Анан айланага карады.
Сиз башкаларды эске алууга укуктуусуз
жөн гана өзүңүзгө жакшы караңыз.
Жана алар анын алдына барышты
фармацевттер, аскерлер, келемиш кармагандар, сүткорлор, жазуучулар, соодагерлер -
Голландия ага карады
күзгүдөгүдөй Жана күзгү башкарды
чындыгында - жана кылымдар бою -
Голландияны басып алуу жана эмне
ошол эле нерсе бириктирет
мунун баары - кары -жаш - жүздөр;
жана бул жалпы нерсенин аты жарык.
Жозеф Бродский. Рембрандт
Сүрөттөр айтып турат … "VOнун" көптөгөн окурмандары отуз жылдык согуш учурунда аскердик иштерди изилдөө үчүн атактуу "Түнкү күзөт" кандай мааниге ээ экенин билгиси келген. Жана, ооба, чынында, Teniers 'Guardhouseга жана башка Guardianга салыштырмалуу, бул полотно көбүрөөк маалымат берет окшойт. Бул боюнча дагы фигуралар бар, алардын баары кыймыл менен берилген, бирок бул учурда баары анча жөнөкөй эмес жана бул полотно башка темада аскердик темада башкача кызыктырат.
Согуш - бул согуш, ал эми талант - бул талант!
Келгиле, атактуу "Түнкү күзөт" - бул чоң полотно, ал өзүнүн салттуу группалык салтанаттуу портрети, чындыгында - мектеп бүтүрүүчүлөрүнүн же чоң компаниянын кызматкерлеринин заманбап сүрөтү сыяктуу бир нерсе ". Биздин топ". Бул жерде гана Рембрандттын сүрөтүнүн аталышы башкача, бирок чындыгында окшош, бирок мындай угулат: "Капитан Франс Баннинг Кок менен лейтенант Виллем ван Рютенбургдун мылтык ротасынын сөзү". Аны 1642 -жылы, отуз жылдык согуштун аягында, 1618 -жылдан 1648 -жылга чейин жазган. Бул Европа үчүн оор мезгил болгон, бирок Рембрандттын өзү үчүн ийгиликтүү мезгил болгон. Башкача айтканда, алар музалар согуш учурунда унчукпайт деп туура эмес айтышат, Рембрандттын музалары эч качан унчуккан эмес. Анын көрүнүктүү чебер катары атагы 1632 -жылы Амстердамга жайылып, "Доктор Тулпанын анатомия сабагы" тобунун портрети менен иштөө аяктагандан кийин тараган. Ал эми андан кийин 1635 -жылы "Белшазар майрамы" тартылган жана сүрөт жаңы ийгиликтерди күткөн, ошондой эле анын аялы Саскиянын портреттери, анын ичинде "Таверидеги адашкан уул" сүрөтү (1635). Алар аны хиароскуронун чебери катары айтышты, анын жүздөрү тирүү көрүнөт, ошондой эле анын сүрөттөрүндөгү каармандардын жаңсоолору. Башкача айтканда, дал ушул убакта ал атактуу болуп, байып, студенттерге жана жолдоочуларына ээ болгон.
"Генералдык штабды" кооздоо үчүн
Бирок, согуш уланды. Эч ким аны жокко чыгарган жок жана согуш менен Рембрандт мурда эч качан кесилишпесе да, бул ага абдан терең таасир эткен.
Ошентип, Нидерландиянын көптөгөн шаарларында, анын ичинде Амстердамда, ушул убакта көптөгөн шаарларда алардын тургундары баары бири -бирин тааныган жана өз ара жардамдашуу жана жолдоштук колдоо өкүм сүргөн милиция бөлүмдөрүн түзүшкөн, бирок адамдар көп учурда согушчан эмес. жана анча жаш эмес. Ошого карабастан, бул отряддардын "согушкерлери" аскердик статусу менен сыймыктанышты, машыгууларды уюштурушту, патрулга чыгышты, бир сөз менен айтканда, өздөрүнүн шаарларын коргоп турушту. Баары аскерге жардам берет, туурабы? Бирок бул отряддардагы кишилер негизинен колунда бар адамдар болгондуктан (акыры курал-жаракты өздөрүнүн акчасына сатып алышкан!), Алар топтун азем портретинде өлбөстөн калууну каалашкан.
