("Менин Парижим" Илья Эренбург, 1931)
Куралдар жана музейлер. Демек, сиз эркексиз, жана бардык эркектер жок дегенде жүрөгүндө кичине киши өлтүргүч, эми анын сулуулугу менен таанышууңуз керек. Сиз Дюманы бала чагыңыздан бери окугандыктан, Мари де Медичинин мурунку резиденциясы - Жаңы көпүрө, Лувр жана Люксембург сарайы бар экенин билесиз ("Алар бул ханышанын энесинин кыйытмасы деп чечишет … - Атос күлдү), жана дагы көптөгөн нерселер. Эйфель мунарасына баруудан башка эч нерсе кыла албасы түшүнүктүү, жок дегенде Луврга кирүүгө аракет кылуу мүмкүн эмес (жайдын аптаптуу күнүндө кытайлыктардын арасында кезекте туруу алсыздар үчүн сыноо эмес!) күйүп кетти! "). Бирок андан кийин эмне болот, андан кийин - сиз согуштун ардагерлери үчүн баарына даяр болуу үчүн Людовик XIV тарабынан түзүлгөн Инвалиддерде жайгашкан Армия музейине барышыңыз керек.
Мына алар - "рыцарлар". Типтүү, мындайча айтканда, биздин оюбузча, 6 -класс үчүн окуу китебинен "металлда чынжырланган" орто кылымдагы жоокерлер. Бирок, тилекке каршы, чындыгында баары андай эмес. Биздин алдыбызда куралчан адамдардын курал -жарагы турат (бул алардын социалдык абалы боюнча рыцарлар болушу мүмкүн!) 16 -кылымдын, ал эми оң жакта курулган 17 -кылымдын толугу менен, анткени ал бургерино кийип алган туулга.
Ал жакка жетүү оңой. Парижде метро бар, бул музей бардык туристтик карталарда. Кээ бир адамдар бир эле туристтик билет сатып алып, аны күнү бою метро менен алууну кеңеш кылышат. Ооба сиз кыла аласыз. Бирок … тажрыйба көрсөткөндөй, эмнегедир бул билеттер көп учурда магниттен ажыратылат. Жана … кассада эмне сатып алганыңызды түшүндүрүшүңүз керек болот, бирок эмнегедир бул "нерсе" иштебейт. Андыктан "башкаларга окшош" болуу жакшы.
Сиз имаратка жакындайсыз, жана … мезгил -мезгили менен жашыл болуп калган коло замбиректер сизди кире бериштин эки тарабынан карап жатышат. Ичине кир. Зор короо бар. Менин темам рыцарлар, башкача айтканда "темир балдар" болгондуктан, анда … жана окуя алар жөнүндө болмокчу. Алардын экспозициясына кирүү оң жактагы короонун аягында. Ал жерде … абдан узун залдар бар, абдан көрүнүктүү, борборунда абдан эски моделдин айнек витриналары бар ("Эне, эне, эне …"), анда курал -жарактар жана атчандар бар.. Алардын астындагы аттар биздин Эрмитаждагыдай эмес, башкача айтканда, "тери" менен капталган эмес, жөн эле боёлгон, бирок аларда да так жок.
Бирок биз коло доорунун жана алгачкы темир доорунун курал -жарактары жана куралдары коюлган кичинекей бөлмөдөн баштайбыз. Ал эми бул жерде, залда экспонаттар көп болбосо да, биз көрө турган нерсеге ээ болобуз.
Мындан тышкары, бардык канжарларда бычак туткасына өтүүчү жерде бүдүрчөлөрдүн бар экенине көңүл буруңуз. Эмнеге алар бычак туткасы менен бирге калыпташат? Жана бул инерциянын далили, адамдын ой жүгүртүүсүнүн коркунучтуу инерциясы. Башында бычактын өзү эле металл, туткасы жыгач болчу. Жана бычак туткасынын тешигине салынып, дөңсөөлүү баштары бар тойколор менен бекитилген. Бирок … көп металл болгондо жана кармагычтар бычак менен бир убакта куюлганда, перчелер калып калган. Жана миңдеген жылдар бою коло кылычтар менен канжарлардын дизайны өзгөргөн жок!
Дагы бир нерсе, мен ар дайым абдан жакшы көрөм жана аны ар бир музейдин, анын ичинде биздин өлкөдөгү музейлердин экспозициясынын милдеттүү элементи кылууга убакыт келди: мындай байыркы грек туулгасынын ремейки бар. Башкача айтканда, убакыттын өтүшү менен жашыл болуп калган бул нерсенин жаңыча кандай болгонун көрө аласыз. Жана, моюнга алуу керек, сиз дароо бул табылгаларга башкача мамиле кыла баштайсыз. Жана, албетте, бул жерде коюлган экспонаттардын кайсынысын болбосун көчүрмөсүн жасай турган компаниянын дареги дароо жеткиликтүү болсо, идеалдуу болмок.
Бул жердеги жана бардык башка музейлердеги көйгөй - эгерде биз өткөндөн азыркыга чейин жана андан ары кете турган болсок, анда экспонаттар менен көйгөйгө туш болобуз. Эмне үчүн, мисалы, музейлерде коло көп? Анткени адамдар аны менен бирге көмүлгөн! Ал эми орто кылымдарда христианчылык болгон жана адамдар кепинге көмүлгөн. Ошондуктан, алгачкы орто кылымдагы темирден жасалган буюмдар өтө аз.
Тилекке каршы, музейдин жасалгасы эски. Башкача айтканда, эски, сулуу болсо да, витриналар, жийиркеничтүү, эски, жарыктандыруу жана … салттуу түрдө аткарылган кол тамгалар, бирок бул жерде француз тилинде гана эмес, англис тилинде жана немис тилинде текст бар, бирок … бирок - экспонаттын сүрөттөлүшү француз тилинде жасалган.
