Улуу Француз революциясынын трагедиялуу окуялары (жана француздуку гана эмес) жөнүндө документтерди окуп жатканда, көп учурда суроо туулат: эмне үчүн адамдар - жакынкы мезгилге чейин коңшулукта салыштырмалуу тынч жашаган жана таптакыр бейтааныш, күтүлбөгөн жерден даярдуулук менен жана ырайымсыздык менен коомдун белгилүү бир классына же катмарына таандыктыгынын негизинде гана бири -бирин жок кыла баштады? Эркек менен аялдын, кары менен жаштын, акылдуу менен келесоонун, таш боорлуктун жана анча деле айырмаланбастан … Көптөгөн изилдөөчүлөр, тарыхчылар, философтор бул суроого жооп берүүгө аракет кылышкан. Бирок, кээде жоопту бул көйгөйгө эч кандай тиешеси жоктой көрүнгөн таптакыр күтүлбөгөн булактардан табууга болот. Жакында, саякатка даярданып жатып, жолдо угуу үчүн смартфонго аудиокитеп жүктөп берүүнү чечтим. Мааниси жок көйгөйлөр менен каникулда башыңызды оорутпаш үчүн, өтө олуттуу эмес, жеңил нерсе. Тандоо мен өспүрүм кезимде окуган классикалык жана белгилүү А. Дюманын "Үч мушкетер" романына түштү жана түпнуска текст буга чейин такыр унутулуп калган болчу. Негизги сюжет эсимде калды, романдын ар кандай фильм версияларын карап оңдолду - өтө олуттуудан пародияга чейин.
Ричард Лестер 1973 -жылы режиссерлук кылган "Үч мушкетер" тасмасынан дагы
Британиялык сериал "Мушкетерлер", 2014 -ж
Шарлоттун "Төрт мушкетер"
Жаңы окуу натыйжасы күтүүсүз болуп чыкты: мен мурда эле чийилген эпизоддорго көңүл бурдум. Жана бул эпизоддор кээде мени таң калтырды. Романды кайра окуудан алган таасиримди жалпылаштыруу үчүн, анын каармандары бул жолу мага анча позитивдүү көрүнбөгөнүн айтышым керек. Жана алардын жүрүм -туруму, кээ бир учурларда, жумшак айтканда, өтө сулуу эмес. Мисалы, асыл Гаскон тектүү д'Артаньян Парижде Планшет аттуу кызматчыны жалдап, ага белгиленген айлыкты бербейт. Планчеттин эмгек акы боюнча карызын жабуу же өзгөчө учурларда аны башка кызматка бошотуу жөнүндөгү мыйзамдуу өтүнүчтөрүнө жооп кылып, д'Артаньян аны катуу сабайт. Бул иш Гаскондун "дипломатиялык таланттарына" сүйүнгөн анын мушкетер досторунун толук макулдугун туудурат. Андан да асыл Атос кызматчысы Гримаодон толук унчукпоону талап кылат жана өзү менен өзү сүйлөшпөйт: ал өзүнүн кожоюнунун каалоолорун сырткы көрүнүшү же жаңсоолору менен болжошу керек. Эгерде Гримао кожоюнун түшүнбөсө жана жаңылса, Атос токтоо жана эч кандай эмоциясыз аны сабайт. Натыйжада, Дюма жазгандай (тагыраагы, анын кийинки "адабий негри"), байкуш Гримо сүйлөөнү унутуп кала жаздады. А. Дюма ошол кездеги ырайымсыз үрп -адаттарды ашкерелеген курч социалдык роман жазган деп ойлобоңуз: бул эч качан болгон эмес - мунун баары иштин ортосунда жана мыйзам ченемдүү түрдө айтылат. Бирок кайра текстке. Бул жерде кадимки "кичинекей адам", көңүлү чөккөн жана бактысыз галантерачы Bonacieux өзүнүн асыл ижарачысы d'Artagnanдан (батир үчүн татыктуу суммадагы карыз жана аны кайра бербей турган) коргоону жана дайынсыз жоголгон аялын табууга жардам сурайт.. Д'Артанян каалоо менен экөөнү