Ар бир өлкө өзүнүн тарыхый мурастарына өз алдынча мамиле кылат жана бул жакшы да, өтө жаман да. Башкача айтканда, өлкөнүн тарыхындагы бардык зигзагдарды ушул мамиледен байкоого болот жана бул жакшы. Бирок бул "зигзагдардын" кесепетинен келечекте көздү кубандыра турган же туристтерди тарта турган көркөм чыгармалар жок кылынганы жаман. Туристтер жөнүндө ойлонбогон доорлор болгону ачык эле көрүнүп турат, бирок кайра жаман болгон, адамдар айкелдер менен согушуп, кооз храмдарды бузуп салышкан.
Мисалы, Англияда, Кромвелдин доорунда деле байыркы айкелдер сынган эмес, бирок Улуу Француз революциясынын доорундагы Франция мында толугу менен айырмаланган. Айкелдер талкаланды, мамычалар кулатылды, козголоңчу жылаңачтык баалуу тарыхый эстелик болгон Bayeux гобеленин бөлүктөргө бөлө жаздады. Ооба, революционерлерге арабаны ок -дарылар менен жабуу үчүн бир кездеме керек болчу, ошондуктан аны сакталган собордон алып чыгып, бөлүктөргө бөлүүнү чечишти. Бактыга жараша, Байуда бийликке инвестиция салган акылдуу адам бар болчу - Конвенциянын комиссары, муну алардан алыстатууга жетишкен, бул Франциянын улуу өткөнүнүн эстелиги экенин жана падышалык бийликке эч кандай тиешеси жок экенин түшүндүргөн. Бирок канчалаган эффигилер сабалды - рыцарларды толук курал менен сүрөттөгөн көрүстөн скульптуралары, алар аркылуу биз бүгүн алардын чындыгында кандай болгонун соттой алабыз.
Кара княздын атактуу фигурасы анын рыцардык жабдууларынын көрүнүшүн өзгөчө ишенимдүүлүк менен кайра жаратууга мүмкүндүк берет, бирок анын кийиминде эмне бар экени белгисиз-геральдикалык арстандар (леопарддар) жана лилия гүлдөрү.
Германияда көптөгөн эффекттер согуштан аман калган эмес. Бирок, экинчи жагынан, Испанияда төңкөрүшчүлөрдүн алар менен иштешүүгө убактысы болгон эмес, алар буга көнүшкөн эмес, бирок согушка ал катышкан эмес, ошондуктан бомбаланган эмес. Ошондуктан, соборлордо жана чиркөөлөрдө ар кандай эффекттер сакталып калган. Мисалы, туристтер арасында популярдуу "Готика кварталынын" эң кире беришинде жайгашкан Барселона соборунда, ошол жерге көмүлгөн епископтун укмуштуудай эффекти бар.
Бул улуу түзүлүш ичинен ушундай көрүнөт жана сол жана оң жактарда созулат, анда ар кандай олуялардын скульптуралык сүрөттөрү бар.
Мисалы, бул жерде композиция.
Же булар абдан жөнөкөй, бирок абдан түстүү скульптуралар.
Жана бул жогоруда айтылган эффект. Ырас, астындагы табакта аты аталбаган деп жазылган. Кимге таандык болсо, ошонун ысымы сактала элек.
Ооба, француздар бир кезде эле байыркы эстеликтерин тамашага салышкан. Мисалы, Carcassonne соборунда эч кандай эфид жок. Carcassonne сепилинде Санкт -Петербург аббатынан ал жакка алып келинген бир эле эффекти бар. Лаграсстагы Мэри. Эми архитектуралык декорациянын фрагменттеринен башка дээрлик эч нерсе көрүнбөйт, ошондуктан, сыягы, кандайдыр бир керемет менен аман калган эффекти Каркасоннга алып келишкен.
Лаграсстагы Сент -Мари сарайы. Бул жерде анын орто кылымдагы жасалгасы гана калды.
Жана анын имаратынын ичинде ушундай көрүнөт.
Аттиң, Carcassonne эффектиси өткөндө көп азап чегиптир. Биринчиден, ал эки бөлүккө бөлүнөт, бети катуу жабыркайт (мурду сынган), колдору жана кылычтары урулат, башкача айтканда, изилдөө үчүн маанилүү болгон бир катар деталдар. Бирок, бул формада да, бул абдан кызыктуу, анткени ал почта соотунун жана табактын леггинстеринин айкалышын көрсөтөт. Ал XIII кылымдын башталышына (балким, анын ортосуна), башкача айтканда, Альбиген согуштарынын дооруна тиешелүү болгондуктан, алардын катышуусу абдан маанилүү. Бул 13-кылымдын биринчи чейрегинде Франциянын түштүгүндө илгичтери катып калган мындай бирдиктүү жасалма леггинстер мурунтан эле колдонулуп жүргөнүн билдирет! Бирок, ошол эле учурда, рыцарлар тизеден ылдый суркоч кийүүнү улантышкан, ал эми тизеге жеткен эмес. Кызыгы, анын көкүрөгүнө бир убакта эки гербдин сүрөтү түшүрүлгөн. Бул ошол убакта болгон, бирок көп учурда эмес! Бирок айкелдин өзү дагы абдан орой. Ошентип, чынжырлуу почта, мисалы, схемалык жарым тегерекчелер менен көрсөтүлөт жана мындан ары.