Амстердамда мындай портреттин кардары жергиликтүү атуу коому - Голландиянын аткычтар гильдиясынын отряддарынын бири болгон, анын мүчөлөрү штабынын жаңы имаратын бардык алты компаниянын топтук портреттери менен кооздоону каалашкан. Негизги залда Амстел дарыясына караган алты бийик терезе бар болчу жана ошол учурда Амстердамдын эң кенен жана көрктүү бөлмөсү болгон. Бирок залдын дубалдары бош болчу. Анан алардын атак -даңкы эч качан өчпөшү үчүн, аларга алты фирманын аткычтарынын топтук портреттери бар таасирдүү өлчөмдөгү сүрөттөрдү коюу чечими кабыл алынды. Алар ар кандай сүрөтчүлөргө буйрук берүүнү чечишти, анткени полотнолору чоң болгондуктан, бир адам физикалык түрдө баарын кыска убакыттын ичинде бүтүрө алган эмес. Сүрөттөрдүн санына жараша алтоо чакырдык. Рембрандт менен бирге, алардын арасында анын студенттери жана Говерт Флинк менен Жакып Баккердин жолдоочулары, Николас Элиас Пикеной, немис Йоахим фон Сандрарт жана Амстердамдагы ушул жанрдагы мыкты сүрөтчү Бартоломей ван дер Гельст - группалык портреттин чебери. Рембрандт капитан Франс Баннинг Коктун 18 аткычтарынан турган портретин тартууга тийиш. Чындыгында, Рембрандттан көп нерсе талап кылынган эмес - бул 18 "полицияны" бүгүнкү күндө мектеп окуучуларын үйлөнүү үлпөт тойлорунда жана коноктордо атканда фотографтардай сүрөттөө үчүн: биринчи сапта - күйөө бала менен колуктунун, же класс жетекчисинин, же - бул учурда болгондой эле, лейтенанты менен ротанын капитаны жана айланасындагылардын баары. Биринчи катарда төмөн, экинчисинде бийик жана бүтүндөй отрядды арканын астына коюуга болот (айтмакчы, Рембрандт!), Анын астындагы чыгууда жеткиликтүү тепкичте, андан кийин ылдыйда он жебе жана Арткы буттары кесилгенин эске албаганда, жогорудагы тогуз абдан жакшы көрүнөт. Мен жеке өзүм, мисалы, мындай кылмакмын, бирок мен дагы ротанын "согушкерлерине" алардын эч кимиси таарынбашы үчүн чүчүкулак кармашын сунуштаар элем: ортодо капитан менен лейтенант, бул түшүнүктүү. Ал эми калганынын баарын тагдыр өзү чечет. Бирок, Рембрандт эмнегедир андай кылган эмес, бирок башка бардык сүрөтчүлөр дал ушундай кылышкан.
Сүрөт тартууга каршы
Ал көркөм сынчылар Рембрандт абдан динамикалуу жана жандуу жана жандуу композицияны жаратканын бир добуштан белгилесе да, ал статикалык азем портреттин бардык канондорун бузган. Мисалы, ал абдан сүйгөн жарык менен көлөкөнүн оюну ачык көрүнүп турат, анткени полотнодо сүрөттөлгөн мушкетерлер көлөкөдөн күндүн жарыгы менен жарык аянтка чыгышат.
