2014 -жылы Крымдын Орусияга кайтып келиши ири империалисттик державалардын реакциячыл чөйрөлөрүнүн жана алардын спутниктеринин нааразычылыгын жаратты. Ал тургай батыштын искусство таануучулары дагы күтүүсүздөн кайрадан крым темасына жооп беришти - 1854-56 -жылдары Франция, Англия жана Түркиянын Россия менен болгон согушу жөнүндө.
Он тогузунчу кылымдын көркөм маданияты журналы, 19-кылымдын көркөм маданияты журналы биринчи санында (15-том, 2016-жылдын 1-саны), Англиянын жаш искусство тарыхчысы Юлия Томанын жаратуу долбоорунун тарыхы жөнүндө макаласы бар. Франциянын Крым согушундагы "жеңиштерине" арналган кооз панорама, Версаль тарыхый галереясынын залдарынын биринде.
1855 -жылдан 1861 -жылга чейинки мезгилде он сегиз француз сүрөтчүсү Крым согушундагы француз баатырларынын полотнолоруна түшүрүлө турган чыгармаларга 44 мамлекеттик буйрук алышкан. Сүрөттөр даяр болгондо эле салондо көргөзмөгө коюлуп, кийинчерээк чогулуп, мыктыларын Версаль галереясынын залдарынын бирине жайгаштыруу керек болчу. "ФРАНЦУЗ ИСКУССТВАСЫНЫН АЙНАСЫНДАГЫ КЫРМАНДЫК СОГУШ" китебинин темасы ушундайча жаралган. Мен 2015 -жылдын жазынан бери иштеп келе жатам ….
Версаль Тарых Галереясында Крым панорамасын түзүү идеясы Крым согушу башталган алгачкы күндөрдөн бери абада. Крымдын аскердик экспедициясын жеңүүчү согуш катары көрсөтүү жана прогрессивдүү коомчулуктун өкмөткө берген бардык суроолорун алып салуу тез арада талап кылынган. Суроолор көп болчу:
Эң чоң чыгымдарды көтөрүп, Франциядан миңдеген километр алыстыкта жайгашкан аймактарда күрөшүү татыктуу беле?
Аскерлер менен офицерлер согуштарда жана согуштарда гана эмес, оорудан, сууктан жана начар тамактануудан өлүшкөндүктөн, жумушчу күчүндө чоң жоготууларга дуушар болуунун кажети бар беле?
Жаңы император Наполеон IIIдүн тышкы саясатын адекваттуу деп айтууга болобу?
Наполеон "кичинекейи" сүргүндө жүргөн бир аралдын бир жеринде Наполеон сыяктуу "чоң" болуп калбайт беле ?!
Француз армиясынын Крымдагы жеңиштери жөнүндөгү алгачкы сүрөттөр 1855 -жылдын май айында Париж салонунда көргөзмөгө коюлган. Ошол жылдын аягында Крымда согуш аракеттери токтогон. Дипломатиялык сүйлөшүүлөр башталды. Согушуп жаткан державалардын ортосундагы элдешүү 1856 -жылы февралда Парижде түзүлгөн.
Эми Версалда тарыхый галереяны түзүү жана француз искусствосундагы согуш жанры жөнүндө бир нече сөз …
Луи Филипптин Версаль "Король алмуруту"
Тарыхый көркөм галерея фонтандар менен кооз парк менен курчалган атактуу сарай Версалда түзүлгөн. Луи Филипп (1773-1850) ойлоп тапкан Версаль, "жарандын падышасы", ал өзүн "банкирлердин падышасы" деп атады, оппозиция аны "алмурут падыша" деп атаган, аны боёп, семирткен. карыганда маскара кылуу үчүн, карикатурачылар, падышалардын эрдигин даңазалашы керек эле, император Наполеон, кандуу касапчы генералдар жана эр жүрөк француз армиясынын жоокерлери.
Патриотизмди, легитимисттердин, бонапартисттердин, бүт элдин биримдигин, шовинизмди пропагандалоо өнөр жай революциясынын башталышынын фонунда жүргүзүлгөн. Ал банкирлерди, алып сатарларды, соодагерлерди, өнөр жайчыларды жана коррупционерлерди байытуу процессин тездетти. Анын 18 жылдык башкаруусунун урааны - "Бай болгула!"