тең убада кылат жана бул жардам үчүн үй ээсинин чексиз кредитин колдоно баштайт, өзү үчүн гана эмес, коноктору үчүн да эң жакшы шарап жана закускаларды талап кылат. Бирок ал эч кандай жардам көрсөтпөйт, анын үстүнө полицияга аны көз алдында кармоого уруксат берет, бул мушкетерлердин арасында түшүнбөстүктү жана нааразычылыкты жаратат. Ал эми галантереяны коргоо өтө оңой: д'Артаньян менен анын досторунун кылычы да, тапанчасы да бар, полиция куралсыз. Мыйзамдын өкүлдөрү галантереянын татынакай аялын камакка алууга аракет кылышканда, жардам күтпөстөн, өзү камактан качып кетишкенде, д'Артаньян аларды кылычын сууруп, жалгыз таштап кетет. Жана азыр гана Гаскон Бонасье мырзага берешендик менен реалдуу жардам көрсөтүүгө ниеттенүүдө - ал аны жубайлык төшөктө алмаштырууну пландап жатат. Королеванын кулонуна Англияга белгилүү саякат учурунда мушкетерлердин мейманканалардагы жүрүм -туруму да кызыктуу. Портос жөн эле болбогондуктан, дуэлге катышып, жарадар болуп, мейманканада калды. Үй ээси аны жергиликтүү дарыгерден дарылоону жана кароону уюштурат. Портос ыраазычылык катары аны физикалык зыян менен коркутат жана жалпысынан эсептерди төлөө сыяктуу майда -чүйдө нерселерге тынчсызданбоону талап кылат. Чынында, анын акчасы бар болчу - д'Артаньян ага Бонасье айым күйөөсүнөн уурдап кеткен сумманын төрттөн бир бөлүгүн берди, бирок Портос аны жоготту. Эми болсо, кандайдыр бир жол менен ээси менен макулдашууга аракет кылуунун ордуна, аны кууп чыгууга же эч кимге даттанууга батына албаган байкушту коркутат. Менимче, 90 -жылдардагы биздин "бир туугандарыбыздын" кимиси болбосун, асыл Портос жөн эле жалганчы жана шүмшүк экенин жана "чектен чыкканын" моюнга алмак. Асыл Атос менен андан да кызыктуу: ал жасалма тыйын менен төлөөгө аракет кылган деп айыпталууда жана бул ачык эле кандайдыр бир түрмө же оор эмгек жөнүндө эмес, бардыгы бир -эки сааттын ичинде коопсуз чечилет. Бирок Атос үрөйү учат, мушташка катышат жана артка чегинип, өзүн кожоюндун жер төлөсүнө тосот. Баш калкалоочу жай анча ишенимдүү эмес: кардиналдын камакка алынышынын чыныгы тартиби болмок, алар Атосту 5 мүнөттө ошол жерден алып чыгышмак. Бирок, белгилүү "колго түшпөй турган Джо" сыяктуу, Атос эч кимге керек эмес. Жер төлөдөн шараптын жетиштүү өлчөмүн тапкан Атос дүйнөдөгү бардык нерсени унутуп, бул романында эң жакшы кылганын кыла баштайт: ичкиликке батат. Албетте, ал ээсин өзү "менчиктештирген" жер төлөгө киргизбейт. Ал эми д'Артаньян пайда болгондо, мурунку графа "мен жебегенди тиштеп алам" принцибине ылайык иш кылат: калган тамакты бузат жана бүтпөгөн шарапты төгөт. Бирок бул, албетте, жөн эле күнөөсүз пранк - бул мушкетер дагы көп нерсеге жөндөмдүү. Атос мас болгондо, ал аристократ эмес экенин айтат: "Дандоло же Монтморенси сыяктуу тектүү" граф "өз жеринде эгемендүү кожоюн болгон жана кол алдындагыларды өлүм жазасына тартууга жана кечирүүгө укуктуу болгон". " Жана болжол менен он алты жашар кыз, "сүйүүнүн өзү сыяктуу сүйкүмдүү", ал бир кезде үйлөнгөн.
