Темир соотту коррозиядан коргоонун эң оңой жолу - алтын жалатуу. Жана сулуу, жана дат албайт. Ооба, сиз аларды ичинен тазалай аласыз! Отуз жылдык согуштан Рейтар брондору. (Дрезден Армори)
Белгилүү болгондой, биринчи металл рыцардык курал 1410-жылдары пайда болгон. Ага чейин, алар чынжырлуу почта авантейлине ээ болчу, ошондуктан аларды толугу менен жасалма деп эсептөөгө болбойт. Аларда эч кандай декорация болгон эмес, тагыраагы, мен айтышым керек - металлды жалтыратуу алардын жалгыз жасалгасы болгон. Бирок, ошондо да 1410 -жылы Бургундиялык сооттоочуларга соот, бермет, кылыч, канжер, ал тургай бриллиант үчүн 1727 фунт стерлинг берген белгилүү бир рыцарь Жон де Фиарлс сыяктуу оригиналдар болгон, башкача айтканда, ал таптакыр укпаган буйрук берген. -убакыттын иши. Бургундиялыктар таң калышса керек. Бирок көп өтпөй жөнөкөй жылтыратылган темирдин пайда болушу батыш европалык ригализмдин эстетикалык табитине жооп бербей калды. "Чылбыр почта" убактысынын абалы кайталанган, анда бардык фигуралар кара металлдык түскө ээ болуп, аларды айырмалоо таптакыр мүмкүн болбой калган.
Пиза стилиндеги курал -жарактар, башкача айтканда, Пиза шаарында жасалган. Түндүк Италия, 1580. Алардын жасалгасы чегүү аркылуу жасалат. Фон тандалган, андыктан бетинде жалпак сүрөт калат. (Дрезден Армори)
Азыр рыцарлар жылтыратылган металлдын айкелдерине айланышты жана аларды идентификациялоо көйгөйү кайрадан пайда болду, айрыкча рыцардык кези калканчтарды таштай баштагандан бери жана 16 -кылымда дээрлик толугу менен ташталган.
Германиянын Рейтар брондору 1620, мастер Кристиан Мюллер, Дрезден. (Дрезден Армори)
Курал -жарактан, тагыраагы, Дрезден Армиясында алардын жанында көптөгөн ар кандай курал -жарактар көргөзмөгө коюлган. Демек, Рейтар соотунун жанында бул чабандестердин кылычтары да көргөзмөгө коюлган, бирок эң башкысы - аларга таандык тапанчалар, аларды мыйзамдуу түрдө курал бизнесинин шедеврлери деп эсептесе болот. Адатта, бул эки дөңгөлөктүү тапанчанын тапанча гарнитурасы. Алар ээрдин жанына капкактарда кармалып, ээрге конуп калганда кокусунан отуруп калбоо үчүн. Бирок дайыма "толук кандуу" куралданууну каалаган адамдар болгондугу анык. Ошентип, алар ар бири өтүгүнүн манжеттеринин артында дагы эки пистолет жана курларында дагы бир же экөөсү болгон. Ошентип, албетте, сепил баш тартпаса, мындай атчанга душманга алты жолу ок атуу кепилдикке алынган. Сиз балкаланган, толугу менен жалатылган бургонет туулга, дөңгөлөк кулпулары жана порошок колбасы менен окшош кооздолгон бир тапанча менен коштолот. Пистолеттер КТ тамгалары менен белгиленген. Өндүрүлгөн жери Аугсбург, 1589 -жылга чейин (Дрезден Армори)
Ошол эле туулга жакын көрүнүшү. Аугсбург, 1589 -жылга чейин (Дрезден Армори)
Ооба, бул гарнитуранын ээри, анын ичинде бул туулга, тапанча жана порошок колбасы болгон. Ошентип, мунун баары кичине көрүндү! Ээр да ошол техникада иштелип чыккан !!!
Куралды геральдикалык кийимдер менен кайра жаап койсо болот, кээ бир учурларда рыцарлар так ошондой кылышкан, бирок темирди ар кандай түстө боёо технологиясы да абдан популярдуу болуп кеткен. Боёктун эң кеңири таралган ыкмасы - көк -көк. Бул ысык көмүрдөн жасалган, ал эми куралдар, айрыкча италиялыктар, ушунчалык чебердик менен жасашкандыктан, алар чоң нерселерди бирдей боёону гана эмес, ар кандай көлөкөлөрдү алууну да үйрөнүшкөн. Кызгылт көккө, ошондой эле кызыл түскө боёлгон соот (санвиник) абдан жогору бааланды. Миланецтердин боз түсү бар болчу, жана сооттун бөлүктөрүн ысык күлгө өрттөө менен алынган салттуу кара блюз бардык жерде жана абдан көп колдонулган. Акыры, блюз күрөң 1530 -жылдары Миланда модага айланган. Башкача айтканда, соот жылмакай бойдон калды, бирок ошол эле учурда түстүү болуп калды. Куралдын алтын жалатылышы жана күмүштөлүшү унутулбаганын кошумчалоо керек.
