«Жеке мен согушту мектеп деп атамак эмесмин. Башка адамга башка окуу жайларда окууга уруксат берүү жакшы. Бирок, мен ал жерде Жашоону баалоону үйрөндүм - менин жеке жашоомду эле эмес, баш тамга менен жазылганды. Калганынын баары анча маанилүү эмес …"
HELL. Папанов
Анатолий Папанов 1922 -жылы 31 -октябрда Вязма шаарында туулган. Анын апасы Елена Болеславовна Росковская тегирменчи болуп иштеген - аялдардын көйнөктөрүн жана баш кийимдерин тигүү боюнча чебер, ал эми атасы Дмитрий Филиппович Папанов темир жол түйүнүнүн күзөтүндө кызмат кылган. Үй -бүлөнүн дагы бир баласы бар болчу - кичүү кызы Нина. Өткөн кылымдын жыйырманчы жылдарынын аягында Папановдор Москвага көчүп келип, Малья Кочки көчөсүндө (азыркы учурда - Доватора көчөсү) нан бышыруучу жайдын жанында жайгашкан үйгө жайгашышкан. Борбордо Дмитрий Филиппович жарандыкка ээ болуп, курулушта иштеген. Елена Болеславовна да кесибин өзгөртүп, заводго планер болуп орношкон. Ал эми жаш Анатолийге келсек, ал өзү жөнүндө: «Мен анда аз окуган элем, начар окуганмын … Бирок кинону абдан жакшы көрчүмүн. Эң жакын "маданий чекит" "Каучук" маданият үйү болгон. Дал ошол жерде мен жергиликтүү драма тобунун тасмаларын, концерттерин жана спектаклдерин көрүүгө баргам ». Сегизинчи класста Папанов театрга олуттуу кызыгып, мектептин драма кружогунда окуй баштаган. Ал эми 1939 -жылы, мектепти аяктагандан кийин, Москванын экинчи шар подшипник заводуна куюучу болуп ишке орношкон.
Сахна ишмердүүлүгүнүн кыялдары Анатолийге тынчтык бербеди жана көп өтпөй жигит театрдын актерлору тарабынан багытталган фабрикалык театр студиясына жазылды. Вахтангов. Он сааттык сменада иштегенден кийин жаш Папанов театр группасында сабакка чуркайт. Студияда окугандан тышкары, жигит Мосфильмдин коридорлоруна көп барчу. Анын "Ленин октябрда", "Суворов", "Степан Разин", "Минин жана Пожарский" сыяктуу тасмаларга калың элдин катышуусу менен. Албетте, он жети жаштагы жигиттин кыялы кээ бир көрүнүктүү режиссерлордун көзүнө түшүп, кичине болсо да кичинекей, бирок өзүнчө роль алуу болчу. Аттиң, бул кыял ошол жылдары ишке ашкан жок.
1941 -жылы Анатолий Дмитриевичтин жашоосун үзүп кете жаздаган окуя болгон. Анын командасынан кимдир бирөө шар подшипник заводунун аймагынан бир нече бөлүгүн алып кеткен. Бүгүнкү стандарт боюнча, кылмыш эң оор эмес, бирок ошол жылдары мындай укук бузуу катаал жазага тартылган. Уурулуктун бети ачылгандан кийин заводго келген милиция кызматкерлери Папанов баш болгон бүт бригаданын камакка алышты. Сурак учурунда бардык жумушчулар Бутыркага жөнөтүлгөн. Тогузунчу күнү гана тергөөчүлөр Анатолий Дмитриевичтин уурулукка тиешеси жоктугун текшерип, аны үйүнө кое беришкен. Ал эми үч айдан кийин согуш башталды.
Эң биринчи күнү - 1941 -жылы 22 -июнда - Анатолий Дмитриевич фронтко аттанды. Ал: «Мен, көпчүлүк теңтуштарым сыяктуу эле, жеңишке ишендим, ушул ишеним менен жашадым, душманды жек көрөм. Менден мурун Павка Корчагиндин, Чапаевдин мисалы болгон, бир нече жолу "Жети эр жүрөк" жана "Биз Кронштадттанбыз" тасмаларын көргөн. Анатолий Дмитриевич зениттик батареяны башкарып, кыйын жоокердин кесибин толук үйрөнгөн. Эрдик менен күрөшүп, Папанов улук сержант наамына чейин көтөрүлүп, 1942 -жылы Түштүк -Батыш фронтунда аяктаган. Ошол учурда немистер бул багытта күчтүү контрчабуулга чыгышкан жана советтик аскерлер Сталинградга чегинишкен. Папанов өмүр бою артка чегинүүнүн ачуу даамын, тиштериндеги жердин кычыраганын жана оозундагы кандын даамын эстеди. Ал мындай деди: "Кырк эки ичинен жыйырма тогуз адамдын өмүрүн алган эки сааттык согушту кантип унутууга болот?.. Биз түш көрдүк, пландар түздүк, талашып-тартыштык, бирок биздин жолдоштордун көбү менин көз алдымда өлүштү.. Менин досум Аликтин кандайча жыгылганын мен азыр даана көрүп турам. Ал оператор болгусу келген, ВГИКте окуган, бирок андай болгон эмес … Тирүү калгандардан жаңы полк түзүлдү - дагы ошол эле жерлерде жана дагы согуш … Мен согуштан кийин адамдар кантип толугу менен өзгөргөнүн көрдүм. Мен алардын бир түндө кантип боз болуп калганын көрдүм. Муну мен адабий техника деп ойлочумун, бирок согуш техникасы болуп чыкты … Адам баарына көнө алат дешет. Мен бул тууралуу так айта албайм. Мен күнүмдүк жоготууларга көнө алган жокмун. Жана убакыт мунун баарын эсинде жумшартпайт … ".