Луис Филипп, Орлеан герцогу, 1830-жылдын июль революциясы учурунда буржуазиялык-монархиялык чөйрөлөр тарабынан бийликке сүйрөлгөн. Эл көтөрүлүшкө чыгып, финансылык абалын жакшыртууну үмүт кылды. Өкмөт козголоңчуларга каршы өкмөттүк аскерлерди ыргытты, "касапчылар" революцияны үч күндө муунтуп салышты. Ошол эле учурда, тосмолордо 12 миң париждик өлтүрүлгөн, 1200дөн ашуун адам өлкөдөн качкан. Жаңыдан түзүлгөн монарх кан менен бийликке жол ачты жана ал падышачылыгын 1848-жылдагы кандуу революция менен аяктайт. Ал Англияга качат, ал жерде үч жылдан кийин өлөт жана бөтөн жерге көмүлөт. Анан ал жалгыз эмес …
Луи Филипп легитимисттердин (Бурбон жактоочулары) жана либералдардын партияларынын ортосундагы маневр саясатынын жактоочусу болгон. Ал бардык жерде саясаттан жана маданияттан "алтын ортону" издеди. Француз философу Виктор Кузендин (1782-1867) эклектизм теориясы ошол кезде мода деп эсептелген. Саясатта бул буржуазия, аристократия, дворяндык жана католик кардиналдары үчүн гана "эркиндик, теңдик жана бир туугандык". Искусстводо бул - академиктердин эскирген классицизминин новаторлордун романтизм менен жанаша жашоосу. Өкмөттүк чөйрөлөр Көркөм сүрөт академиясын жана анын эстетикалык принциптерин коргошту.
"Банкирлердин падышасы" искусствону башкаруучу элитанын саясий жана экономикалык идеалдарын жайылтуу жана анын династиясын даңазалоо каражаты катары колдонгон. Пропаганда жана агитация ар кандай буржуазиялык реакциячыл режимдин ишенимдүү куралы болуп саналат. Бул Луи Филипптин режимдери, ошондой эле анын мурдагысы Чарльз X болгон жана Наполеон IIIдүн абсолюттук бийлигинин Bonapartist режими ушундай болот.
Бийликке келгенден кийин Луи Филипп Версаль сарайында Тарыхый көркөм галереясын түзүү идеясын ойлоп тапкан (Франция тарыхынын музейи, Луи Филипптин тушунда аталган) жана анда элдер жана алардын башкаруучулары кандай экенин көрсөтүү үчүн. Меровинг мезгилинен баштап, заманбаптыкка чейин өздөрүнүн ата -мекенинин тарыхын биргелешип түзүшкөн жана жаратып жатышат. Музей үчүн мамлекеттик заказ боюнча тарыхый темалар жана атактуу тарыхый инсандардын скульптурасы боюнча ондогон чоң сүрөттөр жазылган. Бул француз искусствосунда тарыхый жана согуштук живописти өнүктүрүүнүн эң сонун сааты болду …
Согуш залы борбордук зал болуп эсептелчү. Анын дубалдарында 33 чоң сүрөт бар. Ар биринде француз аскерлеринин жеңиштүү согуштарынын бири сүрөттөлгөн. Акыркысы, Гораций Вернет, Орлеан герцогунун (Луи Филипп) 1830 -жылдын 31 -июлунда Парижге кайтып келе жатканын, аны тосуп алган Париждиктердин курчоосунда сүрөттөгөн. Башка бөлмөлөрдө башка темалардагы сүрөттөр жайгашкан: кресттүүлөр, 1792 -жылдагы революциялык согуштар, Наполеон согуштары, Африкадагы колониялык согуштар.
Канча сүрөтчү жана скульптор тартылганын, алардын ар бирине канча заказ алынганын, мамлекет гонорар төлөөгө канча акча коротконун, Академия ушунчалык кыска мөөнөттө канча жаңы согуш сүрөтчүлөрүн алганын элестетүү кыйын эмес.