Мила Йовович Милады ролунда
Аялынын ийнинен лилия гүлүнүн штампын таап, "графинядагы көйнөктү толугу менен айрып, колдорун артына байлап, даракка илип койгон" (өзгөчө эч нерсе жок: "жөн эле киши өлтүрүү" дейт Атос д'Артаньян шок абалында) Бул окуя боюнча). Келгиле, бир мүнөткө токтоп, жашы жете элек кыз кылмышкер деп аталып калганын эмне кылмак эле? Атос тез эле: "Мен ууру болчумун" деп жооп берет. Бирок кийинчерээк анын аялы ууру эмес экени белгилүү болду: жаш кечил аялды сүйгөн дин кызматчы чиркөөнүн идиштерин уурдап кетти ", алар Франциянын башка жерине, алар тынч жашашат, анткени аларды ал жерде эч ким тааныбайт.. " Качууга аракет кылып жатканда, алар кармалган. Дин кызматчысына 10 жыл жаза берилген. Лиллдеги жазалоочу бул дин кызматчынын бир тууганы болуп чыкты, ал чоң педофилдин азгырыгына тажрыйбасыз жаш кыз (болжол менен 14 жашта болсо керек) күнөөлүү деп чечти. Тилде бир нерсе абдан тааныш, бирок мен эстедим!
"Чачың, эриниң жана ийиниң - сенин кылмышың, анткени сен бул дүйнөдө мынчалык сулуу боло албайсың".
Ал анын артынан аңдып, уруксатсыз тамга басты. Жана ошол эле учурда графиня болуп калган мурдагы кечил (Атостун өзү боюнча) акылдуу, билимдүү, жакшы тарбияланган жана округдун "биринчи айымынын" ролун мыкты аткарган. Балким, кыз "жакшы үй -бүлөдөн" жетим калгандыр, аны мүлкүн тартып алган камкорчу монастырга күч менен жөнөткөн. Бирок Athos муну түшүнүү үчүн өтө жалкоо: ал телефонду коюп койду - жана эч кандай көйгөй жок. Ал муну ошол кезде статусу боюнча өзүнө тең келген аялга кылат. Граф өзүнүн көзөмөлүндөгү аймакта жашоого бактысыз болгон "карапайым элге" кандай мамиле кылганын элестетүү кыйын эмес. Жалпысынан алганда, асыл Атос типтүү "жапайы жер ээси" болгон. Дыйкандардын, асыл кызматчылардын, мейманканалардын жана башка галантереялардын урпактары, революция убагы келгенде, Афос, Портос, Арамис жана д'Артаньян урпактарын бир добуштан жок кыла баштаганы таң калыштуубу? Жөн гана алар дворяндар болгондуктан. Узак убакыт бою, муундан муунга, жек көрүүчүлүк топтолуп, мурунку кожоюндарынын кимиси туура, ким күнөөлүү экенин аныктоо үчүн өтө топтолгон. Россияда да ушундай болгон.
Ошентип, романдын каармандары элден чыккан адамдарды жаныбарларга окшоштурушат. Жана тегерегиндегилердин эч кимиси таң калбайт: алар кесиптештери, достору, туугандары сыяктуу мамиле кылышат. Бирок, балким, өздөрүнө барабар адамдардын арасында, бул төртөө рыцардыктын символу жана стандарты, бийик адеп -ахлактык идеалдарды алып жүрүүчүлөр жана мыкты моралдык сапаттарга ээ болушкандыр? Аттиң, бул жерде да баары ойдогудай эмес. Калганына салыштырмалуу Портос дээрлик жакшы көрүнөт: жөн эле тар ойлуу жоокер, жалпысынан алганда, ар кандай армия колдоого алынат. Ал ошондой эле 50 жаштагы буржуазиялык аялдын (ошол кезде жөн эле кемпирдин) колунда сакталган гиголо. Бирок бул орус гусарлары, эгер сиз анекдотко ишенсеңиз, "алар аялдардан акча алышпайт" - француз падышалык мушкетерлери муну чоң ырахат менен жасашат. Жана эч ким Портоско une catin же putaine сыяктуу өтө кошоматчы сөздөрдү айтпайт, бир гана нерсе, анын ээси ак сөөк аял эмес деп уялат.
