийинчерээк Luftwaffeдин фашисттик эстери Петирди көздөшкөн - алар эч качан урушкан эмес.
Пушкин мистиктерди коё берди, бирок суук Николай Павлович Питерди "атып", дароо өзү үчүн стоикалык падышанын образын тандап алды. Коло чабандести көп учурда байыркы Рим Маркус Аврелиус менен салыштырышкан, бирок Фалконе бул эстеликти атчан эстеликтерди жасабоонун мисалы катары эсептеген.
Падыша-боштондукка чыгаруучу Александр IIдин тушунда Улуу Петр реформатор жана дээрлик либерал катары коомчулукка "тартууланган" жана ошол эле учурда гүлдөр менен орустун үч түстүү түсү менен кооздолгон. Александр III жана анын бактысыз уулу Сенат аянтында коньки тебүү жана майрам уюштуруу менен Петр Алексеевичтин "улутуна" басым жасашкан. Славянофилдерге "Улуу элдин улуу лидери" деген формула абдан жакты.
17 -октябрдан кийин, албетте, Петирге карата эч ким айткан жок. Бирок Сталиндин тушунда, кызыл граф Толстойдун "Биринчи Петру" жарыкты көргөндө, бул чечмелөө өзүнөн өзү эле айтылып калган.
Эгерде тиран Иван Грозныйды Сергей Эйзенштейндин генийи жана Николай Черкасовдун жаркыраган оюну боярдык бюрократияга каршы күрөшүүнүн бир түрү катары тартууласа, анда Улуу Петрду "элдик падышага" айландырууга Кудай өзү буйрук берген. Ал эми "элдердин лидеринен" кийин эч ким бул формуланы унуткан жок. Азыркыга чейин…
Скульптуралар кандайдыр бир деңгээлде согуштук кемелерге окшош. Чыныгы шедевр, татыктуу оппонент катары, анын силуэтинен таанылат. Бирок капитандар көп жылдар бою душмандын крейсерлери менен эсминецтеринин контурлары бар каталогдорду изилдеп келишет, ал эми коло атчан эсинде дароо жана түбөлүккө калат. Бирок, скульптурада, силуэт сыяктуу эле, жаңсоонун да мааниси чоң.
"Ал Россияны арткы бутуна көтөрдү" - бул жалпысынан эстелик жөнүндө баарын айтып берди. Бирок Нева толкундарынын үстүндө сунулган кол жөнүндө эмне айтууга болот? "Кайрымдуу оң кол", "Атанын колу". Пушкинге эпитеттерди алуу канчалык узак жана кыйын - "Асманда колун көтөрүү", "Колун сунган дөө", "Кыймылсыз колу менен күркүрөө"! Жаңсоодо - күч, акыл, эрк басым. Бирок, бир гана эмес - Петирдин колу - жаңы Россиянын жаңы вектору катары.
"Европага терезе" - мезгил көрүнүп турат окшойт. Батышка - Европага карай. Жөн эле эмес, бирге болуу үчүн. Анын татыктуу бөлүгү бол. Жана бул жерден эч кандай кемчилик комплекстерин издөөнүн кажети жок.
Лев Гумилев таптакыр туура айтты - биз Азеопа эмес, Евразиябыз. Азеопаны дагы бир тарыхчы Павел Милюков "эң сонун" айткан. Ал Петирден эки жүз жыл өткөндөн кийин, ал мураска калтырган нерселердин бардыгын темирден ажыраткандай болду.
Тышкы иштер министри бар "убактылуу" кишилердин Европанын алдында комплекстери бар экени таң калыштуу эмес, "убактылуу" большевиктер тарабынан оңой эле жок кылынып кеткени таң калыштуу эмес. Урал географиянын тамашасы эмес, биздин Европа менен жалпы чек арабыз.
"Евразия Азеопа эмес" деп Питер өзү Гумилевден көп мурун айткан болушу мүмкүн. Ал айткан жок - ал муну жасаш үчүн баарын жасады!
