"VOнун" окурмандары Thunder-stone жөнүндөгү материалды оң баалашты, бирок, албетте, ал альтернативдүү кубанычсыз болгон жок. Ошондуктан, бул материалды улантуу идеясы пайда болду, бирок менин жеке жазууларым менен эмес (эгер бул "фантастикалык автордун" фантастикасы болсо же "кара күчтөрдү" жалдаган болсочу!), Бирок ошол кездеги документтердин үзүндүлөрү менен. Бактыга жараша, алардын көбү калды. Кэтринден Вольтерге жана Вольтерден Кэтринге каттар дагы бар. Фалконенин досу, агартуучу Денис Дидрого жазган каттары. Кимге канча жана эмне үчүн берилип жаткандыгы жөнүндө документтердин сараң саптары жана эмне талап кылынат жана кайдан. Бюрократия - тарыхчылар үчүн жакшы нерсе. Негизинен дайыма жасалма болушу мүмкүн болгон негизги булактан тышкары, жок дегенде теорияда, коштоочу документтердин көлөмү боюнча дайыма массалык, ачык коркунучтуу болот. Бул кат алышуу жана бийликтегилерге төмөнкү даражадагы отчеттор жана түздөн -түз жалаа, ар кандай тизмелер жана убакыт таблицалары. Мунун баарын эсепке алуу жана жасалма кылуу иш жүзүндө мүмкүн эмес. Анткени көбүнчө кайда жөнөтүлгөндүгү жөнүндө эч кандай из жок. Ооба, атактуу Күн күркүрөткөн коло атчандын пьедесталы болгондуктан, "нерсе" абдан чоң, чындыгында, Улуу Петрдун эстелиги сыяктуу эле, башкача айтканда, анын скульптурасы, анын пайда болушунан мурун болгон "кагаз искусствосунун" көлөмү абдан чоң экенине күмөн саноо. Жылдар өткөн сайын бир нерсе жоголуп кетсин.
Сүрөтчү Антон Лосенконун Улуу Петр эстелигинин макети. Аны Falcone устаканасында жасаган (1770). Башкача айтканда, бул … А. Македонскийдин эстелиги, бирок эки сүрөтчү тең кутумга киришти, же айталы, Фалконе Лосенкого акча төлөдү жана натыйжада бул чийме пайда болду. Мындай божомолдор боюнча бир гана нерсени айтууга болот: жазуучу адамдарга такыр ишенбейт. Баары, бардыгы, таптакыр бардык уурулар! Жана бар, болгон да! Бирок … бул жөн эле болушу мүмкүн эмес, бул жерде кеп! (Нэнси шаарынын музейи, Франция).
Бирок баарыбыз калем менен кагаздын мүрзөдөн узун колу деп көп айтылган кагаздарга кайрылалы! Ошентип Фалконе, Денис Дидрого жазган каттарынын биринде, "… сенин үстөлүңдүн бурчунда баатыр менен анын атын чиймелеп, эмблемалык асканы жеңип алган күнүмдү" эскерет. Башкача айтканда, "жапайы таш" - Петир жеңген кыйынчылыктардын символу - Фальконет Парижде, башкача айтканда, Санкт -Петербургда болгонго чейин боюна бүткөн. Жана белгилей кетүү керек, ал кайсы убакта болгон? Агартуу доору !!! Романтизм доору али баштала элек. Андыктан, "жапайы таш" эгемендин эстелигинин пьедесталы катары, ал кезде үстөмдүк кылган табитке карама -каршы, ачык жаңылыктай көрүнгөн.
Мен бир сүрөтчү, акылдуу адам жана жөндөмдүү сүрөтчү менен тааныштым, - деп жазган Фалконе, - ал мага падыша сарайында катуу айтты, мен бул символикалык асканы каарманымдын пьедесталы катары тандап албашым керектигин айтты, анткени Санкт -Петербургда аскалар жок Петербург. Албетте, ал тик бурчтуу пьедесталдардын бар экенине ишенген ».
Керектүү фигурага "узундугу беш фатх (10,6 м), туурасы эки фатх жана жарым аршин (4,6 м) жана бийиктиги эки фатх жана бир аршин (4, 96 м)" болушу керек болгон постамент керек. илимдер академиясынын китепканачысы жана ошол окуялардын түз катышуучусу Иван Бакмейстер.
Бул эстеликтин курулушун көзөмөлдөө үчүн Кэтрин тарабынан дайындалган Көркөм академиянын президенти Иван Бетскийге келсек, ал дагы Фалконенин бул сунушуна нааразы болгон жана бизге бул нааразычылык тууралуу жазуу түрүндөгү текстти калтырган: чоң жүктер, айрыкча транспорт аркылуу деңиздер же дарыялар жана башка чоң кыйынчылыктар келип чыгышы мүмкүн ». Бул жерде Бетскийдин жеке кызыкчылыгы болгон, анткени ал Кэтринге өзүнүн долбоорун сунуштаган: "пьедестал мыйзамдык, аскердик жана эгемендик атрибуттар жана кичинекей барельефтер менен кооздолушу керек", тарыхчы Н. Собко "Орус биографиялык сөздүгүндө" 1896-1918-жж.
