Бир жолу Bosch мени тавернага алып барды.
Андагы коюу шам араң жарк этти.
Кекиртек жазалоочулар анын ичине киришти, Уяты жок өнөрү менен мактанат.
Бош мага көзүн кысып: Биз келдик, дешет
Стакан менен урбаңыз, күңдү кыспаңыз, Жана самолетто даярдалган тактада
Баарын тузга же сыныкка бөлгүлө ».
Ал бурчка отуруп, көзүн кыса карап баштады:
Мен мурдумду түздөп, кулагымды чоңойтуп, Ал бардыгын айыктырды жана бурулду, Ал алардын түбөлүктүүлүгүн түбөлүккө белгиледи.
Ал ортодо, тавернадагы майрам кызуу жүрүп жаткан.
Шылуундар, күлүп жана тамашалашып, Алар уят жана кайгы эмне убада кылганын билишкен жок
Бул Акыркы Соттун сүрөтү.
Павел Антокольский. Hieronymus Bosch
Заман башындагы аскердик иштер. Пенза шаарында "мунарасы бар" сонун эски имарат бар. Мурда бул Дыйкан Жер Банкынын имараты болчу, кийин - кээ бир советтик мекемелер, бирок натыйжада ал жерде белгилүү сүрөтчү, биздин жердешибиз К. А. Савицкий атындагы сүрөт галереясы жайгашкан. Ооба, бул имарат көркөм галерея үчүн эң сонун жана биз андагы сүрөттөрдү тандоо абдан кызыктуу жана татыктуу экенин белгилейбиз. Мени бала кезимден бери кабыл алышкан, андан кийин мен өзүм студенттеримди алып, Батыш Европа живописинин залындагы кичинекей полотного карадым: "Оюн" (Атынын варианттары бар, мисалы, алардын бири "Рыцарь в одница")) сүрөтчү Свибах Жан Франсуа Жозеф (каймана аты Де Фонтейн).
Чындыгында, мен бала кезимде согуштук полотнолорго абдан кызыкчумун жана алар менен биздин галереяда "анча деле көп эмес", ошондуктан мен "кара койдон, жада калса жүндөн" принциби боюнча сүрөттөлгөн жоокерлерге суктанчумун.. " Кийинчерээк образдын реалдуулугу мени өзүнө тарта баштады. Кантсе да, кенептин көлөмү кичинекей, бирок анда костюмдардын эң майда деталдары кандайча көрсөтүлгөн. Чынында, ал макала үчүн мисал катары колдонулушу мүмкүн.
Бир "бирок" бар болсо да. Жазуучу өзү боёгон костюмдар мүнөздүү болгон доордон бир аз кеч жашаган. Башкача айтканда, ал кээ бир көркөм булактар боюнча иштеген, жана жашоодон сүрөт тарткан эмес. Бирок материалдык маданияттын үлгүлөрү бар - кийим жана курал -жарак, алар биринчиден, ал тарткан нерселердин бардыгын тастыктайт, экинчиден, 16 -кылымда полотнолорун жазган башка сүрөтчүлөр болгон жана алардан бир нерсени оңой эле кайра тартып алган.
Жана бул жерде биз абдан кызыктуу бир темага жакындап калдык. Канча полотнолор тарыхый булак катары кызмат кыла алат? Жооп мындай болот: кээ бир полотнолор болот, башкалары жок. Ал эми башкалар жарым -жартылай гана мүмкүн. Мисалы, "Делирийдин багынуусу" же "Найза" сүрөтү (экинчи аталышы полотнодо чынында көп нуска бар экендигине байланыштуу!) Диего Веласкес, 1634-1635-жылдары жазган, май жакшы Бул 1625-жылдын 5-июнунда болгон, Голландиянын Бреда шаарынын губернатору Джастин Нассау испан армиясынын башкы командачысы Амбросио Спинолеге ачкычты тапшырган окуяны сүрөттөгөндүктөн. Башкача айтканда, окуя болгон учурдан тартып полотного чагылдырылганга чейин, болгону он жыл өттү жана бул убакыттын ичинде мода да, аскердик искусство да өзгөргөн жок.
Ал эми бул жерде "Куликово талаасында таң" сүрөтү А. П. Бубнов - жок. Ал тургай, ал бул окуянын замандашы болбогондуктан. Жөн эле, анда сүрөттөлгөн куралдуу шакал кандайдыр бир жол менен Мамайдын аскерлерин талкалаган күчкө айлана албайт. Ал эми эгерде ханзада өзү "жийиркеничтүү" менен согушуп, кадимки сакчылардын курал -жарагын кийген болсо (бул тууралуу жазуу түрүндө отчеттор бар), анда … тытылган чынжырлуу почтадагы жана туулгасыз жоокерлер туруштук бере албайт деп айтышым керекпи? ал жерде биздин армияда болгондор болсо да, биринчи сапта. Ал кезде ушундай саясый тенденция болгон, мисалы, "Александр Невский" тасмасында чагылдырылган (ал тургай 1938 -жылы "Казына аралы" тасмасында), анда баш кийимдин кантип согуп жатканы көрсөтүлгөн. Gaggle менен немис рыцарь-иттер.
И. Глазуновдун "Кыз талаасындагы согуш" картинасы да өзгөчө мүнөзгө ээ. Соот жана курал жөнүндө эч кандай даттануулар жок, бирок ошол кезде полотнодо сүрөттөлгөн согуштун тактикасы күлкүдөн башка эч нерсе алып келбейт.
