Демек, "жылаңач сооттун" орун алганы көрүнүп турат, бирок алар жабуу үчүн жабылган, илгеркидей эле, чынжыр почта аркылуу суркот кийишкен. Ошентип, рыцарлар ак соот менен табардык плащты белине чейин жеткен кыска жеңдүү чапан менен чаап салышты, ал көбүнчө геральдикалык сүрөттөр менен жабылган. Бирок көп учурда бул жөн эле кооз жана кымбат кездеме болчу.
Лоренс Оливиердин "Ричард III" тасмасынан кадр: сиз көрүп тургандай, Ричард бул жерде ишенимдүү "ээгине" жабыштырылган, бирок … алар погондорду жана besagyu - "коргоочуларын" таптакыр унутушкан. колтуктар.
"Кара жебе" (1985) тасмасынан биздин "советтик" Ричард III бул жагынан алда канча ишенимдүү көрүнөт. Ийиндерде "пирамидалар" болбосо да, аны жасоого толук мүмкүн болмок!
Италияда бул плащты соот менен кийүү ушунчалык модага айланган, Антонио Пизанелло 1450 -жылы өзүнүн сүрөтүндө "St. Джордж "олуяны миландык курал -жаракта гана эмес, чоң ийин төшөктөрү менен да сүрөттөгөн, бирок ошондой эле джорния деп аталган плащты кийген. 1476 -жылы мындай плащ, сооттон кийилген, герцог Чарльз Болд да кийилген жана ал өлгөн. Бүгүнкү күндө швейцариялыктардын олжосуна айланган бул плащ Берн шаарынын Тарых музейинде көргөзмөгө коюлду, андыктан "Бургундия сотунун сырлары" тасмасындагы кийимге таандык нерселер абдан так чыгарылган. Эмнегедир сооттун айрым деталдарында көйгөй жаралды. Бул плащ кызыл атластан жасалган, жеңдерине жана пуфтары ийиндерине жакын, ал эми билектерге карай ийилген. D. Edge жана D. Paddock, жалпысынан алганда, эч нерсе бул плащты соот менен кошо кийүүгө арналганын көрсөтпөйт деп эсептешет, бирок негедир герцог аны кийдиби? Ал курал -жаракта!
St. Джордж жана Ыйык Мария »Антонио Писанеллонун сүрөтү.
Кызыгы, Писанеллонун Георгий сүрөтүндө Гиорниа курал -жарагын тизесине чейин да, артында да жабат, бирок ошол эле учурда алардын ийиндери кандайдыр бир себептерден улам плащка гана эмес, чыканакка жеткен жеңдерине да бекитилген. Кызык, муну иш жүзүндө кантип жасаса болот? Ооба, жана олуя дагы баш кийимде сүрөттөлгөн, бул биздин оюбузча бир аз күлкүлүү, бирок, кыязы, ал ошол мезгилдин тенденцияларына толук жооп берген.
XIV кылымдын "Maximilian соот". Германия. Армия музейи, Париж. Рационализмдин, даамдын жана сапаттын мисалы.
Белгилүү болгондой, соотту кооздоо үчүн кууп жетүү жана металл оюу сыяктуу ыкмалар архаикалык Грецияда эле колдонулган. Бирок кийин алар жез жана коло менен иштешкен. Эми куралчандар темирди кооздоого аргасыз болушту, бул алда канча кыйын болчу. Мына ошондуктан мындай курал -жарактарды кооздоонун эң алгачкы жолу … боёо болгон! Анын үстүнө, аларды боёк менен боёонун эң оңой жолу экени түшүнүктүү, бирок бул техника акыр -аягы примитивдүү деп эсептелип, түз эле металлдын өзүн боёо баштаган. Биринчиден, тагыраагы, биринчиден, курал усталары көгүш -көк түстөгү технологияны өздөштүрүшкөн. Ошол эле учурда, италиялык чеберлер ушундай искусствого жетишти, алар эң чоң нерселерде да бирдей түскө ээ боло алышпастан, каалаган көлөкөсүн да ала алышты. Күлгүн жана өзгөчө кызыл (сангвиник) көлөкө абдан бааланган. Алар темирди жана жарашыктуу боз түстү берүүнү билишкен, бул атактуу Милан бронежилетинин көптөгөн өзгөчөлүктөрүн айырмалап турган. Белгилүү кара блюз, бул ысык күлгө продукттарды күйгүзүү аркылуу жетишилген; Жакшы, күрөң блюз 1530 -жылдары Миланда модага айланган. Башкача айтканда, соот жылмакай жана эч кандай оймо -чиймеси жок бойдон кала берди, бирок … "ак" болбой калды, бирок "кызыл", "күрөң", "кара" жана "көк" болчу.