Императордун сүйүктүүсү, сүрөтчү Гораций Вернет, өз доорунун эң чоң согуш сүрөтчүлөрүнүн бири, галереяны түзүү боюнча бардык иштерге жооптуу болгон. Ал тапшырманы ийгиликтүү аткарды.
1837 -жылы Луи Филипп Версальда Тарыхый сүрөт галереясын ачып, легитимисттерди кубандырган. Бул 19 -кылымда Франциянын европалык искусство тарыхына кошкон чоң салымы болгон. Кийинчерээк Версалдын залдарында белгилүү бир согушка арналган панорамалар ачыла баштаган. Бир залдын дубалдарына кандуу француз генералдары -касапчылар Мароккодо, экинчисинде - Алжирде жеңген согуштардын сүрөттөрү илинген. Кийинчерээк Версальда Крым согушуна арналган зал ачылышы керек болчу.
Бонапартисттерди өзүнө тартуу үчүн Луи Филипп Наполеондун тушунда тургузулган эстеликтерди калыбына келтирүүнү буюрган. Ал банкирлердин императордун сөөгүн сүргүндө жүргөн жана сөөгү коюлган Санкт -Еленадан Парижге кайтаруу чакырыгына жооп берди. 1840 -жылы сөөктөр Францияга алынып кеткен. Атайын саркофагда ал майыптар үйүнө салтанаттуу түрдө кайра көмүлдү. Наполеонго сыйынууну түзүү боюнча узак кампания башталган жана ушул күнгө чейин уланууда. Бул үчүн жаңы эстеликтер тургузулду, ондогон жаңы сүрөттөр, адабий жана музыкалык чыгармалар жазылды. Жүздөгөн тарыхый изилдөөлөр жарыяланган, отуздан ашуун фильм тартылган.
Июль монархиясы католик диниятчыларына таянып, айрыкча бай орто катмардын католик таасиринин жандануусуна салым кошкон. Бул сүрөтчүлөргө диний темадагы сүрөттөрдү заказ кылган, алардын эң мыктыларын жаңы чиркөөлөрдү боёого чакырган. Ыйык Китептин темалары кайрадан популярдуу болуп калды.
Париж салондору
19 -кылымдын ортосунда академиялык салон искусствосу француз живописинде үстөмдүк кыла берген. Өкмөт, аристократиялык чөйрөлөр, чоң буржуазия жана католик дин кызматкерлери аны биргелешкен достук аракеттери менен сактап калууга аракет кылышкан.
Франциядагы салондор 1737 -жылдан бери Луврдын "Salon Carre" деп аталган кенен залында өткөрүлгөн көркөм искусство чыгармаларынын көргөзмөсү деп аталат. 1818 -жылы Люксембург сарайы көркөм галереяга айланган. 19 -кылымда көргөзмөлөр башка сарайларда өткөрүлө баштаган жана салт боюнча алардын баары "Салон" деп аталган.
Расмий цензуранын ролун аткарган калыстар тобу салонго сүрөттөрдү тандап алышты. Ал эки жылда бир жолу жүздөгөн, болбосо миңдеген сүрөттөрдү жана жүздөгөн скульптураларды карап чыгып, көргөзмөгө жана сатууга алардын ичинен эң жакшысын тандап алышы керек болчу. Калыстар тобу өкмөттүн макулдугу менен Франциянын көркөм сүрөт академиясынын 42 мүчөсүн гана камтышы мүмкүн. Салондор эки жылда бир, кийинчерээк - жыл сайын өткөрүлүп турду. Академиктер искусстводо талашсыз кадыр -баркка ээ болушкан. Алардын сүрөттөрү Салонго талкуусуз кабыл алынган.
Бул жүздөгөн сүрөттөрдүн ичинен бир нече мыктылар гана, калыстар тобунун пикири боюнча, мындай калыстар тобунун сынагы баарынын көңүлүн бурду, анткени алар мамлекеттик кызматкерлер, окумуштуулар жана кийинки сүрөтчүлөр өздөрүн ыңгайлуу сезген эстетикалык орунга ылайыкташкан. Бул чыгармаларды же император жана анын тегереги өзү үчүн, же өкмөт музейлер үчүн сатып алган. Андан кийин ири коллекционерлер сатып алган сүрөттөр пайда болду. Калган "жакшы" жакыр элдин колуна өттү, же авторлорго кайтып келишти, алар өз алдынча сатып алуучуларды издеп жатышты.