Статикалык эмес! Сүрөт бир гана жарыкка толгон эмес: анда кыймыл көп! Капитан Баннинг Кок лейтенант Рейтенбюргга буйрук бергенин ачык эле көрүп жатабыз жана ал аны кайталап, полотнодогу адамдардын баары кыймылдай баштады. Мына, стандарт көтөрүүчү, компаниянын баннерин ачып жатат, бул жерде барабанчы, ал барабанды согуп жатат, ал эми ит аны үрүп жатат, бирок эл арасында анын кайдан келгени белгисиз, туулгадагы бала бир жакка чуркап жүрөт, эмнегедир мойнунда порошок мүйүзү илинип турат. Атүгүл аткычтардын кийиминин деталдары кыймылда экенин көрүүгө болот, ошондуктан мунун баарын Рембрандттагы полотносунда чебердик менен сүрөттөгөн. Бирок эмне үчүн ал 18 кардардан тышкары, анын үстүнө 16 "бекер" каарманды тартканын эч ким билбейт. Алардын арасында, мисалы, ошол эле барабанчы. Ал мылтык чыгаруучу компаниянын мүчөсү болгон эмес, бирок шаардык барабанчылар адатта ар кандай иш -чараларга катышууга чакырылганы белгилүү. Ошентип, анын фигурасы жок дегенде кандайдыр бир түшүнүккө ээ.
Тоок жана тапанча менен кыз
Бирок сүрөтчүнүн арт жагында сүрөттүн арт жагында сүрөттөгөн алтын көйнөкчөн кыздын кылганы, эч ким билбейт, чындыгында эч ким анын бул жерге эмне үчүн келгенин билбейт. Акылга келген биринчи ой: бул атасын "походдо" көрүүгө келген ок атуучулардын биринин кызы. Бирок, анда эмне үчүн бул алтын чачтуу кыздын куруна дөңгөлөктүү тапанча жана өлө элек тоок илинип турат (бул короз болсо да) жана эмне үчүн анын сол колунда шарап мүйүзү бар? Анын үстүнө, балким, бул такыр кыз эмес (анын жүзү абдан чоң), бирок … карлик? Бирок андан кийин дагы суроолор пайда болот.
Эгерде бул кыз болсо, анда "бейкүнөө бала" отряддын кандайдыр бир "тумары" катары кызмат кыла алмак жана бул пикирди бир катар изилдөөчүлөр билдиришкен. Андыктан анын курунда тапанча да бар. Бирок … анда эмне үчүн тоок тартылган? Белгилүү болгондой, ал кезде голландиялык мергендердин гербинде шумкардын же кыргоолдун кайчылаш буттары тартылган. Эгер бул "патрулдуктун" баары "согуш оюнунан" башка нерсе эместигин жана башка эмблеманын сүрөттөлгөн мушкетерлеринин бардык эрдиги жөн эле татыксыз экенин көрсөтсөчү? Башкача айтканда, биздин алдыбызда кооз … пародиядан башка эч нерсе жокпу? Ким билет ким билет …
Баса, кенептин рентгени эң көп өзгөртүүлөр лейтенант Рейтенбергдин фигурасына тиешелүү экенин көрсөттү. Эмнегедир Рембрандт өзүнүн отрядына кыймылдын багытын көрсөткөн протазанынын туура ордун таба алган жок.
Ачуу көлөкө
Дагы бир күлкүлүү учур бар: капитан Коктун колунун көлөкөсү лейтенант Рейтенбургдун жакын жеринде жатат. Бул эмне: алардын "өзгөчө достук мамилесинин" белгиси? Муну бүгүн далилдей албай турганыңыз түшүнүктүү. Кошумчалай кетсек, ошол убакта Голландияда эркектердин ортосундагы сүйүү үчүн өлүм жазасына өлүм жазасы киргизилген. Бирок Рембрандт аны эмнегедир сүрөттөгөн. Жана достору сыра менен достук дасторкондо кедей лейтенантка эмне деп айтканын жана ал жерде кандай күлкү болгонун элестетүүгө болот. Жана Рембрандт буга бардыбы? Сен коркпойсуңбу? Дагы эмне үчүн ал муну жасады, бүгүн биз болжолдой алабыз.