Athos менен - баары алда канча олуттуу: мурунку чоң тиран, мисантроп, алкоголдук жана намыс жана өзгөчө моралдык принциптердин өтө кызыктай түшүнүктөрү менен бузулган. Ал досунун (д'Артаньян) мүлкүн чүчүкулакта жоготууну уят деп эсептебейт. Ал иликтөө астында кулон үчүн экспедицияга барат: ал жакында эле түрмөдөн капитан де Тревиль шарттуу түрдө бошотулду, ал бардык жагдайлар такталмайынча Атос Парижден кетпей турганын убада кылган. Бирок анын командири жаркыраган эсеп үчүн кандай сыймыкка ээ жана элементардык ыраазычылык сезими? Көпчүлүк учурда ал мас абалында же кайдыгерликте жана кайдыгерликте, "жаркыраган" интервалдар, ал мезгилде ар бир адамды тазаланган адеп -ахлак жана туура өкүм менен таң калтырат, сейрек кездешет жана кыска: анын ичинде болгон нерселер өчүп, анын сонун өзгөчөлүктөрү Жашырылган, терең караңгылыкта капталгансып … Башын ылдый түшүрүп, кээ бир фразаларды айтуу кыйын болуп, Атос узак убакыт бою бүдөмүк көз менен азыр бөтөлкө менен айнекти, эми анын ар бир талабына баш ийген Гримону карап турду. кол коюп, кожоюнунун жансыз көз карашынан өзүнүн кичинекей каалоолорун окуп, ошол замат аларды аткарды. Эгерде төрт достун чогулушу ушундай мүнөттөрдүн биринде болгон болсо, анда эң чоң күч менен айтылган эки же үч сөз - жалпы сүйлөшүүдө Атостун үлүшү ушундай болгон. Бирок ал бирөөнү төрткө ичти, бул ага эч кандай таасирин тийгизген жок”, - деп жазат Дюма.
Жаш аялы кыска өмүрүндө экинчи жолу өлүм жазасына тартылганда, "күлдөн көтөрүлүп", өзүн ишенимдүү жана Франциянын эң чоң саясатчысы жана мамлекеттик ишмери, Comte de la нын эң жакын өнөктөшүнүн ролунда тапкан. Фере кадимки мушкетердин деңгээлине түштү … Анын үстүнө, ал өзүнүн өлүмүн жасалмалоого аргасыз болуп, чыныгы атын жашырат. Граф мырза тарабынан абдан чуулгандуу жана жаман бир нерсе жасалды: ушунчалык олуттуу болгондуктан, кадимки эле шылтоо, "жөн эле киши өлтүрүү", иштеген жок. Жана бул кылмыш анын аялы болуу бактысына туш болгон жаш кыздын жосунсуз жоругунан да оорураак. Баса, граф анын жаш, сулуу жана кынтыксыз жүрүм -турумунан канчалык тез, дээрлик кубанычтуу түрдө кутулаарын байкадыңызбы? Анан ал аялдардан качат, аларды шарап бөтөлкөлөрүнүн компаниясынан артык көрөт. Эрксизден Атостун импотенциясы же анын жашыруун гомосексуалдуулугу жөнүндө ойлор пайда болот.
Бирок Арамис башка аялдарга караганда өзүнө кам көргөн нарциссисттик фанат жана эки жүздүү. Бул арада Дюма билдирди
"Арамис кан тамырлары шишип кетеби деп коркуп, колдорун түшүрүүдөн качты."
Кийинчерээк:
"Маал -маалы менен ал назик түсүн жана тунуктугун сактоо үчүн кулак тешиктерин кыпчып койгон."
Андан ары:
"Ал аз сүйлөп, жай сүйлөдү, көбүнчө жүгүндү, унчукпай күлүп, сулуу тиштерин ачыкка чыгарды, анын сырткы көрүнүшү сыяктуу эле, ал кылдаттык менен карады."
Жана андан ары:
"Кан агып кетиши үчүн өйдө көтөргөн аялдын колу сыяктуу анын ак жана толмочуна суктануу."
Дагы:
"Ал (Атос) өзү көңүл бурбаган колдор Арамисти үмүтсүздүккө алып келди, ал дайыма бадам самынын жана жыпар жыттуу майдын жардамы менен өз колуна дайыма кам көрүп жатты."
Жана акыры:
"Арамис … аялдын көркөм кол жазмасы менен ондогон саптарды жазган."
Жалпысынан алганда, Арамис ошол "мушкетер" болчу, азыркы Европада ал сөзсүз түрдө өзүнүн бирөөсүнө өтөт. Жана Дюма ошондой эле ал мамлекеттик кылмышкердин сүйүктүүсү экенин ырастайт - Мари Айме де Роган -Монтбазон, герцогиня де Шеврез. Ал эми азыр бул абдан олуттуу.
