Өрөспүүбүлүкэҕэ, Брег, саҥа махтал
Арно ушунча жыл катары менен эркелетет, Акырындык менен даңктуу шаарды таштап, Латындын күркүрөгөнү анын атынан.
Бул жерде алар гибеллинге ачууланышты
Ошондо Guelph жүз эсе берилди
Сиздин көпүрөңүздө, бул кубанычтуу
Азыр акынга кызмат кыла турган баш калкалоочу жай.
Гюго Фосколонун Сонети "Флоренцияга карай". Евгений Витковский которгон
Дүйнөнүн музейлери. Ошентип, 26 -майда "VO" боюнча менин "Флоренциядагы Стибберт музейи: рыцарлар колумда" деген материал чыкканда, мага бул музейден башка көптөгөн музейлердин катарында мага билимдүү адам жазган. Флоренцияда орто кылымдагы курал -жарактары жана курал -жарактары бар дагы бир абдан кызыктуу музей бар - Бардини музейи. Бул маалыматты алгандан кийин, мен дароо Флоренция музейлеринин администрациясына кайрылып, адатта дайыма сураганымды сурадым: маалымат жана сүрөттөр, же анын веб -сайтынан музей экспонаттарынын сүрөттөрүн колдонууга уруксат. Бул музейдин куратору менен байланышкан администрация мага жооп бергени абдан сонун. Кийин абдан узак сүйлөшүүлөр болду: эмне, эмне үчүн, кайда жана кандай формада. Англис тилинде болгону жакшы. Жыйынтыгы таасирдүү штамп кагазы болду (бул менде биринчи жолу болуп жатат!), Анда мага Музейдин сүрөттөрүн Аскердик кароо боюнча макала үчүн колдонууга уруксат берилген. Демек, сиз, урматтуу окурмандар, бул жерден көрө турган нерселер толугу менен мыйзамдуу негизде жана эч кимдин автордук укугун бузбастан колдонулат. Италияда музей кызматкерлери мындай өтүнүчтөргө олуттуу мамиле жасаганы жакшы!
Ошентип, бүгүн биз Флоренциядагы кичинекей болсо да абдан кызыктуу музейлердин бирине барабыз. Туристтер жана биздин орустар да четте калышпайт, бул шаарда бир жолу биринчи кезекте Санта Мария дель Фиореге, андан кийин Uffiza галереясына барышат. Ошол эле Стибберт музейи үчүн азыраак адамдар жетиштүү күчкө ээ. Жана Бардини музейи жөнүндө да ушуну айтууга болот. Ошол эле учурда, зыярат кылууга арзыйт.
Бул Олтрарно аймагындагы Пьяцца де Моззинин бурчунда Via de Renaiде жайгашкан жана шаардагы "кичинекей" деп аталган эң бай музейлердин бири.
Бул адаттан тыш нерсе, Стибберт музейи сыяктуу эле, бул антикварийдин "мурасы" жана Италиянын эң таасирдүү коллекционери Стефано Бардини (1836-1922) Флоренция шаарынын муниципалитетине.
19 -кылымдын аягында, тактап айтканда, 1880 -жылы, Mozzi банкирлерине таандык жерге 1273-1279 -жылдары курулган Сан Грегорио делла Пейс чиркөөсү жайгашкан палазцону сатып алган. Guelphs жана Ghibellines ортосундагы тынчтыкты белгилөө үчүн Рим Папасы Григорий Xтин багыты жана аны Нео-Ренессанс сарайына айландырды. Анын үстүнө, анын имаратында укмуштай көркөм галерея гана эмес, гобелендерди калыбына келтирүү боюнча лабораториялар да бар болчу, аны Бардини өзү бүткүл дүйнө жүзүндөгү коллекционерлерге саткан. Музейде 15-16-кылымдарга таандык италиялык эмеректердин сонун үлгүлөрү, Донателло, Микеланджело, Поллайоло, Тино да Камайнонун сүрөттөрү, сонун килемдер, эски кыл жана клавиатуралык музыкалык аспаптар, ал тургай … кичинекей, бирок абдан кызыктуу курал-жарак кампасы бар.