Азыр VOдо доорлордун аягында жоокерлер жана аскердик иштердин курал -жарактары жөнүндө макалалардын цикли бар, андыктан бизге ушул тема боюнча маалымат булагы катары кызмат кыла турган сүрөттөрдүн жок дегенде бир нечеси менен таанышуунун мааниси бар. Мындай сүрөтчүлөрдүн бири Дэвид Тениерс Кенже (1610 - 1690) болгон, ал 1642 -жылы "Кароолчу үйү" деген картинаны тарткан, анда ал чеберчилик менен аскердик натюрморт, жанрдык көрүнүш, фигуралар менен пейзажды бириктирген. Алдыңкы планда биз рыцардык курал -жарактардын, курал -жарактардын, желектердин, барабандын, сурнайдын жана тимпанинин жөнөкөй люкс натюрмортун көрөбүз. Панорамалык пейзаж бизге деңиз жээгинде турган чептин курчоо көрүнүшүн көрсөтөт.
Андан кийин, биз бул жер кароолчу, мүмкүн убактылуу казарма бөлмөсү экенин көрөбүз. Анда жоолук менен байланган эки атчан офицер жана өтүгүн кийип жүргөн атчан жоокер, ошондой эле бир нече жөө аскерлер бар. Алардын кийимдери кызыктырбайт, бул жерде сүрөттөлгөн куралдар жөнүндө айтууга болбойт. Мисалы, бул кылыч, учу учтуу, бычакка карай созулган. Мунун эмне адаты бар? Жана факт, бул көп жылдар бою мындай бычактар 17 -кылымдын акыркы чейрегинде гана жайылган деп ишенишкен. Чынында италиялык фехтование мектеби Европада узак убакыт бою үстөмдүк кылган. Бул мектептин негизги эсептегичи фронталдык болчу. Ошол эле учурда фехтовалисттер оң колунда кылыч кармашкан, ал эми сол колунда канаттуу канжар.
Андан кийин прогрессивдүү деп эсептелген француз мектеби менен алмаштырылган. Анын негиздөөчүлөрү фехтоватордун позициясын өзгөртүп, аны капталга буруп, душманга буруп, ошону менен анын атаандашы ура турган дененин аянтын азайтышкан. Сол колундагы канжар эми кереги жок болуп калды. Бирок азыр кылычтын мизин үч тараптуу болуп калышына алып келген кылычтын мизин катуу күчөтүү керек эле. Ал эми мындай кылычтардын алгачкы үлгүлөрү изилденгенге чейин болжол менен отуз жыл мурун колдонула баштаганын далилдөөгө мүмкүн болгон Теньердин сүрөтү болгон.
Фотографиялык жактан так чагылдырылган Teniers жана ок атуучу куралдар. Мисалы, анын "натюрмортунда" тапанча менен мушкетти көрүүгө болот (биз ажыдаардын гарнитурасына киргизилиши керек болгон бир эле типтеги экинчи тапанчаны көрө элекпиз, ал жөн эле толуп кеткен болушу мүмкүн) Анын ордуна, дагы бир кичинекей тапанча тартылат, ал, мисалы, бул системанын жүктөлгөн куралын сактоодо талап кылынгандай, алардагы кулпу текчелери жабык экенин жана триггерлер коопсуздук взводунда экенин көрсөттү.
Ал тапанчанын триггеринин кароолуна тиркелген жана пиритти триггерге кысуу үчүн колдонулган отвертка сыяктуу деталды да унуткан жок. Ал эми дөңгөлөктүү тапанчанын жанында анын ачкычы - ремонтуар дөңгөлөктүн пружинасын бекемдөө үчүн керек. Ошентип, мушкетке кулпу дөңгөлөктүн кулпусу эмес, кулпунун тактайынын артында S түрүндөгү серпентини бар сокку кулпусу. Мындай сепил француз падышалык сүрөтчүсү жана куралчан Марен ле Буржуа (1550-1634) анын ойлоп табуучусу болуп саналгандыктан француз деп аталып калган.
Эгерде 1642 -жылы ушундай кулпусу бар мушкетер кадимки ажыдаар менен кызмат кылган кээ бир кудай сактаган күзөтчүлөр үйүнө келип түшсө, анда бул бир гана нерсени айтууга болот, тактап айтканда, бул убакта мушкетерлердин кулпулары абдан кеңири жайылган. таякты кулпулап салды. Бирок атчандарда дөңгөлөк кулпулары мурдагыдай эле колдонула берген!
Мындан тышкары, үйүлгөн курал -жарактардын арасында, биз карап турган кара кюрасиердин курал -жарагы менен жалтыраган жылтырак куймасын, ошондой эле буржуиньот каскасын, табак мээлейлерин, шпорлорду, ошондой эле жеңил атчан аскерлердин популярдуу куралы болуп калган кубалоону көрөбүз. поляк кеме жасоочуга окшош сабер! Башкача айтканда, бул гвардия бөлмөсүндө жеңил атчандар да болушу керек болчу, анткени куйрассирлер кылычтарды колдонушкан эмес жана жалбыз кийген эмес!
Көрүнүп тургандай, бир сүрөттү изилдөө бул нерсени билүү менен жазылган болсо жана изилдөөчүлөр анын деталдарын кылдат түшүнүшсө, ошончолук көп нерсени берет!