Джоан Арк. Питер П. Рубенстин сүрөтү, 1620. Жанна күйгөн соотто сүрөттөлгөн.
"Ак" готикалык курал. 1470 - 1480 Германиянын улуттук музейи. Нюрнберг, Германия.
Андан кийин, 15 -кылымдын ортосунда эле, италиялык усталар курал -жарактарды кооздоо үчүн гравюраны колдоно башташкан, ал 1580 -жылдары эле жалтырак менен айкалыштырыла баштаган. Курал -жарактын эки бөлүгү жана бардык курал -жарактар алтын жалатылган! Бул ыкма өтө зыяндуу болсо да, абдан жөнөкөй болгон. Алтын сымапта ээритилген, андан кийин ар кандай кошулмалар менен бирге пайда болгон "амальгам" отко ысытылган продуктка колдонулган. Ошол эле учурда сымап бууланган жана алтын негизги металл менен абдан бекем айкалышкан. Мисалы, абдан кооз жана ошол эле учурда бышык алтын жалатуу 1560 -жылдары жасалган Фиджино чебери тарабынан жасалган Милан соотунда көрүнүп турат.
Корол Чарльз I алтын жалатылган курал 1612 Королдук Арсенал, Мунара, Лондон.
Armor 1570 Royal Armory, Tower, London. Рельеф жана жалтырак менен кооздолгон.
15 -кылымдын аягында куралдарды кооздоонун ыкмасы ойлоп табылган, ал аларды кыркуудан, ошондой эле кислота чегүүнү колдонуу менен жасалган сызыктар менен эмблемалардан турган. Декоративдик эффект металлдагы сүрөт томпок болгонуна, фонун оюп кеткенине же тескерисинче көз каранды. Биринчи учурда, биз өтө жалпак рельефтүү бир сүрөттү, экинчисинде жезден оюп түшүрүүгө окшош нерсени көрөбүз. Бирок чегүү сейрек колдонулат. Ал караңгылатуу жана жалтыратуу менен айкалышкан. Караңгылатуу менен чийүүнү колдонгондо, пайда болгон ойдуңдарга атайын "ниелло" жана каустикалык минералдык майлар сүртүлгөн, андан кийин продукт кальциленген. Ошол эле учурда мунай бууланып, "мобилдик" металл менен айкалышкан. Алтын жалатуу менен чегилген учурда, амальгаманы оюктарга сүртүшкөн, андан кийин кайра жылытуу, андан кийин продукцияны файлдар менен иштетүү жана жылтыроо.
16 -кылымдын салтанаттуу курал -жарагы Метрополитен көркөм музейи, Нью -Йорк. Чегүү жана жалтыроо менен кооздолгон.
Чынында, мындай караңгылык менен оюктарды гана эмес, сооттун бүт бетин да кооздоого болот. Бул үчүн кара боз эритмесине окшош 1: 2: 3 катышында күмүш, жез жана коргошундун аралашмасынан турган "кара" колдонулат. Мындай караңгылык "ниелло" деп аталат, жана анын технологиясы, башка нерселер сыяктуу эле, Европага Чыгыштан келген. Жана, айтмакчы, Чыгышта гана каскалар жана снаряддар толугу менен караңгылатуу менен кооздолгон. Европада бул техниканы негизинен италиялыктар колдонушкан; жана буга чейин 16 -кылымда аны колдонуу кыйла темир уста блюзун берип, абдан кыскарган.
Ээсинин гербин чагылдырган кездеме менен капталган куйругу бар салтанаттуу соот. Дон Санчо де Авилага таандык. 1560 -жылы Аугсбургда Германияда жасалган, Филадельфия көркөм сүрөт музейи, Пенсильвания, Филадельфия.
