… анткени аларга коркунучтуу чабандес көрүндү.
Экинчи Маккабейлер китеби 3:25
Европадагы аскердик музейлер. Акыркы жолу биз сооттогу жана ат үстүндөгү чабандестердин түрдүү музейлерге коюлган муляждарын карадык. Жана, балким, ар бир мындай "экспонаттын" тарыхы (эгер тереңдеп кирсеңиз, албетте!) Абдан кызыктуу болот. Бир гана кыйынчылык - казууга убакыт жок, кээде экспонат боюнча жөн эле маалымат жок. Бардык курал -жарактар таразага тартылып, өлчөнбөйт жана металлдын калыңдыгы аныкталбайт. Бирок жагымдуу өзгөчөлүктөр дагы бар. Мисалы, Вена империялык курал -жарагы (же Арсенал), биз буга чейин кандайдыр бир жол менен таанышканбыз. Бирок, алар ушунчалык кеңири болгондуктан, алар жөнүндө көпкө чейин сүйлөшө аласыз. Мындан тышкары, Арсенал башка музейлер менен салыштырганда, анда ат фигуралары көп. Бул жерде алардын баарына караганда Нью -Йорктогу Метрополитен Искусство Музейине караганда көбүрөөк деп ойлоо ашыкча болбойт! Бирок, арсеналдын өзүндөгү аттардан тышкары, анын бутагы болгон Амбрас сепилинде чабандестери бар аттар да бар.
Негизинен 16-17 -кылымдагы ат жабдыктары бүгүнкү күнгө чейин сакталып калгандыгы түшүнүктүү, анткени алар ошондо аларга чыныгы кам көрө башташкан, башкача айтканда каталогго салып, туура сакташкан. Ошентсе да, кеч болсо да, биздин оюбузча, соот тарыхый жактан да, анын көркөмдүк өзгөчөлүктөрү жагынан да абдан кызыктуу.
Биз, балким, бул куралдан баштайбыз, бул биринчи кезекте кызыктуу, анткени ал антик стилинде жасалган, мода Европада Кайра жаралуу доорунун идеяларынын таасири астында жайылган. Бул чабандес жана анын атына коюлган татаал рыцарь, жана аны ат спорту үчүн азем катары да, турнир катары да (сол ийин үчүн чоң күзөтчү бар), ошондой эле жөө турнир үчүн колдонууга болот.. Калкан (ээрдин арт жагынан көрүнүп турат) өкүлчүлүк аттракциондору жана параддар үчүн колдонулган. Калканын овалдуу медалында Вавилон шаарынын ачкычтарынын Александр Македонскийге тапшырылышы сүрөттөлгөн. Бул көрүнүш Эфестин Артемидасын чагылдырган төрт медальон менен курчалган.
Курал-жарактын ээси герцог Алессандро (Александр) Фарнесе, Парма жана Пьяценцанын герцогу (1545-1592) болгон жана муну Римдин атактуу көчүрмөсү байыркы коллекциянын жасалгасы болгон Эфес Артемидасынын образы да тастыктайт. Фарнезия герцогунун 1578 -жылы Австрия дон Хуан өлгөндөн кийин, ал Голландиядагы испан аскерлеринин губернатору жана башкы командачысы болгон император Чарльз Vнин мыйзамсыз кызынын уулу Алессандро Фарнесе болгон. Ошол эле жылы Арчуке Фердинанд атактуу "баатырлардын арсеналы" үчүн андан курал -жарак жана портрет сатып алууга аракет кылган, жана, кыязы, бул келишим ийгиликтүү аяктаган. Топтомду 1575 -жылы миландык уста Лусио Пиччинино жасаган. Ошол эле учурда, аны жасоодо алтын, күмүш менен кооздолгон, блюз, жалтыратуу, жалтыратуу, күмүштөө, колдонулган жана алардын астары териден, жибектен жана баркыттан жасалган.
Бул соот "талаа үчүн да, турнир үчүн да" арналган жана бай жасалгаланган. Ал 1526 -жылы жасалган. Бул жалтыроо менен көк блюз, ошондой эле мификалык жандыктар, волюттар жана гүлдөр чегилген болчу. Ат бибинин каптал дүмүрлөрү арстандардын жүзүн кооздоп турат. Топтом ээрдин алдыңкы жаачылыгынын оюкчалуу болгону менен кызык. Куйручук эки бөлүктөн турат, бул учурга мүнөздүү эмес. Анын үстүнө үстүңкү бөлүгү толкундуу, астыңкы бөлүгү жылмакай. Сол жагында бийик калканы бар Грангарда алынат, ошондой эле учтуу мурду - чекеси. Крис-кросс металл тилкелерден жасалган капкакка да көңүл бурулат. Бул дизайн эч кандай өзгөчө коргоочу ролду ойнобойт, бирок салтка болгон урмат катары таасирдүү көрүнөт. Топтом Амбрас сепилинде жайгашкан, ал жерде "баатырлардын курал-жарак залында" көргөзмөгө коюлган, ал жерде падыша Рупрехт Iдин (1352-1410) соотунун ордун алган. Бүгүн ал Вена Арсеналында №3 залында көргөзмөгө коюлду. Материалдар: гофрленген металл, жез, алтын куюу, тери.
