Ал вагондорго замбиректерди биринчи койгон
Бартоломео Коллеони согуш тарыхында талаа артиллериясынын жаратуучусу катары калды, биринчи жолу ачык согушта вагондорго замбиректерди койду. Миландын жанындагы Тресса сепилин басып алгандан кийин чыккынчылык менен өлтүрүлгөн жалданма аскер, бул кондитьердин уулу, генералга караганда уятсыз каракчы катары атактуу болуп калды.
Бул таң калыштуу эмес: ал оор балалыкты жана чоң кыйынчылыктарды башынан өткөргөн, ошол кездеги согуштардын маңызы, өзүңөр билгендей, мыйзамдаштырылган каракчылык болгон. Бирок, Renaissance Италияда, condottiere белгилүү бир романтикалык аурага ээ болгон. Италиялыктар дагы деле улуттук биримдиктен абдан алыс болчу, бирок алар ошол эле Габсбургдар жана Хохенстауфендер менен көз карандысыздыктын кандайдыр бир көрүнүшү үчүн күрөшүшкөн. Бирок алар өз ара көбүрөөк салгылашып, башкача айтканда, "кадырлуу" кесипти артык көрүштү.
Натыйжада, согуштан кесибин жасаган жана ким көп төлөсө, кызмат кылууга даяр болгон аскердик жалданма жоокерлерге суроо -талап тездик менен өстү. Көптөгөн даяр отряддар түзүлдү, бирок көбүнчө бүтүндөй армияларды тез арада чогултууга даяр мобилдүү штаб сыяктуу. Жана мындай штабдын командирлери, кондоттиерлер, княздардын, падышалардын жана герцогдордун бийлигине окшош бийликке ээ болушкан.
Ошентсе да, көптөгөн кондитерлердин ичинен Бартоломео Колеони чыныгы классик Ханс Делбрюктун "Саясий тарыхтын алкагында согуш искусствосунун тарыхы" окуу китебинин IV томунда эскерилүү урматына татыктуу болгон. К. Маркс жана Ф. Энгельс тарабынан жазылган. Коллеониге чейин, артиллерия узак убакыт бою крепостной же курчоо бойдон калган, жана айтмакчы, ал 1382 -жылы Хан Тохтамыш тарабынан Москваны курчоодо, башкача айтканда, Венеция Республикасы жүргүзүп жаткан согуштарга чейин эле колдонулган. анын кошуналары, Габсбургдар жана Осмон султандары.
Эмнегедир, 1400 -жылы Бергамодо төрөлгөн Коллони Неаполь Королдугунун армиясында башталып, кийинчерээк көп жылдар бою Эң Тынчтыктын дээрлик негизги душмандарына кызмат кылганына карабай, тарыхта жалаң венециялык жалданма аскер катары жазылган. Республика - Милан герцогу жана Висконти, жана алардын ордун Сфорза ээледи.
Кыязы, Венецияда бул чыныгы ландшнехт Неаполго караганда көбүрөөк сунушталган окшойт, ал Ломбардиянын дарбазасы деп эсептелген По чеби Кремонаны курчоодо дароо айырмаланган. Анын командири Франмагеско Буссон, Кармагнола графы наамын бергенден кийин, башын кесип салышты, Колони, азыр жаш эмес, бардык Венециялык жөө аскерлерди башкарды. Ал өтө этият болгон, көптөгөн согуштарда, анын ичинде Брешияда, ал көптөгөн айларга созулган миландыктардын курчоосунан бошонууга жетишкен.
Артиллерия, от
Милан герцогу Филиппо Висконти, Венеция менен элдешип, эч нерседен коркпогон окшойт, дароо тажрыйбалуу жоокерди сатып алды. Бирок, бир нече жыл кызмат кылгандан кийин, картайып калган герцог Коллегондун жоокерлер арасында популярдуулугунан коркуп, аны түрмөгө жиберет. Замандаштары тарабынан бир добуштан катаал параноид деп аталган бул башкаруучу, өлүм алдында, анын командири атаандаштары - Сфорза үй -бүлөсү менен биригет деп коркконун жашырган эмес.