Оюнга келсек, бул ыкма да абдан жөнөкөй болгондуктан Европада абдан кеңири жайылган. Анын маңызы темирдин же болоттун бетине мом, битум жана жыгач чайырынын атайын "пастасы" сүйкөлгөндүктөн, андан кийин чийик чийилген. Ошол эле учурда, "сызаттар" металлдын өзүнө чейин жетип, сызыктар же өтө ичке болушу мүмкүн (бул үчүн алар ийнелерди колдонушкан), же тескерисинче кең. Андан кийин чийменин тегерегине мом жасалып, кюветанын окшоштугун алуу үчүн, ага "өзгөчө" этчант "куюлган. Адатта бул уксус жана азот кислоталары менен спирттин аралашмасы болчу. Бирок, композициянын "чарчоосу" анча деле маанилүү эмес болчу, анткени ал убакта эч ким эч жакка барууга шашкан эмес. Продукциянын бетинен курамды алып салуу убактысы, ал металл аркылуу жебеши үчүн маанилүү болгон. Андан кийин "паста" жуулуп, рельефтердин "оюнуна" жетүү үчүн алынган үлгү гратерлер менен оңдолгон же кайра чегилген.
16 -кылымдын башында, көптөгөн немис курал -жарактары кара жана көккө боёлуп калганда, аларды караңгылатып чегүү менен кооздоонун бир жолу болгон. Бул учурда, күйгөн бети ысык мом менен капталган жана кадимки кислота менен чийилгендей эле, металл көрүнүп тургандай кылып оюу чийилген. Андан кийин, продукт күчтүү шарап уксусуна чөмүлөөр замат, блюз жоголуп, ак жылтыр металл ачылды! Андан кийин, мом алынып, кара же көк фондо жарык оюу көзгө жагымдуу бойдон калды. Кээде аны грейдерлер менен кырып салышчу жана бул техника 17 -кылымга чейин колдонулган.
Темир буюмдун ысык бетине алтын фольга сүйкөлүп, лак менен тегизделгенден турган, темир устанын ыкмасы кымбатыраак болсо да жалтыроо ыкмасы болгон. 1510 -жылдардын белгилүү германдык курал -жарактары Аугсбургдан ушундайча кооздолгон.
Курал 1510 Милан. Ийне чегүү жана алтын жалатуу. Салмагы 8987 г. Метрополитен көркөм музейи, Нью -Йорк.
Декорациялоонун өтө байыркы ыкмасы - бул оюп салуу, тийүү же "кесүү". Италияда бул техника 16 -кылымда "lavoro all'Azzimina" же "alla Gemina" катары тараган, экөө тең араб тамыры менен. Бул ыкма Батышта байыркы убакта эле колдонулган, бирок кийинчерээк индейлерде, ошондой эле табактардан жасалган каскаларды жана снаряддарды кооздогон перстер менен арабдарда сакталып калган. Алардан бул өнөр испандар менен италиялыктарга өткөн. Азырынча 16 -кылымдын башында, чегилген металлдын технологиясын Толедонун чеберлери, ошондой эле Флоренция менен Милан ийгиликтүү колдонушкан, ал жерден Европага сайма куралдар таркатылган. Методдун маңызы баарына белгилүү жана металлга оюм түшүрүүдөн турат, андан кийин кичинекей алтын же күмүш зым кескич менен жасалган оюктарга урулат. Андан кийин "кесилген" металлдан жасалган продукт жылытылат, жана анын негизи менен коопсуз туташтырылат. Мындай инкрустациянын эки түрү бар: жалпак, буюмдун бети менен тегиз жана рельеф, башкача айтканда, анын үстүнөн чыгып турат. Акыркысы, албетте, алда канча кыйын, анткени чыгып турган бөлүктөр кошумча иштетүүгө муктаж, ал эми жалпак каптоо файлды толтуруу жана жылтыратуу үчүн жетиштүү. Баса, андан кийин темирди боз же көк түскө боёсо болот, бирок бул түс алтынга да, күмүшкө да түшпөйт! Ошентсе да, бул техника оор, ошондуктан абдан кымбат, ошондуктан салыштырмалуу кичинекей беттерде колдонулат.
Эмблемалуу азем курал 1500 - 1600 Италиядан. Арсенал Хиггинс. Вустер, Массачусетс.
Металл үчүн оймо "оюк". Саксония Принц Кристиан Iнин жөө дуэли үчүн курал. Метрополитен көркөм музейи, Нью -Йорк.