Жан Ле Блонд, герцогиня де Шевруз
Бул айымга коюлган айыптардын тизмеси абдан таасирдүү:
Австриялык Анна менен Букингем герцогунун (1623-1624) ортосундагы байланыштын айланасындагы интригалар алардын ичинен эң зыяны жок.
Рубенс, Австриялык Анна, Прадо музейинин портрети
Сүйгөн адамынан уурдалган жашыруун документтерди Испанияга өткөрүп берүү жана ханыша менен Испания падышасынын кат алышуусун уюштуруу (1637) ансыз деле олуттуу.
Акыр -аягы, Гастон d'Orleans пайдасына мамлекеттик төңкөрүштү пландаштыруу, анын натыйжасында Людовик XIII тактысынан ажырашы керек болчу.
Philippe de Champaigne, Людовик XIIIдин портрети. 1665 жыл
Жана Кардинал Ришельени өлтүрүү максатында Count Chaletтин кутумуна катышуу (1626).
Анри Мотте, Кардинал Ришелье Ла Рошелдин курчоосунда. 1881 жыл
Ричелье өлгөндөн кийин, герцогиня Мазаринге каршы текебер кутумдун мүчөсү болуп калган (1643).
Сиз д'Артаньян жерден ушунчалык орунсуз көтөрүп, ага сунган жоолуктун окуясы эсиңиздеби? Арамистин ачуусун көбүнчө айымдын намысы үчүн болгон камкордугу менен түшүндүрүшөт. Жок, баары алда канча олуттуу: жоолук - Бастилияга билет, бул - сырсөз, герцогиня шериктерине буйрук жана буйрук берген жашыруун белги. Д'Артаньян экинчи мындай жоолукту Мадам Бонасьеде көрөт. Букингем герцогунун Парижге жашыруун иш сапары учурунда (душман мамлекеттин башчысы!), Герцогиня өз ыктыяры менен сүргүнгө кеткен жерин таштап кетет (Тур - бул жерде Дюма жаңылган, герцогиня ушул убакта дагы эле Парижде, бирок интриганын активдүү катышуусу) жана жабуу операциясын уюштурат, ал Арамистин батиринен шериктерин жетектейт. Ал эми Арамис өзү Ричелю элин адаштырып, Букингемди ийгиликтүү чагылдырат: “узун бойлуу, кара чачтуу, ак сөөк адамгерчилиги бар, чоочунуңузду эстеткен д'Артаньян, аны ээрчиген он беш кишинин коштоосунда кадамдар, мага жакындап, мындай деди: "Мистер Дюк", анан улантты: "А сен, айым", менин колума таянып жаткан айымга кайрылып … сураныч, вагонго отуруп, каршылык көрсөтүүгө же көтөрүүгө аракет кылбаңыз. кичинекей ызы -чуу ".
Пол ван Сомер, Букингем герцогу (бермет менен)
Бирок бул баары эмес: британиялыктардын пайдасына чыккынчылык Арамис үчүн жетишсиз, Дюма баатырды аябайт жана дагы бир күлкүлүү окуяны айтып берет. Кайырчы Арамистин үйүнө келип, анын ким экенин тактап, испан алтын тыйындары бар капчыкты тапшырат. Жана дагы де Шеврейзден келген кат, анда герцогиня конокту испан чоңу деп атайт. Кадимки жагдай? Чөнтөктөрү алтынга толгон испан чоңу, Париждин эң жакшы үйлөрүнө жана светтик салондоруна баруунун ордуна, кайырчынын кийимин кийип, Францияны аралап жүрөт. Арамистин көз карашы боюнча, баары жакшы жана тартипте, тынчсызданууга эч кандай негиз жок: жөн эле бөтөн кишилерге кийим кийгизип, алтын бергенди жактырган ушунчалык ысырапкор испан чоңу. Сиз тынчтыкта жашай аласыз. Бирок, биз баарыбыз Арамис чет өлкөлүк "демөөрчүлөрдөн" дагы бир "грант" алганын - мурда көрсөтүлгөн кызматтар үчүн төлөм, же келечек үчүн аванс алганын жакшы түшүнөбүз.