Ошентип болду. Герцогтук тактынын Франческо Сфорзага өтүшү менен Коллони бошотулуп, Миландагы бийлик үчүн дагы бир атаандаш Орлеандагы Чарльздын армиясы менен согушкан.1447 -жылы бир катар жеңиштерге жетип, Венеция менен убактылуу альянс Бартоломео Колеониге Догдордун туусу астында кайтып келүүгө жардам берген. Венециянын Улуу Кеңеши ага Эң Тынч Республиканын бардык куралдуу күчтөрүнүн башкы командачысынын эстафетасын салтанаттуу түрдө генерал-капитан наамы менен тапшырды.
Бул убакта Осмон Византия империясын, тагыраагы, Европа континентинде калгандарын жок кылуу үчүн акыркы аракеттерин жасап жаткан. Коллони кийинки кресттүүлөр жортуулуна катышууга даярдыгын билдиргендердин бири болгонуна тарыхый далилдер бар, ал тургай армияга алынуу үчүн көптөгөн европалык монархтарга барышкан.
Константинополго европалыктардын жардамы, тилекке каршы, жетишсиз болгон, себеби, Европа дагы эле чумадан айыгып келе жаткандыктан, Англия менен Франция жүз жылдык согуштан чарчап калышкан. Мейли, дипломат да, жалдоочу да болбогон Condottiere Colleoni, ошол эле учурда Италиянын аймагындагы чексиз согуштарда көбүрөөк лаврларды жана жаңы кубокторду алат.
Дээрлик бир карыя, венециялык генерал-капитан акыркы жеңишин өзүнүн туулуп өскөн шаары Бергамодон алыс эмес жердеги Молинелли шаарында жеңди, ал жерде Флоренциянын, Болониянын жада калса Арагон падышачылыгынын аскерлери каршылык көрсөттү, сыягы, жалданма да. Дал ошол Молинеллинин тушунда Condottier биринчи жолу жеңил талаа артиллериясын колдонуп, ошол согуштарда аттар арасында болуп көрбөгөндөй жоготууларга алып келген. Миңден ашууну курман болгон, ал эми эки тарапта тең 700дөн ашкан жоокер болгон эмес.
Кызыктуусу, Г. Делбрюктун "Тарых …" орус басылмасында Кондотье армиясынын каршылаштарынын бири граф Монтефелтро багынууну аябоого тыюу салган автордук мүнөздөмөсү жок, анткени Коллони "өтө көп замбирек колдонгон". Жана аскердик тарыхчылар Венециялык генерал-капитандын Молинеллидеги жеңишинен толук күмөн санашат, айрыкча согуштан кийин ал Миланга каршы кампаниянын эбегейсиз пландарынан баш тартууну чечкен.
Бирок, бул Венециянын Улуу Кеңешине командирди "Венеция Республикасынын куткаруучусу" деп жарыялоого жана шаарга эстелик тургузууну сунуштоого тоскоол болгон жок. Контотатор жооп берүүнү көпкө күттүргөн жок, бирок ал бош эмес болчу - кайра Кресттүүлөр үчүн бириккен христиан армиясынын командири катары. Бирок, өнөктүк өнөктөштөрдүн катарындагы пикир келишпестиктерден улам болгон жок.
Бергамодон Коллеоно
Дон Бартоломео Коллеони, тагыраагы, Коллеоно, ал кезде Венециядагы эң бай адам болгон, бул Италиянын эң жакыр шаары эмес. Анын байлыгы, заманбап валюталар боюнча, албетте, бир нече жүз миллион еврого же долларга жеткен. Ал эми кондитер, асырап алган жээнине чейин көптөгөн туугандарына көңүл бурбастан, дээрлик бардык байлыгын Венецияга берүүгө даяр экенин билдирди.