Дидро Беткийге жооп катары кат жазды, анда аны менен ой жүгүртүүгө аракет кылды: “Фалконенин идеясы мага жаңы жана кооз көрүндү - бул анын ою; ал ага абдан байланып калган жана менимче, ал туура айтат … Ал кадимки жана уятсыз нерсенин үстүндө иштөөгө макул болгондон көрө Францияга кайтмак. Эстелик жөнөкөй болот, бирок ал баатырдын мүнөзүнө толук дал келет … Биздин артисттер анын студиясына чуркашты, бардыгы аны басып өткөн жолду таштап кеткени менен куттукташты жана мен биринчи жолу бардыгы кол чаап жатканын көрөм. жаңы идея - сүрөтчүлөр да, элдер да, сабатсыздар да, эксперттер да."
Жана Кэтриндин "жапайы таш" идеясын баалай билген абдан акылдуу аял болуп чыкканы жакшы. Дагы бир жолу, доорду эстен чыгарбоо керек. Анын үстүнө, ал бактылуу деп айтууга болот. Анын падышачылыгынын башталышында эле Россияда көркөм стили өзгөргөн: кереметтүү барокконун ордуна классика модага кирген. Декоративдик ашыкча - бул өткөн нерсе, бирок жөнөкөйлүк жана табигый материалдар модага айланып баратат. Императрица 1800 -жылы Михайловский сепилинин алдына коюлган Бартоломео Карло Растрелли жасаган Петр Iнин мурда эле бүткөн айкелин четке какканы бекеринен эмес. Бул Питерди окшоштуруп сүрөттөсө да, колун алдыга ушинтип сунат. Бирок … банальный поза жана ушуну менен - искусство жок, кол өнөрчүлүк бар, бирок жогорку сапатта!
Улуу Петрдун эстелиги Бартоломео Растрелли тарабынан.
"Айкелдердин көбү бекитилген кадимки бут, - деп жазган академик Бакмейстер ага, - эч нерсени билдирбейт жана көрүүчүнүн жан дүйнөсүндө жаңы урматтоочу ойду ойгото албайт … көп ойду билдирет!"
«Идеяны толук чагылдыруу үчүн, Екатерина IIнин каалоосуна ылайык, аска өзгөчө өлчөмдө болушу керек болчу, андан кийин ага ат менен салынган чабандес гана көрүүчүгө күчтүү таасир калтыра алмак. Ошондуктан, эстеликти куруунун башталышындагы биринчи маанилүү жана эң маанилүү суроо - эстеликтин буту катары кызмат кылууга тийиш болгон эбегейсиз зор, чоң ташты табуу, андан кийин аны тургузулган жерге жеткирүү. эстелик … китепканалар болушу керек эле Антон Ивановский.
Кызык, бирок пьедесталдын башында курама, башкача айтканда, бир нече чоң таштардан жасалышы керек эле. Баса, Фалконе өзү таштан жасалган постамент жөнүндө түшүнө да кирген эмес: "Монолиттик таш менин каалоолорумдан алыс болчу … Мен бул постамент жакшы жабдылган бөлүктөрдөн курулат деп ойлогом". Ал, ошол эле Бакмейстер бул тууралуу жазгандай, "дээрлик чиймелерди түзгөн, таштарды, биринчи кезекте он эки, алтоо гана кийин, оюп, темир же жез илгичтер менен жупташуу керек болчу".
Искусство таануучу Абрахам Каганович өзүнүн архивдик материалдардын негизинде жазган "Коло атчан" аттуу классикалык китебинде бул таштардын кантип изденгенин кеңири сүрөттөгөн. «Имараттардын офисинин документтеринин биринин артында калган калем эскизи бизге он эки таштан турган таштын кандайча көрүнүшү керектигин аныктоого мүмкүндүк берет. Дээрлик пайдубалында төрт бурчтуу, ал кыркылган пирамида болчу, анын үстүнкү платформасына атчанды орнотуу керек болчу …
Беткий экспедиция үчүн ылайыктуу ташты же таштарды издөө керек болгон атайын "Нускаманы" (о, бул биздин бюрократтар - болжол менен В. О.) түзүүнү көрсөткөн. Биринчиден, таштын жердеги абалын жана анын канчалык тереңде экенин аныктоо, өлчөө, таштан жолго жана жакынкы суу жолдоруна чейинки аралыкты жана "түштүк менен түндүк тарапты" аныктоо керек болчу. … кичинекей бир бөлүгүн сабап салыңыз "деп дароо имараттардын кеңсесине тапшырыңыз.