Бул сүрөттүн дагы бир сыры бар. Балким, Рембрандт дагы өзүн ошол жерде сүрөттөгөн жана … жүзүн цилиндр шляпалуу Ян Окерсендин оң ийинине коюп койгон болушу мүмкүн. Бирок дагы бир жолу - ким так биле алат? Бул сүрөт менен байланышкан мифтер ал жөнүндө так маалыматка караганда алда канча көп!
Төлөм мифтери
Жана айтмакчы, дагы бир миф бар, төлөө жомогу. Адатта, "логикага" негизделген мындай сандар бар: Рембрандт сүрөттө сүрөттөлгөн ок атуучулардын ар биринен 100 гильдия алгандыгы белгилүү. Жана Banning Cock компаниясында алардын саны 16 болчу, ошондуктан ал үчүн жок дегенде 1600 гильдия алышы керек болчу. Бирок бул эсептөө бул сүрөт менен байланышкан уламыштардын бирөөсүнөн башка нерсе эмес. Биринчиден, капитан менен лейтенант толук бойдон алдыңкы планда сүрөттөлгөн сумма алда канча жогору болушу керек болчу. Экинчиден, "короосуна" кирип кеткендер же жүзү анча көрүнбөгөндөр, төлөөдөн таптакыр баш тартышы мүмкүн - "сен мени жаман көрүп жатасың, мен акча бербейм!" Жана бул документтештирилбесе да, ок аткандардын айрымдары Рембрандтка төлөөдөн баш тарткан деген миф бар. Үчүнчү миф бар: "ач көз Рембрандт" кенепте тигил же бул атуучу сүрөттөлгөн позициясына жараша төлөмдү талап кылган. Ошентип, сүрөтчүнүн "Түнкү күзөт" үчүн алган так суммасы да бизге белгисиз.
"Түн" же "күн" көрөсүзбү?
Ооба, боёлгон сүрөт башкалар менен бирге Атышуу коомунун имаратынын залына жайгаштырылган жана ал жерде дээрлик 200 жыл илинип турган, 19 -кылымдын искусство таануучулары улуу Рембрандттын эмне боёгонун аныктай алышкан. Экинчи ачылыш иш -аракеттердин убактысына тиешелүү. Кенептин фону өтө караңгы болгондуктан, ага "Түнкү күзөт" деген ысым ыйгарылган. Жана бардык маалымдамаларда, каталогдордо жана альбомдордо дал ушул ат менен болгон жана 1947 -жылы калыбына келтирүү иштери учурунда шамдын калың катмары менен капталгандыгы аныкталган. Анан полотнодон алып салганда, ал түн ичинде эмес, … күндүз болуп жатканы белгилүү болду. Көлөкөлөрдүн бирине караганда, саат 14:00 чамасында. Ошентип, жок дегенде сүрөттүн бул сыры ачылды!
Баса, бул полотно менен көптөгөн укмуштуу окуялар болуп өттү. Ошентип, 18 -кылымда сүрөт жаңы залга батышы үчүн кесилип, үстүндөгү эки жебе акыры жок болуп кеткен. Бирок биз анын башынан бери кандай болгонун билебиз, анткени 17 -кылымда Геррит Лунденс The Watchтун көчүрмөсүн жасаган (азыр Лондондун Улуттук галереясында турат) жана анын үстүндө жоголгондорду көрө аласыз сүрөттүн бөлүктөрү. Согуш учурунда сүрөт Санкт -Тоодогу үңкүрлөрдүн бириндеги жашыруун кампада катылган. Питер Маастрихте. Бирок ал дагы эле өлгөн жок жана бүгүн Амстердамдагы Мамлекеттик музейге коюлган. Ал тургай, кесилген түрдө, анын өлчөмдөрү менен таң калтырат - 363 x 437 см, ошондуктан аны алыстан караш керек. Анын үстүнө, "Түнкү күзөткө" дагы үч жолу кол салуу болгон. Биринчи жолу кесимди кесип, андан кийин бычак менен, үчүнчү жолу кислота менен чачышкан. Бирок, бактыга жараша, мындай ар бир аракеттен кийин Рембрандттын жаратылышы калыбына келтирилген!