Салон искусствонун бир түрүнө окшош "алмашуу". Жаңы байлыктар, аристократтар эле эмес, капиталын финансылык жактан "ишенимдүү" "көркөм казынага" салышкан. Кээ бир сүрөтчүлөр буржуазиялык табитине ылайыкташкан. Ошентип, буржуазия мамлекеттик кызматкерлерге жана Көркөм сүрөт академиясына кысым көрсөтө алды.
Өкмөттүн өкүлдөрү жана Көркөм сүрөт академиясынын мүчөлөрү өкмөттүн пландарын жана аракеттерин жайылтышты. Ошол доордо, башка мезгилдегидей эле, искусство өтө маанилүү идеологиялык ролду ойногон, азыркы маалымат каражаттары жана пропаганда кандай ойносо. Чиновниктер буюртмаларды сүрөтчүлөр менен скульптураларга, архитекторлорго жана музыканттарга бөлүштүрүшкөн.
Салондорго классикалык жана романтикалык искусствону билүүчүлөр гана эмес, тез өсүп бараткан бай нюве байлыгынын уруусунан келген адамдар да келишкен. Мамлекеттик кызматкерлер, орто класстын өкүлдөрү салондорго сүрөтчүлөрдүн жана скульпторлордун чеберчилигине суктануу үчүн эмес, алардын коомго көркөм жана саясий билдирүүлөрүн окуу үчүн гана эмес, үйүндө суктана турган сүрөттөрдү алуу үчүн келишкен. досторунун алдында, жана керек болсо, кайра сатуу абдан кирешелүү болушу мүмкүн.
Сүрөтчүлөр, скульпторлор, архитекторлор Көркөм сүрөт академиясынын карамагында иштеген Көркөм сүрөт мектеби тарабынан даярдалган. Белгилүү сүрөтчүлөр көбүнчө жеке мектептерди ачышкан. Академия классикализмге ишенимдүү бойдон калды, ал абдан каприздүү рококону алмаштырды. Академиктер көрүнүктүү сүрөтчү Жак Луи Дэвид жетектеген революциялык он жылдыктын сүрөтчүлөрү тарабынан жаңыланган романтизмди тааныды.
Согуш жанры
Француз искусствосунда согуш жанры тарыхый живопистин бир багыты катары эсептелген. Согуш сүрөтчүлөрүнүн максаты-аскердик экспедициялардын баатырларын, биринчи кезекте императорлорду, командирлерди, генералдарды даңазалоо.
Согуш жанры Наполеондун тушундагы 1789 -жылдагы буржуазиялык революциянын жеңишинен кийин ылдамдатылган темпте өнүгө баштаган. Эгерде 18 -кылымда академиялык мектептин сүрөтчүлөрү аскер формасынын кооздугуна, аскердик этикетке, курал колдонуу ыкмаларына, аттардын породаларына көбүрөөк көңүл бурушкан болсо, анда 19 -кылымдын орто ченинде классицизмден алыстап, буржуазиялык искусство таануучулар ишенгендей, жаңы чыгармачылык ийгиликтерге жетишилген согуштардын романтикалык образына кошулуу.
Алар реалдуу согуш искусствосунун мүмкүнчүлүктөрүн ачып, ошону менен анын өнүгүшүнө салым кошушкан. Алар согуштардын жана аскерлердин жашоосунун көрүнүштөрүн, согушуп жаткан армиялардын генералдарынын, офицерлеринин жана солдаттарынын портреттерин тартышкан. Алар патриотизмди, баатырдыкты ырдашты, жаңы аскердик техникаларды жана куралдарды көрсөтүштү. Алар буржуазиялык улуттук шовинизмдин өнүгүшүнө салым кошушкан. Алар улуттук армия -лардын согуштук кубаттуулугуна, елкелерунун буржуазиялык енугушундегу илимий -техникалык ийгиликтерге сыймыктануу сезимин ойготууга аракеттеништи.
