Жана карапачынын чоподон жасаган идиши …
Жеремия пайгамбардын китеби, 18: 4)
Байыркы цивилизация. Байыркы маданият менен таанышуу циклибизде буга чейин үч материал пайда болгон: «Хорватиялык апоксиомендер суу астынан. Байыркы цивилизация. 2 -бөлүк”,“Гомердин ырлары тарыхый булак катары. Байыркы цивилизация. 1 -бөлүк "жана" Согуш үчүн алтын, дүйнөнүн төртүнчү керемети жана Эфес мрамору. " Бүгүн биз кайрадан байыркы маданият темасына кайрылабыз, бирок толугу менен прозалык нерселер, тактап айтканда … тамактар жөнүндө сүйлөшөлү.
Мисалы, байыркы грек керамикалык идиштери бизге чейин жеткен: амфоралар, циликас, киафтар … Кээ бир фигуралар кара, фону кызыл. Башкаларда, тескерисинче! Жана алардын бир сыры бар, алар өчпөйт, башкача айтканда, алардын сүрөтү мынчалык туруктуу болгондуктан, миң жылдыктардан коркпойт. Байыркы усталар буга кантип жетишкен? Анан, албетте, биз чиймелердин өздөрүнө да кызыкдарбыз. Живопистин темалары такыр башкача: мифтик көрүнүштөрдөн коңшу темир усталардын күнүмдүк жашоосуна чейин. Жана, албетте, байыркы гректердин карапа идиштеринин көбүндө согушуп жаткан жоокерлер сүрөттөлгөн. Ооба, экспонаттардын табылгалары (кылыч, соот, туулга) мунун баарын боёгондор анын баарын өз көзү менен көргөнүн тастыктайт. Ошентип, байыркы грек идиштери да байыркы гректердин курал энциклопедиясы!
Тарыхый детектив
Байыркы керамика тарыхый детективдик окуядан башка эч нерсе эмес: биз "күбөлөрдөн", башкача айтканда, сынган сыныктардан же бүт идиштерден сурайбыз, алар унчукпай же … жооп беришет. Бирок, бактыга жараша, байыркы гректердин керамикалык идиштери ушунчалык маалыматтуу болгондуктан, биз аларды кылдат текшерүү менен эле көп кызыктуу нерселерди үйрөнөбүз. Бирок, биринчиден, муну жасоодон мурун, эң маанилүү нерсени билели: гректер идиштерди эмнеден жана кантип жасашкан, тактап айтканда: табактар, чөйчөктөр, идиштер, алардын атактуу ампормалары ж.
Клей бардык нерсенин башчысы
Анда эмнеден? Көбүнчө чоподон (идиштер металлдардан да жасалган: коло, күмүш же алтын; кийинчерээк айнектен). Чопо Грециянын бардык жеринде болгон жана бардык жерде ал бир аз башкача болчу - ачык кызылдан, дээрлик сарыдан кочкул күрөңгө чейин. Абдан сапаттуу чопо Афинанын жанындагы Аттикадан казылып алынган. Грек тилинде чопо - керамос, жана чоподон жасалган буюмдар керамика деп аталып калганын (жана дагы эле ушинтип аталат) болжолдоо оңой, ал эми аларды жасаган жана жасаган усталар керамисттер болгон. Ал тургай, алар иштеген Афиныдагы квартал Керамика деп аталат.
Бирок, бул материал, башкача айтканда, чопо, даярдыкты талап кылган. Чопону чуңкурга казып, жууруп, казан жасоо ушунчалык оңой эле! Биринчиден, ал чоңураак контейнерлерге, ал тургай кичинекей таш бассейндерге чыланган. Ошол эле учурда, ар кандай жеңил кошулмалар калкып чыгып кетишти. Андан кийин чопо ашыкча сууну кетирүү үчүн кургатылган.
Карапачынын дөңгөлөгүн ким айланта алат?