Акыр -аягы, д'Артаньян - дароо эле мушкетерлерин өзүнүн карьерасы үчүн (Дюма ырастагандай) кадам катары эсептей баштайт жана акырындык менен аларга топурак чогултат. Лондондон кайтып келген Гаскон аны менен барган мушкетерлердин тагдырына кичине деле кызыкдар эмес. Ал аларды издөөгө барат де Де Тревильден: "Сени менен" сууга "кеткен менин кол астымдагылар кайда? Билбейсин? Андыктан барып, билип алыңыз ».
Жан Арманд ду Пейрет, Конте де Тревиль
Бирок д'Артаньян Атостун мурунку аялына карата өзгөчө жийиркеничтүү жана ыплас иштерди жасайт - романда көбүнчө менин айым деп аталган сырдуу аял (албетте, менин айым). Россияда, эмнегедир, көп адамдар аны Леди Кыш деп аташат, чындыгында ал Леди Кларич (Барон Кыштын наамын англис күйөөсүнүн бир тууганы көтөрөт). Жаш аял миссиясы учурунда d'Artagnan тарабынан жарадар болгон Comte de Wardesке катуу ашык болуп, графка анын ден соолугу жана жолугушуу мүмкүнчүлүгү тууралуу сураган кат жөнөтөт. Үй кызматчысы Кэти катты д'Артаньянын кызматчысы Планчетке ката тапшырат. Мадам Бонасио Гасконду сүйүп калдым деп, Милады менен жарадар болгондордун атынан кат жазышат. Ошол эле учурда, ал анын үйүнө келип, Леди Кларик ага таптакыр кайдыгер, бирок д'Артаньян оңой эле азгырган Кэтиге кайдыгер эмес экенине ишенет. Акыры, Миледи караңгыда орун алган жалган де Вардо менен интимдик жолугушуу өткөрөт жана Д'Артаньян башка эркекке ашык болгон аялдын "ырайымына" ээ болот. Андан кийин, интриганы токтотуу үчүн, Миладий коркуп, де Уорддун атынан коркунучтуу мазактоочу кат жазат. Кор болгон аял д'Артаньянга кайрылып, коомдо коркунучтуу дуэлист катары абройго ээ болгон адамга кайрылып, намысын коргоо өтүнүчү менен кайрылган.
"Де Вардды өлтүрүү үчүнбү? Ооба, чоң кубаныч менен", - деп жооп берет д'Артаньян, "Бирок бекер эмес. Бул учурда акча мени кызыктырбайт".
Анан дагы Lady Claricтин сүйгөнү болуп калат. Бирок ал убадасын аткарууга шашпайт. Milady аны эстеткенде, ал мындай дейт:
"Де Уордду өлтүрбөңүз - анын эч кандай тиешеси жок, мен ушинтип тамашаладым. Кызык, туурабы? Кайра төшөккө жаталы".
Милан д'Артаньянды таң калтырып, күлбөйт, тескерисинче, ачуусу келип, байкабастыктан анын ийнине лилия сымал белгини көрсөтөт. Ал аны өлтүрүүгө аракет кылат жана эр жүрөк гвардиячы уктоочу бөлмөсүнөн качып чыгып, Кэти бөлмөсүнө бекинет. Анын кийимдери Леди Кларктын мыйзамдуу трофейине айланган, ал үйдөн Кэти берген нерсеге чыгып кетет: "гүлдүү аялдын көйнөгү, кең капоту жана шапаны, жылаңаяк бут кийим".
(Александр Керенский чуркап жатабы?
- Баары чуркашат!)
Коркконунан жинденген д'Артаньян көчөдө "патрулчулардын кыйкырыктарына, бул жерде жана бул жерде анын артынан чуркап, сейрек кездешкендердин күңкүлдөп" чуркап, Атоско баш калкалайт. Анын үстүнө, Атостун кызматчысы Гримауд "адаттагыдай үнсүздүгүнө карабай", аны мындай сөздөр менен тосуп алат: "Сага эмне керек, уятсыз аял? Каякка чыгып бара жатасың, шлюха? " Андан ары: "Атос … бардык флегматизмине карабай, күлкүгө бөлөндү, бул анын көзүнө өзүн көрсөткөн таң калычтуу көйнөк менен толук акталды: бир капюшон, жерге түшүп кеткен юбка,жеңдери түрүлгөн жана муруттары чыгып калган жүзүндө.