Атчан жана анын атына арналган чынжыр почтасынын эки түрү: шакектердин эки түрүнөн: темирден жана саргыч жезден. Бул шакектер үлгүгө токулган жана Австрия Архидегиясынын геральдикалык символун түзөт. Буржуиньоттун ийиндери жана ачык туулгасы фантастикалык жаныбарлардын жүзү түрүндө кооздолгон. Тизе жаздыктары арстандын башы формасында жасалган. Болгондо да, фанфик башынын жалбырак жегени күлкүлүү, бирок бул кадимки өсүмдүктүн жалбырагы эмес. Башы байыркы мезгилди символдоштурган акантус жалбырагын жалмайт, бул болжолдуу "римдик курал -жарактын" байыркы мүнөзүнө гана көңүл бурат - 16 -кылымдын 17 -кылымынын маннеристтик доорунун типтүү техникасы.
Антик курал -жарактар 16 -кылымдын соттук жашоосунда маанилүү роль ойногон, муну Тиролдогу Арсук герцог Фердинанд IIнин карамагында турган бул жабдуулардын көп санынан көрүүгө болот. Чындыгында, курал -жарак, кийим сыяктуу эле, модадан таасирленген. Ал эми 16 -кылымдын экинчи жарымында мода бир топ өзгөрдү. Мифологиядагы көрүнүштөр сооттун дизайнында модага айланды. Бул курал -жарактын эсептери сакталып калгандыктан, биз алардын баасы 2400 жөнүндө жакшы эле билбестен, бул өнөрдүн үстүндө кайсы усталар иштегенин да билебиз. Эгерде биз алардын жогорку көркөмдүгүнөн абстракттуу боло турган болсок, анда бул "соот" аскер командиринин белгиси катары сойлугу бар, атчан офицердин курал-жарагынан башка эч нерсе эмес, кылыч, жана ээрдин астында сол жакта душмандын соотун тешүү үчүн кызмат кылган "панзерстехер" (кылыч-кончар) да бар болчу. Жана ал жерге жыгылгандарга ишенимдүү түрдө жетүү үчүн жөө аскерлерге каршы найза катары колдонулган. Бургуинго тибиндеги туулга канаттары тиштүү болгон ажыдаардын фигурасы менен кооздолгон. Куйруктун астына узун жеңдүү чынжыр почта жана табак мээлей кийилет. Чоң тегерек калкан эки концентрирленген чөйрө менен үч зонага бөлүнөт. Ортодо жалбырактардын розеткасында чекит бар. Ортоңку зонада төрт сүйрү медальон бар, анын ичинде Джудит менен Холофернес, Дэвид менен Голиат, Самсон менен Делил, Геркулес жана Какуса сүрөттөлгөн. Сырткы четинде Маркус Куртиус, уктап жаткан Геркулес, Манлиус Торкатус жана Галл, ошондой эле Клеопатранын өзүн өзү өлтүргөн жери чагылдырылган "трофейлер" жана медалдар бар. Гарнитура болжол менен 1559 -жылы жасалган. Чебер: "Панзери" каймана аты бар Джованни Баттиста. Куралды кооздогон бардык фигураларды тарткан сүрөтчү - Марко Антонио Фава. Материалдар: темирди көк түстө күйгүзүү, жылтыроо, жалатуу жана күмүштөштүрүү. Булгаарыдан жасалган жасалгалоо, ачык көк жана кара жибек, кызыл жүн кездеме.
