Курал -жарактарды алардын артынан чогултуп, душмандардан курал -жаракты алып салуу …
Экинчи Маккабейлер китеби 8:27)
Европадагы аскердик музейлер. Биз Вена империялык Арсеналында коюлган курал -жарактар жана курал -жарактардын коллекциясы менен таанышууну улантуудабыз жана бүгүн биз кайрадан "күн батуу доорунун" соотуна ээ болобуз. Башкача айтканда, 1500 -жылдан кийин пайда болгондор. Бирок бул жолу биз салтанаттуу курал -жарактар (негизинен) жана жарым -жартылай гана рыцарлардын соотун алмаштырган куралдар менен таанышабыз. Ооба, курал -жарактын жана бронетехниканын өнүгүүсүнүн төмөндөшү, алар эң жогорку кемчиликсиздигине жеткенде келди. Мына ушул кемчиликсиздиктен бир аз гана мааниси бар. Мушеттердин огу, замбиректер жана атылган октор рыцардыктар үчүн аман калуу мүмкүнчүлүгүн калтырышкан. Кантсе да, бардык рыцардык илим рыцардык куралдын тегерегинде курулган - жана найза менен кылыч рыцарьдын арсеналындагы эң маанилүү курал деп эсептелген. Ал эми швейцариялыктар менен ландскнехтердин беш метрлик чокулары падышанын найзаларынан узунураак болуп чыкты жана кылычтуу чабандес үчүн аларды кыюу фантастикалык нерсе болчу. Дагы бир нерсе, бул жөө аскерлерге тапанчадан жана аркебудан ок атууга мүмкүн болгон. Бирок … бул тактика дароо атчанга коюлган бардык талаптарды өзгөрттү. Эми ал виртуоз боло албайт. Ээрде калуу, согуш талаасынан секирүү жана кандайдыр бир жол менен буйрук боюнча душманга ок атуу жетиштүү болчу. Бирок мындай жоокерлер найза рыцарларынын отрядынан алда канча төмөн акыга жалданышы мүмкүн. Андай болсо, согуш майданындагы рыцарлар тез эле куралчан кишилер менен алмаштырылды, ооба, курал -жарак дагы эле кызмат кыла алмак, бирок бул атчандар рыцарлар болбой калышты - алардын жерлери жана сепилдери жок, турнирлерде согушкан эмес, жана аларда курал -жарактар бар болчу, алардыкы сеники эмес. Мунун баарын аларга айлык менен кошо беришкен.
Мода боюнча курал
Командирлер - ооба, дворяндардан чыккан, эски феодалдык дворяндарга таандык жана заказ менен жасалган соот сатып алууга мүмкүнчүлүгү бар болчу. Бирок, алар да мурунку убактагы сооттон структуралык жактан айырмалана башташты. Ошентип, 1550-жылы, өзүнчө тизеге чейин коргоосу бар мүйүздөр пайда болгон. Ошол эле куйруктун төш белгиси узарып, "каздын курсагына" айланып кеткен (эмне кылсаң болот, мода - бул мода!), Көптөгөн курал -жарактарда белдин деңгээли сакталган.
Болжол менен 1580 -ж. Тегеректелген сандар пайда болду, анткени алардын астында алар кыска, бирок тегерек формада жана кошумча шым кийе башташты. "Байыркы замандар үчүн курал -жарактар" пайда болду, булчуңдарда рельефтүү булчуңдар бар, бирок алар көпкө созулган жок (бирок алар музейлерде эстутумду калтырып кетишкен!), Ал эми 1590 -жылдары жок болуп кеткен.
Темир костюмдар
Баары ошол XVI кылымда рыцардык курал -жарактын феодалдык дворяндыктын салтанаттуу кийимине өтө күлкүлүү трансформациясы болгону кызык. Эми алар турнирлерде гана эмес, хан сарайларда да соотторун көрсөтө башташты. Падышалык бөлмөлөрдүн эшигинде курал -жарагы бар, колдорунда тегерек калканчтары бар, мааниси жоголгон, бирок абдан кооз, ордунан туруп, курал -жарак капитализациянын каражаты болуп калды, бир сөз менен айтканда, алар практикалык маанисин толугу менен жоготту ошол убакта Баса, ошол эле Японияда бул процесс так 100 жылга кечиктирилген. 1600 -жылы Секигахара согушу эски жана жаңы Япониянын чек арасын белгилеген, ал жерде курал -жарактар сегундун сарайынын салтанаттуу кийимине айланган.