Чынын айтсам, бул эпизод бул романдын эч кандай адаптациясына кирбегени өкүнүчтүү.
Бир аздан кийин, байкуш Кэти келет, ким Мадамга түн ичинде де Уорддун атын жамынып келгенин билген, эми д'Артаньян качып кетүүгө жардам берген жана азыр анын ачуусунан коркуп жатат.
"Көрдүңбү, жаным, мен сен үчүн эч нерсе кыла албайм" деди д'Артаньян муздак жолугат.
Бирок Арамистин жогорку даражалуу сүйгөнү ишенимдүү кызматчысын жөнөтүүнү суранган. Кэти Турларга, Шеврезге жөнөтүлөт. Байкуш кызга гана боор оорууга болот - ал оттон отко кирди: кутумчу -герцогиня, эгер бир нерсе болуп кетсе, бир аз коркуп кетет (карга карганын көзүн чукубайт), бирок ким Англис күчү Лондондон жөнөтүлгөн байланыш эмес деп ишенесизби? Д'Артаньянга кайтып келели: келечекте эр жүрөк Гаскон, Милади андан өч ала алат деген ойдон коркуп титирейт - мындай ыплас иштерге көнгөн Атос уюштурган ага жийиркеничтүү репрессияга чейин..
Демек, романдын каармандарынын моралдык мүнөзү өтө күмөндүү, бирок, балким, алар Францияга жана бардык күнөөлөрдү толугу менен тазалаган падышага жан аябастык менен берилгендир? Ошондой эле - белгини сагындым. Констанс Бонасье д'Артаньянга болгон "сүйүү" (чындыгында "спермотоксикоз" менен ооруйт) абдан шектүү ишке - Францияга душман мамлекеттин биринчи министрине Лондонго жашыруун саякатка макул болот, ал эми сапардын максаты генерал, ал үчүн жашыруун бойдон калууда - ал мөөр басылган катты көтөрүп жүрөт: "Лорд Букингем герцогуна, Лондон" - конверттеги жазуу ушундай. Бул катта эмне бар? Балким, өтө маанилүү мамлекеттик сыр? Ал эми Букингем билдирген эки кулон эмнени билдирет? Балким, согуш 2 айдан кийин башталат? Же - башка өлкө Британия менен альянска кирди, Франция эки мамлекеттин коалициясына каршы күрөшүшү керекпи? Белгилүү болгондой, д'Артаньян Лондонго болгон сапарынын сыйлыгы катары Букингемден бай ээрлери бар төрт жылкыны жана ханышадан кымбат шакекти алат. Д'Артаньян достору бул укмуштуу окуяга катышууга оңой эле макул болушат жана алардын негизги себеби д'Артаньянда болгон акчада окшойт: мушкетерлердин акчасы түгөнүп, ошол учурда ачкадан өлүшөт. Ал эми д'Артаньянда акча бар, анткени Констанс Бонаси күйөөсүнөн уурдап кеткен. Жана, бул жолу эч ким "заказчынын" ууру экенине тынчсызданбайт. Аны асып салуу аялы Атос сыяктуу эч кимдин оюна да келген эмес. Анан Ла Рошелдин курчоосунда Атос Ричелиу менен Миладинин сүйлөшүүсүн угуп, кардиналдын Букингемди өлтүрүү буйругун угат.
La Rochelle
Ошентип, Джордж Виллиерс, Барон Уоддом, Букингем герцогу, Соттун атчаны, Гартер орденинин рыцары, Вестминстердин лорд стюарды, Англиянын лорд адмиралы. Англия менен Шотландиянын падышасы Джеймс I өз кезегинде аны аялы да, күйөөсү да деп атайт жана Стинини эркелетип Сент -Степандын урматына чакырат (анын жүзү "периштенин жүзүндөй жаркырады"). Ал Жакыптын уулуна болгон таасирин сактап калган - Король Чарльз I, ал сүйүктүүсү өлгөндөн кийин аны "менин шейитим" деп атаган. Ал Англияны ал үчүн эки ийгиликсиз согушка тартты - Испания менен 1625-1630 -жж. 1627 -жылы башталып, 1629 -жылы ал өлгөндөн кийин аяктаган Франция менен. Улуу Британиядагы А. Дюманын ойноок калеми позитивдүү баатырга айланган эң орто жана жек көрүндү саясатчылардын бири.