Бирок анын эстелиги эч жерде турбайт, бирок Сан -Маркодо. Сент -Марк аянты Доге сарайынын жанында, Пьяццеттанын жана Ыйык Евангелист соборунун жанында болгондугу түшүнүктүү. Бирок, кыраакы венециандыктар неаполиттер же сицилиялыктар сыяктуу ууру эмес окшойт, ал тургай "куткаруучусун" да алдай алышкан.
Чындыгында, республикада эч кимге эстелик орнотуу адат болгон эмес жана эч качан эмес, бирок негизги транспорту гондолар болгон шаардын атчан эстелиги таптакыр болбогон нерсе. Ошол күндөрдө италиялыктарга "венециялыктарга окшоп ат үстүндө отурат" деп айтуу комплимент эмес, кемсинтүү болгон. Айтмакчы, сонун комедиялардын автору Карло Голдонинин Риалто көпүрөсүнөн анча алыс эмес жерде жана Сан -Закария жээгиндеги боштондук падышасы Виктор Эммануэль IIге эстеликтери кийинчерээк пайда болот.
Piazza San Marco ордуна, Бартоломео Колеонинин атчан эстелиги 1496 -жылы ушул эле аталыштагы скуолада - Сан Марко орнотулган. Бул улуу Андреа Верроккио тарабынан скульптураланган жана Колонинин көзү өткөндөн жыйырма жыл өткөндөн кийин, коло эмес, улуу уста - Леопарди тарабынан куюлган. Жана ошондон бери коло кондитри Piazza Giovanni жана Paoloдо (венециан тилинде - Zanipolo) турат.
Ошол эле учурда, эстелик кылдаттык менен өлчөндү, алар аны алып салышты жана ушул күнгө чейин көчүрмөлөрүн жасоону улантышууда, бирок төмөндө дагы. Жана 75 жаштагы Малпаг сепилинде каза болгон командирдин күлү Бергамого кайтарылды. Бартоломео Коллеони ушул шаардан болгон - башкача айтканда, Бергамаск, шаардыктардын жалпы аты ушинтип туура угулат.
Генерал-капитандын туугандары, Венециянын пайдасына уялбай ажыраткан, Бергамону венециандык кылуу үчүн көп иштерди жасашкан, бирок баары бай Венеция жүздөгөн жылдар бою кедей Бергамону сактап келгени белгилүү болду. Бирок, абал Верона, Падуа жана башка бир нече шаарлардагыдай эле болгон, алар бай венециялык үй -бүлөлөрдү багууга берилген. Болгону, Бергамодо бул жергиликтүү тургундар болуп чыкты - Коллони -Мартиненго.
Белгилүү болгондой, ал Бергамодон комедиялык фамилиядагы, тагыраагы, лакап аты бар "эки кожоюндун кызматчысы" болгон - Труффалдино. Жок дегенде аны "алдамчылык" деп которулган трюфа тамыры менен байланыштырса болот. Коллегон фамилиялары кандайдыр бир деңгээлде уятсыз лингвистикалык тамырларга ылайыкташууга аракет кылып жатышат, жана үй -бүлөлүк гербдеги эркектин жыныс органынын ылдыйкы бөлүгүнүн үч бурчтуу сүрөтүнөн гана эмес. Бирок, жергиликтүү үнсүз үндөр менен, жергиликтүү тилде сүйлөгөндөр бул фамилияда эч кандай "жумуртка" же "скротум" таба алышпайт. Андан ары колл - моюндар, ошондой эле колла - дөбө, болочок котормочулардын иши жылбайт.