Жалпысынан алганда, сарай бардык жагынан эклектикалык болуп чыкты: аны куруу үчүн орто кылымдагы жана кайра жаралуу доорундагы имараттардын таштары колдонулган, оюп коюлган борборлору, мрамор каминдери жана тепкичтери, боёлгон капталган шыптары бар. аларда абдан көп кессонор.
Бирок, Бардинидеги кыймылсыз мүлк комплекси бир үй менен эле чектелбейт. Ал ошондой эле Белведере дөңсөөсүнүн боорунда төрт гектардан ашык созулган паркты камтыйт (атактуу "Бардини бакчасы") жана жакында калыбына келтирилген жана шаардын керемет көрүнүшүн сунуштайт. Ошондой эле панорамалык лоджия менен Villa Bardini жайгашкан. Кыскасы, Бардини Флоренцияда абдан жакшы эс калтырды. Ооба, 1922 -жылы ал өлгөндөн кийин, музей азыр анын чыныгы ээси болгон шаардык муниципалитетке мураска калган. Узак убакытка, тактап айтканда, 1999 -жылдан 2009 -жылга чейин, бул музей оңдоп -түзөө үчүн жабылган, бирок бүгүнкү күндө ал ачык.
Эми кичине ушактап, баарынан мурда чогулткан антиквариатына акчаны кайдан алганын билели. Ошентип, 1854 -жылы Флоренциядагы Көркөм сүрөт академиясында билимин аяктагандан кийин, ал көркөм чыгармаларды калыбына келтирүүчү катары чоң комиссияларды ала баштаган жана 1870 -жылдан тартып аларды өзү сата баштаган. Реставратор болуп иштеп жүрүп, Бардини Вилла Леммиден Боттичеллинин фрескаларын ийгиликтүү алып салган жана Римдеги Каса Бартольдиден Жакып Саломон Бартольдинин фрескаларын алып салуу буйругун алган. Ооба, анын Сент -Кэтрин Александриянын Симон Мартини тарабынан реставрацияланышы, азыр Канаданын Улуттук Галереясында жана ушунчалык чебердик менен аткарылган, ал дээрлик айырмаланбайт, 1887 -жылы өз мезгилин кемчиликсиз калыбына келтирүүнүн эң көрүнүктүү мисалы деп аталган.
Ренессанс искусствосунун көптөгөн атактуу чыгармаларында Бардининин щеткасынын изи бар. Вашингтондогу Улуттук көркөм галереясында, калыбына келтирүү үчүн анын колуна өткөн жыйырмага жакын чыгарма бар. Атап айтканда, Бенедетто да Майанонун "Мадонна жана бала", Бернардо Дадди жана Филиппо Липпинин "Жаштыктын портрети". Метрополитен искусство музейинде Бардини бир кезде ээлик кылган сегиз сүрөт бар, анын ичинде Веронез бала менен Грейхун жана Роберт Лемандын коллекциясынан Джованни ди Паолонун таажысы, ошондой эле Фердинандо де Медичинин барокко портрети бюсту. Бардининин Бернард Беренсон менен болгон байланышы Бардининин бир нече сатып алууларын Бостондогу Изабелла Стюарт Гарднер музейине алып келген; алардын арасында 1897 -жылы Бардиниден сатып алынган арстандар жана бассейнди колдогон эки түндүк италиялык стилобат бар. Стэнфорд Уайт Нью-Йорктун Бешинчи авенюсундагы 972-үйүндөгү фонтандын фигурасы катары колдонгон Borghese коллекциясындагы тармал чачтуу жигиттин мрамор башы: бир сөз менен айтканда, ал өзүн эле чогулткан жок. бирок дүйнөнүн көптөгөн калыбына келтирилген чыгармалары менен көптөгөн атактуу музейлерди байытты.
Белгилей кетүүчү нерсе, коллекциясы 3600дөн ашык көркөм чыгармадан турган, анын ичинде живопись, скульптура, соот, музыкалык аспаптар, керамика, тыйындар, медалдар жана антикварлык эмеректерден турган коллекция табияты боюнча абдан эклектик. Ал жергиликтүү кыйраган аристократтардан көп нерсени сатып алгандыктан, анын колуна түшкөн нерселерди ал сатып алды. Жана ал өзүнө жаккан нерсени өзүнө сактап, калганынын баарын кылдаттык менен калыбына келтирди (бул артефакттардын баалуулугун ондогон эмес, жүз эсе көбөйттү!) Жана Европа менен Американын музейлерине жана коллекционерлерине сатты. Көптөгөн атактуу Ренессанс чыгармаларында Бардини щеткасынын изи бар.