Андан кийин, чопо чогултулуп, кайра кургатылып, таш да, жыгач да боло турган карапачынын дөңгөлөгүнүн жардамы менен тигил же бул идиш жасалды. Айлана оор болгондуктан, аны кул же шакирт бурап койгон, агай өзү чыгармачылык процессине гана көңүл бурган. Кийинчерээк гана алар буттары менен бурмалоо үчүн аппаратты ойлоп табышкан. Ал эми эмгек өндүрүмдүүлүгү дароо кескин жогорулады. Эгерде идиш бир нече бөлүктөн турса, анда алар өзүнчө жасалып, кургаганга чейин туташтырылган. Алар идиштин бетин жылмакай кылууга аракет кылышты, ал үчүн аны нымдуу чүпүрөк же деңиз губкасы менен сүртүштү, кайра кургатылган жерди сөөктүн, таштын же жыгачтын бөлүктөрү менен сүртүштү. Карапачы чопонун түсүн ачык кылса, амфора же ваза андан да кооз болмок. Мисалы, ал жерди сууда эритилген кызыл очер менен каптады, ал чопого сиңип кетти. Анан идиштер күндүн түз нурлары астында бир калыпта эмес жылытуудан жарылып кетпеши үчүн көлөкөдө кургатылган. Ошол эле себептен улам долбоорлордон четтетилген. Ошентип, грек карапачынын устаканасы абдан кенен болушу керек эле … "үйгө менчик".
Бир идиштин жаралышы - көп колдун эмгеги
Эми даяр идишти сырдоого түз киришүүгө мүмкүн болду. Бирок муну менен казанчы эмес, ваза сүрөтчүсү алектенип, буюмдарын өткөрүп берген. Келечектеги сүрөттүн эскизин курчутулган таяк менен, коргошун карандаш менен, идиштин дагы деле толук кургак бетине кургатпоо үчүн жасады. Башкача айтканда, идиштердин абалын үзгүлтүксүз көзөмөлдөп туруу керек болчу, кээ бир идиштер кургатылып, боёлуп жатканда, башкалары дароо кургатуу жана сырдоо процесси координацияланышы үчүн жасалышы керек болчу. Фигуралардын контуру ичке щетка менен сүрөттөлгөн, ал эми компас менен жоокерге тегерек калкан тартылган.
Кара менен кызыл, кызыл менен кара …
Кызыктуусу, грек идиштеринин көбү эки түстө - кызыл жана кара түстө боёлгон, бирок ак жана кызгылт да колдонулган. Анын үстүнө, кызыл боёк мурдагыдай эле кызыл чопо болчу, бирок кара боёк, бул укмуштай көрүнгөнү менен, кызыл чоподон да болгон, бирок сапаты боюнча бир аз башкача болгон. Ал эми мешке ок атуу учурунда гана кара болуп калды. Ошентип, сүрөтчү ага боёкту колдонгон, ал чындыгында чоподон болгон, идиштин өзүнө караганда бир аз караңгы көлөкө болгон жана бул анын дагы бир маанилүү чеберчилиги болгон - майда көлөкөлөрдү айырмалоо жакшы чопо түсүндө, же кара же кызылдан аткандан кийин гана болот. Керамиканын аты ошондон: кара фигура жана кызыл фигура. Биринчиси вазадагы фигуралар "кара боёк" менен боёлгонун билдирет, экинчиси фигуралардын айланасындагы боштук кара боек менен капталганын жана алар өзүлөрү кызыл чопонун түсүндө калганын билдирет. Ваза сүрөтчүсү кичинекей деталдарды атайын курч аспап менен чийип алган, же ичке щетка менен боёлгон. Алар кызгылт көк, ак, боз, кызгылт жана башка түстөрдү колдонгон.
Демек, алар ак, кызыл жана кара чополорду аралаштыруу аркылуу да алынган. Чеберлер эгер кара боёкту бир аз суюк кылсаңыз, анда күйгүзүүдө чачтын түсүн жакшы чагылдырган бай күрөң көлөкө алууга болорун билишкен. Мейли, кургатылган сүрөт кайрадан жылтыратылып, жазуулар, мисалы, сүрөттөлгөн каармандардын аттары жазылып, иш аягына чыкты.