Бүгүн Бергамо Италиянын түндүгүндөгү пандемиянын эпицентри катары белгилүү, бирок бул италиялык шаар кылымдар бою дүйнөгө көптөгөн атактууларды бере алды. "Love Potion" жана "Don Pasquale" гениалдуу автору Гаэтано Доницеттиден башталып, Массимо Каррера менен аяктаган - москвалык "Спартак" футболдук машыктыруучуларынын тобунда акыркы. Айтмакчы, Бергамодон жана Санкт -Петербургдун куруучуларынын бири - Джакомо Кваренги.
Бирок, ал жердеги негизги туристтик жай дагы эле шаардагы Коллони үй -бүлөсүнүн мүрзөсү. Бул таң калыштуу деле эмес - эски Бергамонун аттракциондорунун дээрлик жарымы Бартоломео Колелонинин акчасына курулган. Жана бул калганынын дээрлик бардыгына карабастан, ал Венецияга берди.
Москвадан Польшанын четине чейин
Бартоломео Коллеони, тагыраагы, анын эстелиги, тагыраагы, колодон чебердик менен тартылган гипстин көчүрмөсү бир аз кылым мурун Москвага отурукташкан. Көркөм сүрөт музейинин италиялык короосунда, бир кезде Тынчтыкты орнотуучу Александр III, азыр эмнегедир Пушкин, балким, Александр Сергеевич "биздин баарыбыз" болгондуктан.
Дон Бартоломео италиялык короодо тынчтык менен кошуна дагы бир кондитер менен - Патуадан келген Гаттамелата, Колониге чейин бир нече ондогон жылдар бою ошол эле Венецияга атак -даңк жана кубокторду берген. Жана анын эстелиги, алда канча мурун, Донателло тарабынан, тиешелүүлүгүнө жараша, Падуанын тарыхый борборунда жакшы жайгашкан. Верроккионун эстелигинин көчүрмөсүндөгү башка кошуналар алда канча атактуу - Микеланджелонун "Дэвид" жана дагы эки Дэвид - ошол эле Донателло менен Верроккионун чыгармасы. Бирок ошондой эле - мыкты болсо да, көчүрмөлөрү.
Чындыгында, Италиянын короосундагы Коллони же Гаттамелатанын ордун Маркус Аврелиус алмак, дагы - Римдеги Капитолий дөбөсүнөн айкелдин көчүрмөсү. Бирок, Кайра жаралуу доорундагы чеберлер университеттин филиалы үчүн окуу китеби катары көбүрөөк ылайыктуу болгон, ал алгач Александр III музейи деп эсептелген.
Венецияга барган көптөгөн орустар улуу Верроккионун эмгегинин "оригиналын" лабиринттен издеп табууга кубанычта. Анын үстүнө, Афинанын Акрополисинен жана Флоренциясынан баштап, Венеция (дагы - А. П.) Санкт Марк соборуна чейин бүткөн көптөгөн жерлерде чыныгы айкелдер эчак эле бир жерден алынып салынган. Коопсуздук үчүн, албетте, бул үчүн реставраторлорго өзгөчө рахмат.
Колонинин Венециялык эстелиги, чынында, талашсыз шедевр абдан популярдуу болгон деп айтууга болбойт. Эгерде Бергамодо шектүү фамилиясы бар үй -бүлөнүн мүрзөсүнө шаарга келген бардык туристтер зыярат кылса, анда балким Венеция Заниполосуна эң өжөр гана келет. Биринчи жолу мындан он жыл мурун Венецияда пайда болгон автор Падуадагы Gattamelate эстелигин сагынган эмес, бирок экинчи кондитер Санкт -Марк аянтына абдан жакын жайгашканын эстеп убара болгон эмес.
Кийинки саякаттарда жана ошондон бери үчөө болгон, кондотьер Венециядагы дээрлик негизги тартуу болгон. Бирок автор Бартоломео Колелонини дагы эки ирет көрө аларын түшүнгөнү кандай таң калыштуу болду. Ал эми кайда - Польшада! Бирок, таң калыштуу эч нерсе жок - бүгүнкү күндө эмнегедир түп нуска канчалык акылдуу болсо дагы, көчүрмөлөрүн чыгаруу такыр татыктуу эмес деп эсептелет.