Мына, бул Каркасон сепилинин залдарынын биринде. Көрүнүп тургандай, бул адамдын бийиктигинен алда канча бийик, андыктан андагы бардык сакталган деталдар ачык көрүнүп турат.
Каркасон сепилине ээлик кылган Транкавели графтарынын гербдери менен эффигинин алдыңкы бөлүгү.
Эффигиянын буттары. Леггинстердин жана майда бут кийимдердин илмектери ачык көрүнүп турат - кандайдыр бир негизде плиталар. Бул металл же калың териден болушу мүмкүн, бирок, тойгондордун баары металл болушу керек болчу. Башкача айтканда, рыцарлардын биринчи сооту … буттарда пайда болгону айдан ачык! Бул алардын денесинин эң аялуу бөлүгү болчу, ошондуктан аны ар кандай жолдор менен коргой башташты.
Бирок испандар бул жагынан бактылуу болушту. Алар эффектилерин бузушкан жок, жана алардын жетиштүү саны бар. Жана, айтмакчы, алардан, китептегидей эле, испан курал -жарактарынын өнүгүү тарыхын окуй аласыз.
Каталониянын Ллейда шаарындагы Санта Мария де Белпуиг де Лас Авелланас чиркөөсүнөн Испан рыцары Дон Альваро де Кабреро кичирайонун саркофагында канчалык жакшы сакталганын көрүңүз. Рыцарьдын мойнунда турган металл жака-горжет бар, буттары да буга чейин соот менен корголгон. Кийимдеринин астында металл плиталары бар экени да ачык көрүнүп турат, анын бар экенин гүл түрүндө кооздолгон перчтердин баштары көрсөтөт. Баса, перчелердин баары бирдей эмес. Кээ бирлери гербди, башкалары айкашты ачык көрсөтүшөт. Башкача айтканда, эгер скульптор бул айкелге мындай майда -барат нерселерди кайра чыгарса, анда ага толук ишенсе болот. Ал баарын көргөндөй кылды. Бирок ал туулга кийбеген, андыктан анын Сенор Альваро менен кандай болгонун божомолдой алабыз. Ооба, убакыттын өтүшү менен ал XIV кылымдын ортосуна таандык.
Англис тарыхчысы Дэвид Никол тарабынан кичүү Дон Альваро де Кабреро эпигинин чоо -жайынын эскизи. A. Шепс тонировкасы.
Ооба, эч ким мурдунан урган жок, бул Carcassonneдан жасалган эффект менен жасалган сыяктуу.
Ооба, кийинчерээк скульпторлордун чеберчилиги ого бетер жогорулады, алар алебастр сыяктуу ташты колдоно башташты жана 15 -кылымда эффекттердин сапаты, айтор, анын туу чокусуна жетти.
Мисалы, Гвадалахарада Дон Родриго де Кампусанонун эфигиясы жайгашкан Ыйык Николай чиркөөсү бар (1488 -ж. К.), Анын автору Толедодон айкелчи Себастьян болгон. Бүгүнкү күндө бул скульптура 15 -кылымдын аягына мүнөздүү болгон ушул түрдөгү эң кылдаттык менен аткарылган иштердин бири деп эсептелет.
Бул бизге ошол кездеги испан рыцарынын кийимдерин жана куралдарын деталдуу карап чыгууга жана баалоого мүмкүнчүлүк берет.
Белгилүү болгондой, Дон Родриго рыцарь жана Сантьяго орденинин командири болгон (пальтосунда Сантьяго кылычынын сүрөтү менен далилденген), башкача айтканда, жакыр эмес адам жана кедей адам өзүнө толук рыцардык курал -жарак заказ кыла алган. ошол убакта? Анын үстүнө, ал жакшы жоокер гана эмес, сабаттуу жана жакшы окуган адам болгон жана жаздыктын астында сүрөттөлгөн калың томдор анын башына таянып эмне дейт.
Дон Родригонун сүрөтү абдан кызыктуу. Ооба, биринчиден, эмнегедир аларда чынжырлуу почта жакасы бар, бирок ээги бар горжетти кийүү таптакыр керексиз. Глобулярдык төш белги миланалык соотторго мүнөздүү, бирок кичинекей асылып турган ланцет сандын сакчылары - тассалар немис курал -жарактарына көбүрөөк шайкеш келет. Чынында эле, алебастрдан көлөмдүү түрдө чийилген почта, укмуштай көрүнөт!
Ричард Бошамптын атактуу фигурасы, Санкт -Петербургдагы Уорвик графы. Мэри Уорвиктеги, биз Дон Родригонун фигурасында көргөн ленталар менен окшош. Ырас, Дон Родригонун көлөмү кичине.