Буржуазиялык согуш живописи жаңы романтикалык баатыр - Улуу Наполеон пайда болгон учурдан тартып тездик менен өнүгө баштады. Улуу сүрөтчү Жак Луи Дэвиддин (1748-1825) жеңил колу менен көптөгөн сүрөтчүлөр түзмө-түз бул баатырды тартууга чуркашты. Дэвид Альп тоолорун кесип өткөн армиянын башында атактуу генералдын образын жараткан. Ошол жылдары популярдуу болгон Карл Верн (1758-1836) корсиканы аялы менен тарткан. Теодор Жарико (1791-1824) "Жараланган куйрассье" жана "Орус жаачы" аттуу чыгармаларын жазган. Антуан-Жан Грос (1771-1835) Наполеон Бонапарттын Египетке экспедициясынын эпизоддорун полотнолорго тартып алган.
Европа буржуазиялык искусствосундагы согуш жанры Франция кошуналары менен колонияларда кандуу согуштарды жүргүзүп жатканда ийгиликтүү өнүккөн, ал эми өзүн Франциянын императору деп жарыялаган корсикалык Наполеон Европаны чөгөлөткөн. Кантсе да, 12 согуштун ичинен алтоо жеңишке жетишкен, ал эми калган алтоосун уят кылган. Сүрөтчүлөр Наполеон менен Франциянын башкаруучулары Шарль X, Луи Филипп жана Наполеон III жүргүзгөн ошол кандуу агрессивдүү жергиликтүү жана колониялык согуштарды пропагандалоого активдүү катышкан.
Согуш жанры - буржуазиялык мамлекеттик пропаганда жана агитация системасынын ажырагыс бөлүгү. Бул бийликтин жана банкирлердин буйругу менен жүргүзүлгөн кандуу согуштарды поэзиялаштырууга арналган. Акимдердин реакциячыл саясатын даңазалоо жана генералдардын адилетсиз империалисттик согуштардагы кандуу "эрдиктерин" ар тараптан кубаттап, берешендик менен төлөп беришти.
Согуштук живописте реалисттик ыкма кеңири колдонулат. Ал тарыхый материалды, каармандардын мүнөзүн, калың элди жана жоокерлер массасынын чогулуштарын милдеттүү түрдө изилдөөнү камтыйт. Батальист өзү сүрөттөгөн согуш болгон жерге барууга милдеттүү. Согуш жана көркөм искусство тарыхында биринчи жолу фотография Крымда кеңири колдонула баштаганын эстөө керек. Сүрөтчүлөр өз эмгектеринин үстүндө иштеп жатканда фотоматериалдарды колдонууга мүмкүнчүлүк алышты.
Согуш-сүрөтчүнүн ишинин татаалдыгы так маалыматта жана бардык деталдарда, баскычтардын жана тилкелердин түсүнө чейин, форма, мылтык, позалар менен аскерлердин ок атуудагы жана найзадагы кыймылдарында чагылдырылган. Ал аскердик жоболорду изилдейт жана аскердик иштерди эч бир офицерден жаман түшүнө албайт.
Жазуучу сыяктуу эле, сүрөтчү келечектеги чыгармачылыгынын темасын тандайт. Ал кыймылдын айланасында курула турган башкы каарманды издеп жатат. Ал жаркын мүнөзгө муктаж. Аракет күчтүү жана жеңиштүү түрдө өнүгүшү керек. Ал согуштун чечүүчү учурун аныктайт жана өзүнүн баатырын жеңүүчү катары тартат.
18 -кылымдын аягынан бери Францияда мындай баатыр 19 -кылымдын эң жаркын инсаны Наполеон Бонапарт болгон. Батальисттер аны кылым бою жазышкан. Наполеонго келсек, Наполеон III акыл жагынан да, аскердик лидерлик жөндөмү боюнча да агасына дал келген эмес. Бирок таш боордук, адамгерчиликсиздик, курулай убаракерчилик жана диктатордук адаттар Наполеондорго да мүнөздүү.