Эгерде сиз француз тилин жана рыцардыктын тарыхын билбесеңиз, анда англис тилиндеги кыска жазуулар зыяратчыга аз нерсе айтып берет. Бул бул музейдин чоң кемчилиги. Абдан чоң! Вена Арсеналы мынчалык тартипке салынган эмес, ал жерде сооттун негизги бөлүгү ачык көрүнүп турат жана жарыктандыруу кооз. Ырас, бул жерде рыцарлардын атчан фигуралары да бар, бирок … эмнегедир алар өтө ийгиликсиз. Башкача айтканда, сиз аларга эч кандай жол менен жете албайсыз.
1500 жыл. Курал тарыхында "өткөөл мезгилдин" (башка!) Башталышынын бир түрү. Курч манжалуу бут кийимдер жоголуп, аюунун буту пайда болот. Кол кап эмес, мээлей түрүндө ("мээлейлер") тарелка мээлейлеринин массалык түрдө таралышы бар. Акыр -аягы, атактуу "Максимилиан сооту" бардык бетинде мүнөздүү оюктар менен пайда болот жана … тизеден ылдый жылмакай гравалар! Ал жерде оюктар, кыязы, мындан ары талап кылынган эмес. Биринчи "костюм соот" дагы пайда болот, бирок алар өзүнчө окуяга татыктуу …
Албетте, Армия музейинде турнирлер үчүн көптөгөн курал -жарактар бар жана дагы 1500дөн кийин пайда болгондор. Жана эмне үчүн түшүнүктүү! Алардын баасы жөн эле масштабдан чыгып кетти. Ошон үчүн аларга абдан камкордук көрүлгөн жана … ошентип алар биздин күндөргө чейин жеткен. Сиз аларды Вена Арсеналында көргөзмөгө коюлган нерселер менен салыштырсаңыз болот, эгерде мурда бардык курал -жарактар так индивидуалдуу болсо, азыр алар дээрлик агым ыкмасы менен жасала баштаганы айкын болот. Эмне үчүн? Ооба, анткени эч ким чындап эле ошол Гестех же Реннен үчүн сооттун өзүнө караган жок! Биз туулгадагы жасалгаларды, жапалак төө куштарды, ат жуурканды жана … чабандестердин өзүлөрүнүн бүктөлгөн этектерин карадык. Мунун баарынын артында металл дээрлик көрүнгөн жок. Бирок, "жылаңач" деп айтылып жүргөн турнирдик курал -жарактар үчүн, дизайндан оюп, оюп, карартып жана жалтыратууну көрүүгө болот - эгерде бул "сулуу" болсо!
Белгилүү болгондой, убакыттын өтүшү менен "италиялык rennen" деп аталган, башкача айтканда, тосмо менен rennen абдан популярдуу болуп калды. Бул дуэлдин найзалары жеңил, теректин жыгачынан жасалган. Ошондуктан, алар оңой эле сынып калышты. 1559 -жылы 30 -июнда ушундай мелдеш учурунда Франциянын королу Генрих II жарадар болгон. Ал буга чейин үч атаандашын жеңген, бирок Лабор де Лорге Габриэль де Монтгомери менен да мушташкысы келген. Жана бул жерде, кагылышуудан кийин, Монтгомеринин найзасынын сыныгы падышанын туулгасынын кароо тешигине түшүп, оң кашынын астына кирип кеткен. Албетте, алар аны алып салышты, бирок инфекция башталды, андан Генрих ошол эле жылдын 10 -июлунда каза болгон. Бирок, Германиянын турнирлери андан да коркунучтуу болчу. Мисалы, ошол эле "эркин турнир", анда "торчосу бар тарч" колдонулган. Бул жерде учтуу учу мындан ары тайып кете албайт, натыйжада атчан ээрден туура багытталган соккудан учуп кетет.
Утулган адамдын бөйрөгү жыгылып калбашы үчүн, бул турнирдин ээринде арткы жаа болгон эмес. Ошентип, анын аттан жыгылышына эч нерсе тоскоол болгон жок. Бирок 50 кг чейин болгон соот менен жерге (жада калса кумга!) Кулап түшкөнү кандай болгон?
Болжол менен 1515 -жылы турнирлердеги буттар ээрге жабыштырылган калканчтарды колдонуу менен коргоосун толук токтоткон. Бирок … сооттун салмагы өзү азайган жок. Мисалы, Лилиана менен Фред Фукен мындай сооттун салмагы 70, ал тургай 80 кг чейин жетип баштаганын жазышат. Бирок найзанын салмагы 12-15 кг барабар болушу мүмкүн!
Согуштук курал -жарактын генезисине келсек, гофрленген бронь Италияда 1520 -жылдары, Германияда 1540 -жылдарда ташталган. Бирок болжол менен 1530 -жылдары кыймылдуу манжалары бар табак мээлейлер кайрадан модага айланып, тапанчадан атуу ыңгайлуу болмокчу. Болжол менен 1550-ж., Куйруктун алдыңкы бөлүгү клин формасындагы мүнөздүү формага ээ болот жана эски "юбканын" ордуна бөлүнгөн коргоочулар пайда болот. Башкача айтканда, кеч соотту алгачкы куралдан айырмалоо абдан оңой. 15 -кылымдын сооту болгон туристтик бүктөлмө чөйчөккө окшош кылып, алкактан жасалган "юбка" бар. "Эркектик" үчүн кесилген леггерлер бар - бул 16 -кылымды билдирет. жана 16 эле эмес, 1550 -жылдан кийин!
Так ушул убакта, же андан бир аз мурда, кара же көк боек менен капталган соот модага кирди.