Кызыгы, анын курал -жарагы кандайдыр бир жол менен сүрөттөлгөн курал -жарактарга окшош, мисалы, Сэр Жон ле Стейндж Хиллингдон (Миддлсекс), ж. Бир жылдан кийин каза болгон Лондондогу Хелена. Курал көп жылдар бою ээлерине кызмат кылгандыктан, бул учурда кийинки сүрөттөлүш эч нерсени билдирбейт, анткени 17 жыл рыцардык курал үчүн өтө узак мезгил эмес. Биз окшош ленталарды 1505 -жылы каза болгон Вестминстер Эббейдеги сэр Хамфри Стэнлинин чынжыр этегинин үстүнөн көрөбүз. Башкача айтканда, 16 -кылымдын аягында мындай соот конструкциясы Испанияда да, Англияда да абдан кеңири таралган деп айтууга болот, бирок ал "юбкасы" жок соотторго караганда кемчиликсиз деп таанылышы керек. лента менен болсо да чынжырлуу почтадан жана коңгуроо түрүндөгү металл тилкелерден жасалган. Башка жагынан алганда, ээрде отуруу, кыязы, чынжырлуу почтадан жасалган "юбкада" ыңгайлуураак болгон!
Жон Левенторптун бюстгалтери, 1510 -ж. Хелена, Лондон.
Брас Генри Стэнли Генри, 1528 Хиллингдон, Миддлсекс.
Таң калыштуусу, атүгүл 1547 -жылы каза болгон Ральф Верни, анын мемориалдык тактайы бүгүн Олдбери шаарында (Хардфордшир), чынжыр юбка менен бронетранспорту жана ланцет тасмасы бар болчу, бирок ал кең жеңдүү геральдикалык табар плащын кийип алгандыктан, ал жашырган курал -жарак. Башкача айтканда, 1488 -жылы Дон Родригонун курал -жарагын абдан заманбап деп эсептөө керек!
Бул чынжыр почтанын эмнегедир тизенин астындагы курал -жаракка илинип, тар тилке түрүндө токулгандыгы таң калыштуу. Бул тилкелер бул жерде эч кандай коргоочу функцияларды аткарбайт, бирок эмнегедир алар тиркелген. Сулуулук үчүнбү? Бирок кийин аларды тишке өрүп койсо болмок! Түшүнүксүз деталь … Айкын көрүнүп турган илинчектери бар эки бөлүктөн турган түтүктүү билериктер абдан кызыктуу, алар илгичтер жана төөнөгүчтөр менен “кулпуланбайт”, бирок булгаардын боолорунун жарымына кыстарылган булгаары бар булгаары боолор менен чогуу тартылган!
Акырында, кайчылаш отургучта "шакеги" бар кылыч дагы абдан кызыктуу. Көрсөткүч манжасын коргоо үчүн керек болчу, ал кезде Мавр салтына ылайык, көптөгөн рыцарлар Рикасодогу кроссейрдин артына жата башташкан. Бул кылычты жакшыраак башкарууга жардам берген деп эсептешет, бирок кресттүүлөр доорунда дагы, Усама ибн Мункыз бул ыкманы "перс" деп атап, өзүнүн эскерүүлөрүндө ким менен согушуп жатканыңды көрүп туруп, адегенде аны чабуу керектигин жазган. Сиздин бычак менен душмандын бычагы менен анын бармагын кесип, анан гана башын кескиле! Бул ыкманын өзү, бирок тамыр алып, Маврлардын, андан кийин христиандардын арасында жайылган, бирок сөөмөйдү коргоо үчүн бул шакек ойлоп табылган.
Туулга рыцардын бутунда, ал эми эфигияны калыбына келтирүү учурунда аны бардык жактан жакшы көрүү мүмкүн болгон. Көзгө көрүнгөн туулга куполунан өтүп, такталган кабырганы жана бир оюк түрүндөгү көрүү слотун, ошондой эле тумбочканы алган. Башкача айтканда, бул француз модасындагы визор менен салат (же салет).
Шлем, алдыңкы көрүнүш.
Кызыгы, Англияда Уильям де Грейге таандык, 1495, Мертон, Норфолкко таандык, тиштери жана чынжырлуу почта юбкасында сүрөттөлгөн, абдан жакшы сакталган мүрзө табагы (брекет) болгон. Дон Родриго сыяктуу эле туулга. Анын үстүнө, Саламанкадагы Сент -Мартин чиркөөсүндө 1483 -жылдан бери келген жана Дон Родригого абдан окшош кийинген Диего де Сантестивананын эффиги бар. Алар так эле кассеталарга жана чынжырлуу почтага ташта кемчиликсиз кайра чыгарылган!
Effigia Diego de Santiestivana, 1483
Башкача айтканда, бул рыцардык модадагы бүтүндөй тенденция, анын үстүнө узак мезгилди камтыган багыт жана эл аралык деңгээлде, анткени биз Испаниядан келген эффигияларда да, Англияда брекеттерде да абдан окшош курал -жарактарды кездештиребиз.