Вашингтондогу Улуттук көркөм галереясында ага калыбына келтирүү үчүн берилген жыйырмага жакын эмгектер бар. Атап айтканда, бул Бенедетто да Майанонун "Мадонна жана бала" картинасы, Бернардо Даддинин курмандык чалынуучу жайлары жана сүрөттөрү жана Филиппо Липпинин "Жаш жигиттин портрети". Нью -Йорктогу Метрополитен искусство музейинде Бардини бир кезде ээлик кылган сегиз сүрөт бар, анын ичинде Веронезенин боз уланы жана Джованни ди Паолонун Роберт Леманн коллекциясынан таажысы, ошондой эле Фердинандо де Медичинин барокко портрети бюсту. Бардининин бир нече сатып алуулары Бостондогу Изабелла Стюарт Гарднер музейинде аяктаган; алардын арасында 1897 -жылы Бардиниден сатып алынган арстандар жана бассейнди колдогон эки түндүк италиялык стилобат бар.
Ал ошондой эле архитектор Стэнфорд Уайт Нью-Йорктун Бешинчи авенюсунда 972 Уитни Пэйндин фонтаны үчүн фигура катары колдонгон Borghese коллекциясындагы тармал чачтуу жаштын мрамор башына ээ болгон. Бир сөз менен айтканда, ал артефакттарды өзү чогултуп эле тим болбостон, калыбына келтирилген эмгектери менен дүйнөнүн көптөгөн атактуу музейлерин байытты.
Бул музейдеги экспонаттардын айрымдары уникалдуу. Мисалы, орто кылымдагы жыгач крест жана үйлөнүү сандыктарынын коллекциясы бар. Ошондой эле, антикварлык килемдер, анын ичинде 7, 50 метр, Гитлердин 1938-жылы Флоренцияга болгон сапарында колдонулган.
Бардини өлгөндөн кийин, көбүнчө болуп тургандай, музей олуттуу өзгөрүүлөргө дуушар болду, бул анын баштапкы көрүнүшүнө таптакыр туура келбейт. Мисалы, ал жерде дубалдар сырдалган. Магистратка алардын түсү жаккан жок, эски көк түстүн ордуна охра пайда болду. Ошондуктан, музейдин имараттарын реставрациялоо башталганда, анын ички бөлүгүн Бардини өзү жашап турган мезгилдегидей калыбына келтирүү чечими кабыл алынган. Кызыгы, башка коллекционерлерге бул түс "Бардини көк" абдан жакты, тескерисинче, алар аны үйлөрүнө көчүрүштү, кийинчерээк Бостондогу Изабелла Стюарт Гарднер музейи же Париждеги Жакмарт-Андре музейи сыяктуу музейлерге айланышты. Калыбына келтирүү учурунда, бул түс жаңы боектордун астында сакталган дубалдардагы эски гипстен калыбына келтирилди, ошондой эле Изабелла Стюарт Гарднердин каты аркылуу Бардини өзүнүн түсүнүн сырын ачты.
Кызыктуусу, 1918 -жылы, өлөрүнө аз калганда, Бардини Нью -Йоркто Американын музейлерине ушундай жол менен келген кээ бир скульптуралары менен эмеректерин сатууну уюштурган: Нью -Йорктогу Метрополитен жана Балтимордогу Уолтерс Арт Музейи. Бирок, Флоренциядагы үйүндө калгандары ушунчалык чоң болгондуктан, 1923 -жылы Флоренцияда анын ысымы менен музей ачылган. Жана, албетте, кооз "Бардини бакчалары" анын мурасы бойдон калууда.
P. S. Автор жана сайттын администрациясы бул макалада колдонулган маалымат жана сүрөттөр үчүн доктор Антонелла Незиге жана Музейдин куратору Геннаро Де Лукага чын жүрөктөн ыраазы.