Эң маанилүү сыр - бул мештин ичинде
Азыр дээрлик эң маанилүү нерсе калды - ок атуу. Бул үчүн устаканада боёлгон идиштер коюлган жана аба үчүн бекер кирүү мүмкүнчүлүгү бар атайын меш бар болчу жана температура акырындык менен 800 ° га чейин көтөрүлгөн. Бул учурда, мештин ичинде болгон бардык продуктылар кызарып кеткен. Бирок кийин меш аба кирбеши үчүн жабылган, отунга нымдуу отун же ным саман кошулган жана температура 950 ° чейин көтөрүлгөн. Эми идиштер, тескерисинче, карарып кетти, бирок толугу менен эмес, "кара боек" менен боёлгон жерлерде гана. Эми бул түстү сактап калуу керек болчу, ал үчүн алар отунга мешке көбүрөөк салышып, бир канча убакыт ошол температураны кармашып, анан абага ачышты. Температура бир аз төмөндөдү. Бирок эгер кожоюн кокусунан жыгачты жылдырып, мештеги температура 1050 ° га чейин көтөрүлгөн болсо, анда кара түс кайрадан кызарып кеткен. Бул чийки отундун күйүшү учурунда бөлүнүп чыккан көмүр кычкыл газы менен реакцияга киргенде, ошол учурда чопонун курамындагы темир оксиди менен болгон эң татаал химиялык процесстер. Жана бул жерде суроо: байыркы грек карапачылары каалаган температураны кантип аныкташкан? Кыязы, көз менен, жалындын көлөкөсү менен. Кандай болбосун, бир нерсе түшүнүктүү: алар абдан жогорку класстагы адистер жана чоң тажрыйбага ээ болушкан. Ооба, алар дагы кудайлардын жардамына таянышкан, мисалы, кол өнөрчүлүктүн колдоочусу Афина кудайы. Биз бир нерсени так билсек да: аларга … көп отун керек болчу! Чын эле!
Кимдин чеберчилиги жогору болгон?
Табигый түрдө, кол өнөрчүлөр өз продукциялары менен сыймыктанышкан, ошондуктан аларга кол коюшкан. Бирок, укмуштуудай кара жана кызыл түстүү вазаларды карап, биз көбүнчө вазанын сүрөтчүлөрүнүн талантына суктанабыз, тескерисинче, аларды скульптуралоо жана өрттөө канчалык оор болгонун эстебейбиз. Кыязы, муну күтүп жаткан, карапачылар, эреже катары, (тактап айтканда, алар устаканалардын ээлери болушкан), көбүнчө буюмдарына аттарын калтырышкан, бирок алардын көбү аман калган эмес. Алар аман калышкан жок, анткени алар бизге келип түшүштү … кичинекей сыныктарда.
Эч нерсе түбөлүктүү эмес, айрыкча чопо идиштер, кээде кудайларга арналганда атайылап сындырылган. Вазаны толугу менен сактап калууга болот, эгерде бир адамды акыретке чейин коштоп баруу сыймыгы болсо жана мүрзөнү байыркы же кийинчерээк казына издегендер тонобосо. Ошентип, XIX кылымда. Италиянын эң байыркы элдеринин бири - этрусктардын мүрзөлөрүндө, акырет жашоосуна ишенип, аны эң жакшы жана жагымдуу түрдө жабдууга аракет кылышып, 6-5 -жылдары кайра алынып келинген көптөгөн боёлгон вазаларды табышкан. кылымдар. BC NS. Грециядан. Жана алардын көбү Аттикада, Афинада жасалганына карабастан, алар дагы эле 19 -кылымда. "Этрускан" деп аталат, анткени алардын көбү этруск мүрзөлөрүнөн табылган.
Айтмакчы, этрусск идиштеринин өзү гректердикинен бир топ айырмаланат, ошондуктан аларды эч кандай чаташтырууга болбойт. Грекче айтканда, толук, "кемчиликсиз", бирок этрусск идиштери алардын жаратуучулары бир жерге шашып бараткандай боёлгон. Мындан тышкары, идиштердин көбү толугу менен кара түстө, алардагы чиймелер чийилген!