Артыкчылык бул күндөрү таптакыр орточо же даамсыз болсо дагы, жаңы нерсеге берилет. Ошондуктан, биринчиден, Верроккионун чыгармасынын бир гана көчүрмөсүн алган поляктарга, ал тургай немистерден да урмат көрсөтүүгө болбойт. Польша помераниялык Стеттин менен бирге кондитерлердин куюлган айкелин алды, ал Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин Польшага өткөрүп берүү жана аны польшалык түрдө Щецин деп атоо чечимин кабыл алды.
Бул 1913 -жылы Стеттин шаарында болгон, Колонинин гипстин көчүрмөсү Волхонкадагы музейге жайгашкандан бир жыл өткөндөн кийин, Кондотьердин дагы бир куюлган көчүрмөсү төрөлгөн. Немистер жаңы кастингди аяшкан жок жана шаарда жаңы эстелик орнотулду, ага бир жолу Кондотье Бартоломео Коллони келип, жаңы кресттүүлөр үчүн армияны тартууга бекер аракет кылган.
Бул орустардын мисалында эмес, 20 -кылымдын башталышындагы салт боюнча, Европанын жана Американын бардык ири шаарлары музейлерине жана классикалык коллекцияларына ээ болгон. Скульптура Стеттин заманбап музейи тарабынан кабыл алынган - ошол учурда Помераниянын райондорунун биринин гана борбору. Биринчи жана Экинчи Дүйнөлүк Согуш жылдарында эстелик бүтүн бойдон сакталып калган. Стеттин британиялыктар жана америкалыктар тарабынан дээрлик эч качан бомбаланган эмес, Рокоссовскийдин жетекчилиги астында Үчүнчү Беларус фронтунун аскерлери шаарга чабуул жасашып, адатта маданий объектилерге ок атышкан эмес.
Согуштан кийин поляктар Щецин -Стеттинге активдүү отурукташып калышкан, бирок эмнегедир Коллонинин эстелигин борборго - Варшавага жөнөтүү чечими кабыл алынган, ал жерде шаардын калыбына келтирүү иштери кызуу жүрүп жаткан. Кондотьер алгач Улуттук музейдин кампасында, андан кийин Польша армиясынын музейинде жана акыры Краковские Прзедмиецидеги мурдагы Чапски сарайын ээлеген Көркөм сүрөт академиясынын короосунда сакталган.
Cast Colleoni бул жайлуу короодо көпкө турду, бирок 80 -жылдардын аягында Щециндеги музейдин өкүлдөрү аны кайра талап кыла башташты. Музей кызматкерлеринин ортосундагы талаш -тартыштар созулуп, 1913 -жылкы актёрлор 2002 -жылы гана азыркы Польшанын батыш четине жөнөтүлгөн.
Condottiere Авиаторлор аянтында тургузулган, бирок анын төмөн пьедесталын Венеция падышасы менен салыштырууга болбойт. Бирок анда жазуусу бар, аныктамасы боюнча Венецияга таандык эмес - 54 жашында капитан генерал Коллони Германиянын түндүгүнө барган. Ал жерде помераниялык герцогдордун колдоосуна ээ болууга жана кресттүүлөргө Landsknechtsти тартууга аракет кылган, бирок майнап чыккан эмес.
Бирок, ошондой эле Варшавийлерди кондитерсиз калтырбоо чечими кабыл алынды жана алар үчүн дагы бир нусканы тез арада чыгаруу чечими кабыл алынды. Азыр ал короодо эмес, Варшава көркөм сүрөт академиясынын кире беришинин алдында, баары ошол эле Краковдун четинде, аны табуу Венециядагы Заниполо боюнча эпикалык оригиналга караганда алда канча оңой.