Букингем герцогунун атчан портрети. Питер Пол Рубенс, 1625
Букингемдин айынан Англия Франция менен согушка кирди, герцог компромисс жөнүндө уккусу да келбейт, азыр ал козголоңчуларга жардам берүү үчүн конууну даярдап жатат, анын жашоосу миңдеген, балким он миңдеген француздардын өлүмү. Бирок д'Артаньян: "Герцог - биздин досубуз! Биз ага эскертип, куткарышыбыз керек" деп кыйкырат. Атос өзүнүн "жарык баскычында" турганда акылга сыярлык түрдө мындай деп белгилейт: азыр согуш мезгили, бул чыккынчылык катары кабыл алынат, Бастилия же таяк бизди күтүп турат. Д'Артаньян ага кошулат, бирок Францияга жана сүйүктүү падышага чыккынчылык кылуу идеясынан баш тартпайт: жөн эле өзүңө барбай, кызматчыларыңды жөнөт: бирөө - Лондонго, бирок Букингемге эмес, англис бир тууганга кайын журту Милады (ошол эле Лорд Кыш), экинчиси, анык болушу үчүн, ханышага.
"Жок," дейт тажрыйбалуу кутумчу Арамис (анын акылында, сыягы, кийинки төлөмдүн өлчөмүн эсептеп жатат), "Бул ханышага дагы коркунучтуу: турдагы досторумдун бирине жакшы" (чет өлкөлүк башкы менеджерге) траншеялар, герцогиня де Шевруз, албетте - ошентип өттү).
Жалпысынан алганда, падышалык мушкетерлердин мырзалары Францияга чыккынчылык кылышкан. Бирок көйгөй - алар өз аракеттери менен Англияга келгенден кийин дароо мыйзамсыз камакка алынган Леди Кларичтин өзгөчө жөндөмдүүлүктөрүн эске алышкан жок. Шылтоо катары эч кандай далили жок мушкетерлердин денонсациясын колдонуп, келинин жек көргөн Барон Уинтер аны кармап алып, эч кандай себепсиз эле аны эч кандай айып тагуусуз жана соттун чечими жок камап койгон.. Бирок ушундай шарттарда да Миледи Ришельенин көрсөтмөлөрүн аткарууга жетишкен. Китептин аягында барон Винтер (Франция согушуп жаткан мамлекеттин жогорку даражалуу дворян адамы) мушкетерлер менен бирге аны линч кылуу жийиркеничтүү комедиясына катышат. Жана айыптоолордун бири - француз өкмөтүнүн башчысынын буйругун абийирдүүлүк менен аткаруу (Букингемди өлтүрүү).
(Дагы бир өтө шектүү айыптоо - мамлекеттик кылмышкер Шеврузенин шериги Констанс Бонасионун өлтүрүлүшү).
Балдар, бул ансыз деле чектен чыгып кеткен, туурабы? Бул жөн эле чыккынчылык эмес, жөн эле шпиондук эмес - бул кардинал Ришельенин ишенимдүү кызматкерине каршы террордук акт, душман өлкөнүн пайдасына жасалган саясий өлтүрүү. Мырзалар, мушкетерлер, эгер сиз Франциянын саясатына жана кардинал Ришельенин ыкмаларына макул болбосоңуз, отставкага кетиңиз, падышалык маяна албаңыз, Лондонго барып, мекениңизге ылай таштаңыз, бул жаңы нерсе эмес, сиз макул эмессиз биринчи да, акыркысы да эмес. Бирок сиз аскердик антты бердиңиз, эми аны буздуңуз. Плаху жана мырзалар мушкетерлер үчүн балта!
«Коркоктор, аяш киши өлтүргүчтөр! Бир аялды өлтүрүү үчүн он эркек чогулду!”- дейт Милады өлөр алдында, аны менен макул болбоо мүмкүн эмес.
Менимче, Дюма баатырларды тандоодо жаңылган окшойт: харизматикалык жана күчтүү кыз тагдыры трагедиялуу, Франциянын душмандарына каршы күрөшкөн - ал романдын чыныгы каарманы болууга татыктуу болгон.
Туура, жана революцияны жакындаткан аристократтар, эгер А. Дюманын романы аларды даңазалаган маалыматка ишенсеңиз, позитивдүү каармандардын ролун талап кыла албайт.