Курал чоң кишилер үчүн гана эмес, балдар үчүн да жасалган, ошондуктан аларды кичинекей кезинен эле кийүүнү үйрөнүшкөн. Бул көк түстөгү курал -жарактар балдар үчүн! Мастер Петер фон Шпейердин эмгеги, Дрезден, 1590 (Дрезден Армори)
Бирок бул пикинердин туулгасы "казан" (казан) же куту менен калкан. Эки буюм гравировка жана жалтырак менен кооздолгон. Жакын жерде оор валлондук кылычтар турат. Аугсбург, 1590 (Дрезден Армори)
Морион жана калкан, анын үстүнө, тескери тамчы түрүндөгү калкан. Темир кубалоо. 16 -кылымдын экинчи жарымы. (Дрезден Армори)
Бургок жана калкан. Капкара жана жалтыратуу менен кооздолгон. Аугсбург, 1600 (Дрезден Армори) Эч ким мындай туулгада жана мындай калканчта согушка чыкпаганы түшүнүктүү. Мунун баары кээ бир герцогтун же шайлоочунун сот күзөтчүнүн конокторун жана потенциалдуу союздаштарын жана оппоненттерин уруу үчүн арналган аземдик жабдуулары.
Андан кийин Италияда, 15 -кылымдын ортосунда гравировка курал -жарак менен калканды кооздоо үчүн колдонула баштаган жана 1580 -жылдардан баштап алтылт менен айкалышкан. Эң оңой жолу - химиялык алтын амальгамасы. Алтын сымапта эритип, продукт бул аралашма менен капталган, андан кийин аны жылытуу үчүн мешке салынган. Ошол эле учурда сымап бууланып, алтын темир менен тыгыз айкалышкан. Андан кийин буюмдун бети жылтыратылып, соот өзгөчө бай көрүнүшкө ээ болот. Бирок бул техниканы идеалдуу деп айтууга болбойт. Бул ыкма агайдын өзү үчүн коркунучтуу болчу, анткени ар дайым сымап буусун жутуу коркунучу бар болчу. Башка жагынан алганда, мындай алтын жалатуу өтө бышык болгон, бирок ал көп алтынды талап кылган.
Өтө керемет туулга - антикварлык стильде алтын жалатылган жезден жасалган кара түстөгү жана капталган деталдары бар балкаланган бургундия. Аугсбург, 1584-1588 (Дрезден Армори)
Арме туулга, брондолгон ээр жана калкан. Болжолу, Аугсбург же Нюрнберг, 16 -кылымдын экинчи жарымы. (Дрезден Армори)
15 -кылымдын аягында бронетехникалык плиталар жана калкан чегүү менен жасалгаланган, ал чегилип жасалган. Сырттагы сүрөттүн томпок, фонунун тереңдиги же тескерисинче айырмаланган бийик чийүү жана терең чегүү ыкмасы болгон. Биринчи учурда, өтө жалпак рельеф алынган, экинчисинде, сүрөттөлүш сырткы көрүнүшү жезде оймо түшүрүү техникасына жакындаган. Башкача айтканда, сооттун бир бөлүгү туруктуу лак же мом менен капталган. Анын үстүнө чийүү ийне менен түшүрүлүп, кислота менен толтурулган, кээде бул операция эки же үч жолу кайталанат. Андан кийин чийме кескичтер менен кыркылган. Кесүү кароо жана жалтыратуу менен айкалышкан. Карарганда кара жана каустикалык минералдык майлар пайда болгон ойдуңдарга сүртүлүп, андан кийин бөлүгү жылытылган. Мунай бууланып, мобилдик негизги металл менен айкалышкан. Алтын жалатуу менен казууда, адатта, бир кыйла чоң аянттын жалпак оюктары жалатылган.
Жакып Гёрингдин согуштук курал -жарагы. Дрезден, 1640 (Дрезден Армори)
Кристиан Мюллер, Дрезден, 1650 (Дрезден Армори) тарабынан саксониялык шайлануучу Иоганн Георг IIге таандык болгон үч чейрек деп аталган дагы бир курал (алар талаа деп да аталат).
Мастер Кристиан Мюллер тарабынан өрттөлгөн үч чейрек соот, Дрезден, 1620 (Дрезден Армори).
Ойуу учурунда ойдуңдарды чегүү адатта уксус жана азот кислотасы менен спирттин аралашмасы менен жүргүзүлгөн. Албетте, чеберлер бул аралашмалардын рецептерин катуу жашыруун сакташкан. Бирок, бул технологияда эң башкысы устанын тажрыйбасы болгон. Болотту өтө терең коррозияга учуратпоо үчүн же чийме түшүнүксүз болуп калбашы үчүн, кислотаны төгүү керек болгон учурду тартуу керек болчу.
Убакыттын өтүшү менен усталар ар кандай ыкмаларды айкалыштырууну үйрөнүшкөн. Алар кууп, этчирлөө, оюу, алтын жалатуу жана күмүштөштүрүү, ниелло жана түстүү металлды колдонушкан. Бул ырахаттардын натыйжасы, мисалы, 1588 -жылга чейин жасалган француз азем курал -жарактары болгон. (Дрезден Армори)
Азем чебери Элисий Либарц тарабынан, Антверпен, 1563-1565 Кара көк, кууп, жалтыратуу. (Дрезден Армори)
Бул курал үчүн Morion туулгасы, эгерде ээси толук жабылган armé туулгасын алып салгысы келсе.
Жана ээр, ансыз, ошол кылымдын көз карашы боюнча, топтомду толук жана кемчиликсиз деп эсептөөгө болбойт.