Эми бул куралдын Венадагы курал -жарактан түшкөн сүрөтүн карап көрөлү жана аны кененирээк билели. Аларды Нюрнберг платнери Кунц Лохнер, 16 -кылымдын ортосунда бул ири немис курал өндүрүү борборунун атактуу чеберлеринин бири кылып, абдан окшош даярдалган эки костюм жасашкан. Алардын бири поляк падышасы Сигизмунд II Августка (1520-1572), Жагиеллондун акыркы падышасына келген жана азыр Стокгольмдогу Армия көргөзмөсүндө. Дагы бирөө Николай IV үчүн жасалган, Кара Радзивилл. Курал -жарактын бүт бети белгисиз оюп сүрөтчү тарабынан кооздолгон, аны алтын жалатуу жана кара жана кызыл эмаль менен өтө кооз оюм -чийим менен жаап койгон. Үлгү килем сыяктуу соот жабат. Бул курал бир эле учурда талаа, турнир жана салтанаттуу курал катары кызмат кыла алат жана ал падыша Сигизмунд II Августтун курал -жарактарынын кооздук байлыгынан түстүү деталдардын байлыгы менен гана эмес, ошондой эле көп сандагы фигуралар менен да ашат. Бул жагдай, балким, Польшадагы бийликтин чыныгы корреляциясын чагылдырат, анткени Кара деп аталган Николай IV Радзивилл Несвез жана Олик герцогу, империянын төрөсү, Литванын улуу канцлери жана маршалы, Вильнанын губернатору, жана башкалар. Башкача айтканда, ал Польшанын абдан күчтүү магнаты болгон. Анын сооту Амбрада көргөзмөгө коюлган, бирок ал жерде алар көп учурда Николай IV уулу Николас Кристоф Радзивиллдин (1549-1616) курал-жарактары менен чаташтырылган. Бул курал -жарактын бөлүктөрү, азыр Парижде жана Нью -Йоркто, балким, Наполеон согуштары учурунда жоголгон. №3 залында көргөзмөгө коюлган. Материал: чегилген темир, тери, баркыт
Башкача айтканда, рыцардын курал -жарагынын негизги функциясы азыр негизги болуп калды. Найза илгичи алардын үстүнөн жоголуп кетти, ал тургай аны бекитүү үчүн тешиктер дагы ачылбай калды. Курал азыр симметриялуу болуп калды, анткени коргоочу асимметриянын кереги жок болуп калды жана албетте, курал -жарак эми абдан кооздолуп баштады!
Мага мындай беттер "жүздөрүндө" жагат, айрыкча эгер бет абдан жакшы жасалган болсо. Биздин алдыбызда Филипп IIнин курал -жарагы турат. Ал 1544 -жылы император Чарльз V тарабынан Испаниянын уулу Филипп II үчүн кереметтүү Чоң комплекстин бир бөлүгү катары тапшырылган. Куралды уста Дезидерий Гельмшмидт жана Аугсбургдагы граверер Улрих Хольцман жасаган. Соот алтын менен таңылган тар тилкелер менен коштолгон, бири -бирине чырмалышкан тармалдар жана жалбырактар үлгүсүндөгү кең кара түстөгү узунунан сызыктар менен абдан кооздолгон. Куралдын бетине "1544" деген күн түшүрүлгөн. Генрих VIII кызы, католик ханышасы Мариямдын күйөөсү катары белгилүү. 1555 -жылы атасы тактан баш тарткандан кийин, анын ордуна Нидерландияда жана Миланда, 1556 -жылы Испаниянын, Неаполдун, Сицилиянын жана "эки Индиянын" падышасы болгон. 1580 -жылы ал акыры Португалиянын падышасы болгон. Курал №3 залда көргөзмөгө коюлган. Өндүрүүчүлөр: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburg), Ulrich Holzmann (оюу) (1534-1562, Augsburg). Материалдар жана технологиялар: "ак металл", алтын жалатуу, чегүү, ниелло, жез, тери
Анын оң жагында "каз көкүрөк" куймасы бар тапанча атчан жоокердин соотунда фигура бар.
Эми алар коопсуздук жагынан эң мыкты курал -жаракты ким жасаары менен эмес, кимдин сооту мода талаптарына ылайык кооздолуп, байыраак жана жакшыртылганы менен жарышып жатышты. Анан, албетте, курал -жарактын жасалгасы да белгилүү бир жол менен кетти, ошондой эле иштелип чыкты.
Декордун генезиси
Ошентип, 1510-1530-ж. биринчи чындап салтанаттуу "костюм сооту" ачык сызыктар менен кесилген. Коргоо көз карашынан алганда, бул негизинен болбогон нерсе - курал -жаракты кесип алуу, бирок, экинчи жагынан, астына кийип алынган брондолгон камзолдун кызыл же көк баркыттары алар аркылуу абдан кооз көрүнгөн. Тиешелүү түрдө сайылган соот оюктарды бойлой чуркаган гравировка тилкелери менен кооздолгон. 1550 -жылы кубалоо менен кооздолгон биринчи соот Аугсбургда жасалган. Куралдын көк түсү модага кирет. Алгач кызгылт чокто, андан кийин кара түстө, металл ысык күлдө күйгөндө, акыры күрөң түстө, 1530 -жылы миландык армиялыктар тарабынан киргизилген.