Ок атуучу куралдардын көбөйүшү менен минималдуу курал -жарактар менен жеңил атчандарга суроо -талап пайда болгон. Неге? Ооба, болгону ошол эле пистолисттердин же рейтарлардын атчан аскерлери казына үчүн абдан кымбат болгону үчүн, бирок бири -бирин өлтүрүү абдан кыйын болгон. Көбүнчө тапанчадан душмандын көзүнүн актыгын көрүп, жакын аралыктан атуу керек болчу! "Полковниктер да, ок аткандардын башчылары да кандай өлчөмдө тутануу керектигин жана жыйырма кадам менен эмне атылаарын жана эң жука, коркунучтуу атууну, жок дегенде он фатхка татыктуу жана түздөн -түз өлчөө керек. беш жана үч фатх, жана атуу ниско менен болушу керек, аба аркылуу эмес (аба аркылуу) "- деп жазган орус падышасы Алексей Михайлович, 1660-ж. Ошол жылдары фатхомдун узундугу 2, 16 м, андан кийин үч батир 6, 5 м. Мунун бардыгын ийгиликтүү жасаса болот, бирок жеңил атчандар, согуш майданында оор Рейтар атчандарына караганда алда канча тезирээк маневр кылышкан, маневрлүүрөөк жана баасы алда канча аз болгон. Салттуу куралдануудан, мисалы, венгер жеңил атчан аскерлери кыска чынжырлуу почтаны, чыгыш (түрк стилиндеги) бургуигнот туулгаларын, венгер тарчан калканчтарын жана тескерисинче узун жеңил найзаларды сактап калышкан. Түрк жана венгер чабандестеринин ат жабдыктарына мүнөздүү өзгөчөлүгү моюн ат кулон челенге айланды. Вена Арсеналында алтын топоздун боосу бар, каман тиштери менен кооздолгон, алтын жалатылган күмүштөн жасалган мындай кулон бар. Бирок … алар дагы бул жасалгалоо үчүн аялдардын чачын, айрыкча европалык блондинкалардын башынан кыркылган чачты колдонушкан!
Бул Прагадагы 1557 -жылдагы карнавал үчүн императордун буйругу менен жасалган венгер гуссарынын жабдууларынын үлгүсүнөн башка эч нерсе эмес деп эсептелет. Ал жерде Арчюк Фердинанд II турнир уюштурган, анда бир партия христиан рыцарларынын жана венгерлердин кийимдерин кийген, экинчиси - маврлар менен түрктөр. Христиан жоокерлеринин түрк тектүү зер буюмдарын (мисалы, ошол эле Челенг) колдонгону таң калыштуу эмес, анткени ал кезде түрктөр сыяктуу душмандын куралдарын, анын ичинде ат зер буюмдарын алып жүрүү мода болгон эмес. бир топ эрдикти жана алардын ээсинин аскердик чеберчилигин күбөлөндүрдү, анткени аларды олжо катары гана алууга болот.
Мындай "соот" менен "венгер" деп аталган белгилүү бир калкан колдонулган. "Констанс" деп аталган мындай калкан Архедкий Фердинанд IIнин 1582 -жылы Анна Катерина Гонзага үйлөнүү тою үчүн жасалган. Учурда ал арсенал кампасында. Инсбрукта жасалгандыгы белгилүү. Металл арматуралуу жыгач калкан, күмүш жиптерден жасалган зер буюмдар, алтын жалбырак, тоту куштун жүнү. Чийме акварель менен тартылган. Ичинде - булгаары боолор.
Табигый түрдө, 16 -кылымда таза рыцардык курал -жарактар барган сайын өкүлчүлүк "кийимдин" функциясына ээ болушкан, башкача айтканда, алар согуш талаасында колдонулган, бирок негизинен командирлер, демек, алар бай жасалгаланган. Андан кийин - сот кийимдеринин функциялары, кымбат жана "заманбап" курал -жарактарды көрсөтүү аркылуу алардын күчүн көрсөтүү жана, акырында, турнирлерге катышуу үчүн соот. Мына ушул себептен улам, бул доордо гарнитуралар абдан популярдуу болуп кеткен. Көрсө, атүгүл кымбат гарнитура дагы, айталы, беш башка курал -жаракка караганда арзаныраак экен.