Азыртадан эле 1768 -жылдын аягында, өлчөмү боюнча Falconetке абдан жакын болгон бир нече ылайыктуу таштар табылган. Темир уста Сергей Васильев Нарва жолунда узундугу 3-4 фатх (фатхом-эски орус узундугу, болжол менен 2, 13 м) болгон беш ташты тапты. Андрей Пилюгин алардын дагы көбүн Финляндия булуңунун жээгинен тапты: 27ге чейин жана Гатчина менен Ораниенбаумдун жанында дагы бир нече чоң таштар. Бир таш Кронштадттын өзүндө, ал тургай "деңиздин жээгинде" табылган, бирок анын "чиркин тегерек фигурасы" бар, бирок анын узундугу 5 фатх болчу.
Документтерде жазылгандай, текшерилгенден кийин көптөгөн таштар жараксыз болуп чыккан: "абдан чыйрак, эң чоң исиркек жана алсыздыктан алсыз", ал эми башкалары андан да күчтүү таштар ар кандай көлөкө, породанын үлгүсү жана бири -бирине туташып, жакшы көрүнбөйт. Жалпысынан алганда, Бакмейстер жазгандай, "үйүлгөн мрамордон же жапайы таштын чоң бөлүктөрүнөн каалаган өлчөмдөгү ташты жасоо, таң калыштуу болсо да, ойлогон максатына жетпейт".
"Биз таштын керектүү үзүндүлөрүн көпкө чейин издеп жүрдүк, акыры жаратылыш скульптураланган образга кантип даяр бут берди",-деп дагы жазат Бакмейстер. - Санкт -Петербургдан дээрлик алты чакырым алыстыкта, жалпак жана саздуу өлкөдө Лахты айылынын жанында табият коркунучтуу көлөмдөгү ташты чыгарды … Дыйкан Семен Вишняков 1768 -жылы бул таш тууралуу кабар берген, ал дароо табылган. жана тийиштүү көңүл буруу менен каралат."
Вишняков өзүнүн ачылышын Бетскийдин адъютанты, грек инженери Марен Карбуриге билдирген, ал Ласкари деген божомол менен Россияда жашаган. Эртеси эртең менен ал ташты кароого жөнөдү, андан кийин Бетскоого кабарлады: “Улуу даражалуу кишинин оозеки буйругу менен, Выборг тараптан, Улуу Урматтуу Графтын дачасынан табылган чоң ташты табууга буйрук берилди. Яков Александрович Брюс Конная айылына жакын жерде, таш … [пландаштырылган] план … жана четинен бир кесим атайылап тээп түшүрүлгөн, мен элестете алам, аны болжол менен алты чакырымга чейин алып кетүү керек. Лахта айылы, ал жерден кеме менен белгиленген жерге …"
Фальконет ташты абдан жакшы көрчү. "Мага сунуш кылышты, - деп жазган ал, - мен абдан кубандым, айттым: алып келгиле, пьедестал дагы бекем болот". Duke d'Aiguillon Falconeго жазган катында табылганы мындайча сүрөттөгөн: “Бул абдан кызыктуу гранит, абдан кызык кристаллдашуу тилкелери бар. Алар сиздин офистен орун алууга татыктуу. Мен дагы кооз сыныкты алууга аракет кылам жана эгер кааласаңыз, урматтуу мырзам, мен аны сиздин табигый тарых жыйнагыңызга кошом. Бул таш эстеликке көп мүнөз берет жана, балким, бул жагынан аны жалгыз деп атоого болот ».
"Адегенде бул жердин ичине кирген таштын жерине өтө терең эмес экенине ишенишкен, - деп жазган Бакмейстер, - бирок жүргүзүлгөн изилдөөлөргө ылайык, бул пикир негизсиз экени аныкталган." Анан келечектеги пьедесталды ар тараптан тез арада казууну тапшырды.
Адамдын көзүнө бир таш ачылганда, баары демигип: «Бул таштын узундугу 44 фут (13,2 м), туурасы 22 фут (6,6 м) жана бийиктиги 27 фут (8, 1 м) болчу … 15 фут (4,5 м) тереңдикте жерде … үстү менен асты дээрлик тегиз эле, эки тараптын калыңдыгы эки дюймга чейин өскөн. Анын салмагы, куб футтун эсептелген оордугуна ылайык, төрт миллион фунттан ашык, же жүз миң пуд (1600 тонна) камтыган. Бул таң калтырган нерсеге карап, аны башка жакка алып кетүү ою коркунучтуу болду.
Белгилей кетүү керек, таштын өлчөмү ар кандай авторлор үчүн: Бетский, Фалконе, Карбури, Фелтен жана башкалар айырмаланат, кээде кыйла эле. Бул эмне үчүн мындай? Балким, алар аны ар кайсы убакта ченешкен жана таштын өзү иштетилгендиктен акырындык менен өлчөмү азайган болушу мүмкүн.
Эми ташты ордуна жеткирүү гана калды. Келечектеги пьедесталдын тагдырын Кэтрин 1768 -жылдын 15 -сентябрындагы декрети менен чечкен: "Биз бул Бетскийге кандайдыр бир жардам көрсөтүүнү буйрук кылабыз … бул таш дароо бул жерге жеткирилет жана ошону менен биздин жакшы ниетибизди аткарат".