"Таттуу түгөйлөр": капитан жана лейтенант
Сүрөттөгү мушкетерлер кимдер эле? Аркасындагы жазуунун аркасында биз алардын аттарын билебиз, бирок тарыхчылар бул ротанын командирлери жөнүндө бир топ маалыматтарды таба алышкан. Ошентип, капитан Баннинг Коке бай фармацевттин уулу болгондуктан, билим жана юридика илимдеринин доктору болууга жетишкени жана Амстердамдагы эң таасирдүү жана бай саясатчылардын кызына үйлөнгөнү белгилүү., ал дароо эле жөнөкөй бургерден патрианга айланды, анткени аялы Кок менен бирге аристократиялык титулду алган. Аскердик карьерасы да ийгиликтүү болгон: шаардык милицияда ал биринчи лейтенант, андан кийин капитан болуп, жакшы, шаарда нике келишимдерин түзүү боюнча башкы комиссар болуп иштеген.
Лейтенант ван Рютенбург дагы ошол кездеги социалдык лифттердин эффективдүүлүгүнүн тирүү күбөсү. Ал жашылдандыруучунун үй -бүлөсүндө төрөлгөн, бирок анын үй -бүлөсү, жашылча сатуу менен байып кеткендиктен, ал Herengracht көчөсүндөгү люкс палазцодо жашап, кымбат баалуу кийимдерди кийген. Мисалы, сүрөттө сары рельефтүү булгаарыдан тигилген туника, жеңил кийизден жасалган баш кийим, үстүндө атчан өтүк бар, бирок ал атчан эмес, жөө аскер!
Эксперттер Рембрандт өзүнүн холстуна голландиялык дворяндар арасындагы иерархиянын өзгөчөлүктөрүн өтө кылдаттык менен жеткире алган деп эсептешет: аткылашуучулардын лейтенанты smithereens үчүн бошотулганына жана отряддын капитаны кара кийингенине карабай, ал атайылап сүрөттөлгөн башчысынан кыска. Жана капитандын колунун көлөкөсү, чурайдагы лейтенанттын костюмунда бир "кызыктуу жерде" жатып, алардын гомосексуалдык мамилелерин көрсөтпөйт (булар Голландияда өлүм жазасына тартылган), бирок анын басымын гана баса белгилейт. статусу жана үстөмдүгү "командада".
Кайгылуу бурулуш
Мындай таасирдүү сүрөт Рембрандттын сүрөтчү катары авторитетин дагы көтөрүшү керек окшойт. Бирок, анын жазуусунан кийин анын жашоосунда чындап трагедиялуу бурулуш орун алды. Студенттер аны таштап кетишет, ал буйрук алууну токтотот. Дагы, бул кайгылуу кесепеттерге анын бул эмгегинин ийгиликсиздиги себеп болгон деген уламыш бар. Бирок, бул ийгиликсиздик эмне болгон? Сүрөт кабыл алынган жокпу? Алар алып, илиниши керек болгон жерге илип коюшту! Бул көптөргө жаккан жок? Ооба, алар бул жөнүндө сүйлөшүшөт, бирок канча? Кантсе да, буюртма бергендер жакыр эмес болчу, анчалык жакпаса, короонун ичинде өрттөп салышса болмок. Бирок, алар андай кылышкан жок. Ошондуктан, бир катар эксперттер Рембрандттын чыгармачылыгын муздатуунун себептери башка учакта деп эсептешет: алар өз мезгилинен мурун болгон, "аны түшүнүшкөн эмес" деп айтышат жана ошол кезде элдин табити өзгөргөн. … Бирок бул ушундай болсо да, "Түнкү күзөттөн" кийин сүрөтчүнүн карьерасы кескин төмөндөп кеткен. Башка жагынан алганда, Рембрандт өмүрүнүн акыркы жыйырма жылында көрүнүктүү портрет сүрөтчүсү катары атактуу болгон.