Ошондой эле, 15 -кылымдын экинчи жарымында темир кууп жүрүү сыяктуу соотторду бүтүрүү ыкмасы пайда болгон. Кайра эле Американын жез таш доорундагы индейлер аны билери анык. Бирок алар жезден жасалган. Темирдин катуулук мүнөздөмөсү бул иштетүү ыкмасына чоң тоскоолдук кылат. Бирок сооттун үстүндө чоң беттер пайда болгондон кийин, аларды куугунтуктоо идеясы көптөгөн курал жасоочулардын акылын ээлеп алды.
Кыйынчылык жезден же күмүштөн айырмаланып, темирди эритүү үчүн жылытуу керек экендигинде. Одоно иштетүү ар дайым тескери жактан башталат, жалпы пластикалык форманы нокаутка түшүрөт жана ичке иштетүү алдыдан да, арт жактан да жүргүзүлөт, ошондуктан бул технология французча "repoussé" - "каршы түртүү" деген атка ээ болгон.. Бирок кийин технология европалык чеберлердин жалпы менчигине айланды, ошондуктан кууган чыгармалар Миланда, Флоренцияда жана Аугсбургда белгилүү.
Фридрих Вильгельм I, Saxe-Altenburg герцогу, Аугсбург 1590 Королдук Арсеналы, Тауэрдин тегерек rhondache калканы бар параддык согуштук курал.
Ошондой эле темирден оймо түшүрүлгөн. Бул жерде жумуш мүрзөлөрдүн жана кескичтин жардамы менен жүргүзүлөт. Жана бул техника курал -жарактарды кооздоодо да колдонулган. Италия бул жерде башка Европа өлкөлөрүнөн алдыда болчу жана 16 -кылымда алардын баарынан озуп кеткен. 17 -кылымда болсо да, буюмдарынын кооздугу боюнча италиялыктардан өткөн француз жана немис усталары пайда болгон. Куууу негизинен металлдан соот жасоодо колдонулган, ал эми темирге жана башка металлдарга оюу кылычтын, кылычтын жана канжардын, мылтыктын кулпусунун, бочкалардын, үзөңгүлөрдүн, ат ооздуктарынын ж.б. кооздоо үчүн колдонулган., Миландан, ошондой эле Флоренциядан, Венециядан келген чеберлер кеңири колдонулган, кийинчерээк Аугсбургда жана Мюнхенде кеңири жайылып, чегүү жана жалтыроо менен айкалышкан. 17 -кылымдын башындагы испан армиячылары куугунчулук менен оймочулукту алтын жалатуу менен айкалыштырышкан жана алардын жасалгаларынын мотивдери өтө бай болгон эмес, бул чеберчиликтин бул түрүнүн төмөндөшүнүн башталышын көрсөтүп турат.
Чынжыр почта, ал мындан ары катуу соот катары колдонулбай калганда да, бир бөлүктөн жасалган жасалма сооттун астында кийилген мындай курал-жарак тоникаларында узак убакыт бою колдонула берген. Алар жаппагандын баары чынжырлуу почта менен жабылган жана анын үстүнө ал кыймылды чектеген эмес! Филадельфия көркөм музейи, Пенсильвания, Филадельфия.
Ал эми Жанна д'Арк жөнүндө 2005 -жылы тартылган тасмада ушундай көрүнөт. Так алгачкы куиралар эки бөлүктөн турат, алар алдыда да, артта да, алар кайыштар менен бекитилген. Кээде ылдыйкы бөлүгү гана эскирип, үстү кездеме же чынжыр менен жабылган.
Акыр -аягы, эмаль, балким, сооттун эң люкс түрү жана ошол эле учурда эң керексиз. Эмаль искусствосу алгачкы орто кылымдарда пайда болгон жана зергерчиликте кеңири колдонулган, бирок узак убакыт бою курал усталардын арасында колдонууну таба алган эмес. Бирок, орто кылымдын башында кылыч туткалары жана калкан деталдарын кооздоо үчүн клоунней эмалы колдонулган. Кийинчерээк, бул кылычтын капкактарын жана кабыктарын бүтүрүү үчүн абдан пайдалуу болгон жана булардын өндүрүш борборлору Франциядагы Лимож жана Италиянын Флоренциясы болгон. Ооба, 17 -кылымда эмаль негизинен бай жасалгаланган мылтыктардын учтарын жана порошок колбаларына кооздоо үчүн колдонулган.
17-кылымдын аягында поляк гуссар туулгасы оюп түшүрүлгөн. Fitzwilliam музейи.