Ошентип, 1571 -жылы Ички Австриянын Арч герцогу Чарльз II Бавария ханбийкеси Марияга үйлөнмөкчү болгон. Протестант немис княздарына каршы Германиянын түштүгүндөгү эки католик державасынын бир түрдөгү биримдигин билдирген бул нике Австрия соту үчүн абдан маанилүү болгон. Эч кандай чыгымдар ашыкча деп эсептелбеди. Эң башкысы бул окуяга урмат көрсөтүү болду, анткени бул контр-реформациянын күчтөрүнүн митингин билдирет. Ошондуктан, император менен княздар үчүн, айрыкча, бул иш -чара үчүн салтанаттуу курал -жарактардын бүтүндөй сериясы жаратылганына таң калуунун кереги жок. Майрамдар жана турнирлер бир нече күн бою өтүшү керек болчу. Алгач алар Венада, андан кийин Грацта өтүшү керек болчу. Жалпысынан алганда, Максимилиан II пландаштырылган турнирлер үчүн мастер Вольфганг Гросшедель (1517-1562, Landshut) тарабынан жасалган гарнитурага ээ болчу. Бул гарнитура он эки бөлүктөн туруп, аларды "модулдук принципке" ылайык оңой эле согуштук, турнирдик жана кийимдик костюмдарга айландырууга мүмкүн болгон. Бирок, үйлөнүү тоюнда бул тамга эскирип калган болчу. Анан император Вольфгангдын уулу Францка бул бронетехникалык комплексти … төрт башка курал -жаракка айландырууну буйруду! Сүрөттүн сол жагында найза менен күрөшүү үчүн курал -жарак, кийинки турнирдин көкүрөгүнүн сол тарабы үчүн чоң күзөт жана колу үчүн күчөтүлгөн курал. Кийинки курал соодагер найзанын үч чейреги. Акыр -аягы, оң жактагы эң акыркы курал - бул жөө күрөш үчүн коңгуроо этеги бар турнир.
Курал -саймандар топтому "Роза гүлү" деп аталып калган, анткени Франц Гросшедель аны жасалгалоодо роза гүлүнүн сүрөтүн колдонгон. Семинар абдан атактуу болчу, Гросшедел династиясы негизинен Мадрид соту, испан падышасы Филипп II үчүн, ошондой эле Австриянын Габсбург соту үчүн, ошондой эле Бавариядагы Виттельсбах соту жана Саксониянын шайлоочусу үчүн иштеген.
Курал 7 залда. Фердинанд Iнин уулу Арчук Фердинанд IIге таандык (1529-1595) Материалдар: жалтыратылган темир, алтын жалатылган жана караланган лента менен чегилген, жез. Каптама: булгаары, баркыт
Үч чейрек соот 16-кылымдын башында атчандар арасында ок атуучу куралдын таралышына жооп катары пайда болгон. Тизеден ылдый буттар эми катуу булгаарыдан жасалган өтүк менен корголгон. Куйрукта найза илгичи көбүнчө жок болчу. Жана эски сооттон куйрук колдонулган күндө да, ал бурамалардагы тешиктерди калтырып, жөн эле алынып салынган. Бул курал -жарак 1520 -жылдардын тегерегинде атчандын соотунун жеңил түрү катары пайда болгон жана анда жабык туулга үстүндө бургуигнот туулга кийилген. Көбүнчө аларды ат үстүндө отурганда жөө аскерлердин командирлери кийип жүрүшкөн, бирок ошол эле учурда бул жеңил жабдыктар, эгер керек болсо, аскерлерин жөө жетектөөгө мүмкүнчүлүк берген. Конрад фон Бемелберг император Чарльз В.нын Landsknechts командачылыгынын эң атактуу командирлеринин бири болгон. Анда оңдо, сыйынып жатып тизелеп отурган ландшнехт сүрөттөлгөн жана бул Бемелбергдин өзү болушу мүмкүн, ал эми сол жакта айкаш жыгачка кадалган Машаяк, ага чөгөлөп тиленүү менен кайрылат.
Мындай курал -жарак менен ат үстүндө гана эмес, жөө да күрөшүүгө туура келгендиктен, алар темир код менен жабдылган - биздин сайтыбыздын кээ бир коноктору абдан кызыккан соот. Анын тарыхы мындай: 15 -кылымда чынжырлуу почта коргоочуларынын алдында латц деп аталган атайын жабышуу болгон, бирок кийин сооттун коду жок болгон, анткени атчан металл менен байланган ээрде отурган, жана анын ортосунда анын буттары жакшы жана корголгон болчу! Леггерлердин четтери ээрде ыңгайлуу отуруу үчүн кесилген жерди түзгөн. 16 -кылымдын башында, дагы эле үзүндүнүн ичинде чынжырлуу почтанын "баштыкчасы" бар болчу жана 1520 -жылдардын тегерегинде толук иштелип чыккан металл кодекси пайда болгон. Бул учурда, ал темир капкакчага окшош, куйручкага перч же лента менен туташтырылган. Курал №3 залда. Чебер: Вольфганг Гросшедель (1517-1562, Ландшут). Чегүүнү Амбросиус Гемлих (1527-1542, Мюнхен жана Ландшут) жасаган. Валентин Сибенбургердин туулгасы (1531-1564). Материал: жылтыратылган темир, жарым -жартылай чегилген, жалтыратылган жана оюктардын карарышы.