Бийликтин үгүт кампаниясына катышуудан баш тарткан жана өз доорундагы кылмыштуу согуштарды чындык менен чагылдырган 19 -кылымдагы эки сүрөтчүнүн ысымдарын эстеп кетүү керек. Биринчиси-испан сүрөтчүсү Франциско Гойя (1746-1828). Ал "Согуш кырсыктары" сериясын тарткан жана Испаниянын француз баскынчылыгынын мыкаачылыгын чагылдырган.
Экинчиси - орус сүрөтчүсү В. В. Верещагин (1842-1904). Ал көп жыл саякаттап, бир нече согуштук кампанияларга катышкан. Ал 1857 -жылы Индиядагы британиялык колонизаторлукка каршы козголоң чыгарган сепойлорду британиялык цивилизациялар кантип мыкаачылык менен аткылаганын көрсөткөн. Ал өзүнүн "Согуш апофеозу" аттуу картиналарынын бирин "өткөн, азыркы жана келечектеги бардык улуу жеңүүчүлөргө" арнаган.
Верещагин согушту универсалдуу, философиялык көз караш менен чагылдырган: согуш жана күн күйгөн өрөөндө адамдын баш сөөгүнөн тургузулган пирамида бар. Муну ар кандай согуш, кийинки башкаруучунун ар кандай өнөктүгү, "касапчы" артта калтырат. Ал ар кандай "согуш жеңиштин 10 пайызы жана коркунучтуу жаракаттардын 90 пайызы, суук, ачарчылык, ырайымсыз үмүтсүздүк жана өлүм" деп жазган.
Виктор Гюго 19 -кылымдын ортосунда белгилүү болгон бул жеңүүчүлөрдүн аттарын тактады: Нимрод, Сеннахериб, Кир, Рамсес, Ксеркс, Камбис, Аттила, Чыңгызхан, Тамерлан, Александр, Цезарь, Бонапарт. Эгерде биз бул тизмеге 20-кылымдагы генерал-касапчылар менен каннибалдарды кошсок?
Верещагин сүрөттөрүн Европанын бир катар өлкөлөрүндө көргөзмөгө койгон. Аларды көрүүгө ар кайсы улуттагы он миңдеген адамдар келишти. Жана аскерге гана кээде анын согушка каршы көргөзмөлөрүнө барууга тыюу салынган. Анын кээ бир сүрөттөрүн орус императорлору да айыпташкан.
Орус сүрөтчүсү 1912 -жылдагы Париж салонунда 1812 -жылдагы согуш тууралуу сүрөттөрүн көргөзмөгө коюуга аракет кылганда, жюри аларды кабыл алуудан баш тарткан. Мен чындап эле Наполеонду Париждин коомчулугуна көрүнүктүү орус согуш сүрөтчүсү тарткан жагымсыз түрдө көрсөткүм келген жок! Эми, эгерде ал Наполеон Кремлдин православдык чиркөөлөрүн атканага айланткан сүрөттү тартпаса, француз "баатырлары" канча жүз пуд алтын жана күмүш сөлөкөттөр уурдалып, куймаларга эрип кеткенин боёбосо - анда башка маселе!
Наполеон III жоготкон согуштардан кийин француз искусствосундагы согуш жанры жок болуу мезгилине кирди. ХХ кылымда Батыштын буржуазиялык искусствосунда согуштук живопись ушул күнгө чейин жандана элек. Кино продюсерлери империалисттик согуштарды даңазалоону колго алышты.
Жана советтик сүрөтчүлөр Гоя менен Верещагинден, Франциядагы эң таланттуу согуш чеберлеринен бул жанрдын эң мыкты салттарын кабыл алышкан. Алардын искусствосу социалисттик мекенине болгон сүйүү сезимдерин козгоду, элдик патриотизмди өнүктүрүүгө жана орус элинин аскердик кубаттуулугу менен сыймыктанууга өбөлгө түздү. Советтик согуштук сүрөт азыркы учурда орус руханий маданиятынын органикалык бөлүгү катары жогорку руханий жарандык потенциалды түзүүнү улантууда. Бирок бул макаланын алкагына кирбеген дагы бир көйгөй.