Дээрлик бардык курал -жарактарды аземге айлантуунун эң оңой жолу - аларды жалтыратуу. Ар кандай ыкмалар колдонулган, бирок эң жеткиликтүү сымап амальгамын колдонуу менен жалтыратуу болгон. Алтын сымапта эритилген, андан кийин сооттун бөлүктөрү алынган курам менен капталган жана ысытылган. Алтын темир менен бекем айкалышкан, бирок сымап буусу бул ыкманы колдонгондор үчүн бир топ коркунуч жараткан. Баса, абдан кооз алтын жалатылган курал -жаракты 16 -кылымдын 60 -жылдарында Милан чебери Фиджино кайрадан жасаган. Алтын жалатуунун дагы бир ыкмасы жалатуу болгон: сооттун бөлүктөрү жылытылып, алтын же күмүш фольга менен капталган, андан кийин атайын "үтүктөөчү" менен тегизделген. Натыйжада бышык "алтын" каптоо пайда болду. Анын үстүнө, Аугсбургда усталар бул ыкманы 1510 -жылы эле колдонушкан.
Ошол эле учурда, 1560-1570-жылдары бронь боюнча вертикалдуу түрдө чуркаган гравюралар. Франциядан баштап диагоналдуу болуп калышат. Ал эми Италияда 1575 -жылы вертикалдуу чегилген сызыктар пайда болгон, алардын ортосунда үзгүлтүксүз үлгүлүү бети чегилген. Ошол эле учурда, немис усталары бүтүрүүнүн кызыктуу жолун ойлоп табышкан: күйүп калган металлды мом менен жаап, анын үстүнө оймо чийип салышкан. Андан кийин продукт уксуска чыланган жана тазаланган жерлерден блюз алынып салынган. Натыйжада кочкул көк, күрөң же кара фондо жеңил үлгү пайда болгон. Бул өтө оор эмес, бирок сулуу болчу.
Чексиз фантазиянын жаратылышы
Күмүш, жез жана коргошундун аралашмасынан кара деп аталган буюм жасалып, аны алгач сооттун оюктарына сүртүп, анан ысытышкан. Бул технология Европага Чыгыштан келип, абдан кеңири колдонулган, бирок так 16 -кылымда азыраак колдонула баштаган. Бирок ошол эле кылымда жана башынан эле Европада, биринчи кезекте Толедодо, Флоренцияда жана Миланда инлей техникасы жайылган. Бул дагы абдан жөнөкөй жана баарына жеткиликтүү көрүнгөн технология. Сооттун бетинде оюктар оймо түрүндө жасалат, андан кийин аларга алтын, күмүш же жез зым тартылат. Андан кийин продукт жылытылат, ошондуктан зым базага бекем туташкан. Чыгып бараткан зым тегиз жерге түшүрүлүшү мүмкүн же металл бетинин үстүндө чыгып турушу мүмкүн. Бул ыкма рельеф деп аталат. Эми элестетип көргүлөчү, биз кара беттеги кооз оюмдарды пайда кылган алтын зым менен каптаган (бул ыкма "оймо" деп да аталат) кара көк курал -жаракты кармап турабыз.
Андан тышкары, дагы бир жолу, италиялык ойлоп табуучулар модага киришип, темирди кууп чыгуудан тышкары, 1580 -жылдан баштап укмуштуудай кооз кууп алтын жалатылган соотту чыгара башташкан. Акыр -аягы, 1600 -жылы Миланда курал -жарактар жана калканчтар жалбырактардын жана гүлдөрдүн гүлчамбарларында чоң медальондор менен кооздоло баштаган, бирок медалондордо Гераклдын эрдиктери жана Декамерондун эротикалык көрүнүштөрү, атүгүл өздөрүнүн портреттери чагылдырылган. (тагыраагы, кардарлардын портреттери), адатта профилде.
Канчалык жөнөкөй болсо, ошончолук жакшы
16 -кылымдын орто ченинде кайра жайылган оор атчан аскерлердин - найзачылардын, куйрассирлердин жана рейтарлардын курал -жарактары кээде рыцардык сооттон жеңил болгон эмес (найзачылар үчүн жеңил!), Кээде андан да оор, анткени аларда кошумча төш белгилер болгон өзүңүздү октон коргой турган … "боштук соот". Алар ошондой эле кыркылган, бирок мүмкүн болушунча жөнөкөй - жылтыратылган эмес, кара майлуу боек менен боёлгон жана бул жасалгалоонун аягы болгон. Ооба, кийинки доордо оор атчан аскерлердин жалаң куйруктары калган: кара, боёлгон же жылтыратылган металл, кээде алар атайын камзол астында кийилсе да.
P. S. Автор жана сайттын администрациясы анын сүрөттөрүн колдонуу мүмкүнчүлүгү үчүн Вена Арморинин кураторлору Илсе Юнгге жана Флориан Куглерге ыраазычылык билдирет.