Согуштардын биринде Папановдун жанында немис снаряды жарылган. Бактыга жараша, сыныктардын көбү өтүп кеткен, бирөө гана бутка тийген. Жараат оор болуп чыкты, Анатолий Дмитриевичтин эки манжасы кесилди, ал дээрлик алты ай Махачкаланын жанында жайгашкан ооруканада жатты. Кийинчерээк, актёрдон алган жаракаты тууралуу сурашканда, Папанов мындай деп жооп берген: “Жарылуу, мындан башка эч нерсе эсимде жок … Мен ооруканада гана ойгондум. Жакын жердегилердин баары өлгөнүн билдим. Мени жер каптады, убагында келген аскерлер мени казышты … Жарадар болгондон кийин фронтко кайта албай калдым. Алар таза тапшырылды жана менин нааразычылыктарымдын жана өтүнүчтөрүмдүн эч бири жардам берген жок …”.
Жыйырма бир жаштагы бала ооруканадан үчүнчү топтогу майып болуп чыгып кеткен. Ал армиядан бошотулуп, 1942 -жылдын күзүндө Папанов Москвага кайтып келген. Эки жолу ойлонбостон, ал ошол кезде сонун сүрөтчү Михаил Тарханов болгон көркөм жетекчиси ГИТИСке документтерди тапшырган. Айтмакчы, институттун актердук бөлүмүнүн экзамендери ал убакта бүтүп калган болчу, бирок согуштун айынан эркек студенттердин жетишсиздиги күчтүү болчу. Таякка таянып, Анатолий Дмитриевич ГИТИСке келгенде, Михаил Михайлович жаш абитуриентке шектенүү менен карап: «Биз сенин бутуңду эмне кылабыз? Өз алдынча басып кете аласыңбы? " Папанов ынамлы жогап берди: - Мен алярын. Жооптун чынчылдыгына Тарханов эч кандай күмөн санаган жок, ал жигит Москва көркөм театрынын артисттери Василий менен Мария Орловдордун жетекчилиги астында актёрдук бөлүмгө кабыл алынды. Сабактардын биринчи күнүнөн тартып, бардык сабактар боюнча жалпы дисциплиналардан тышкары, Анатолий Дмитриевич ооруну жеңип, чарчаганга чейин бий жана гимнастика менен алектенет. Жакшыртуу дароо эле келген жок, төртүнчү жылдын аягында гана жигит жек көргөн таягын ыргытып жиберди. Баса, үйрөнчүк сүрөтчүнүн дагы бир көйгөйү бар болчу - айтылышы. Кеп техникасынын мугалими ага бир нече жолу "Папанов, бул коркунучтуу ышкыруудан качан арыласың?!" Деп айткан. Бирок, жигиттин туура эмес маалыматы бар болчу, төрт жылдык машыгуусу сөгүшүн оңдой алган жок.
Актердук бөлүмдө окуп жүргөндө Папанов болочок жубайы Надежда Каратаева менен жолугушкан. Ал өзү: «Биз экөөбүз тең москвалыкпыз, биз жакын жерде жашадык, атүгүл бир мектепте бир аз окуганбыз … 1941 -жылы актёрдук бөлүмгө киргем, бирок согуш башталып, окуум токтотулган. Мугалимдер эвакуацияланды, мен фронтко барууну чечтим. Медайымдар курсун аяктагандан кийин тез жардам поездине жумушка орноштум. Мен ал жерде эки жыл иштедим. 1943 -жылы поезд таратылып, мен кайра ГИТИСке кайттым. Бул жерде мен Анатолийди биринчи жолу көрдүм. Эсимде, жарааттардын сызыктары, өчкөн туника, таяк. Башында биз жөн гана достук мамиледе болдук - биз жакын жерде жашап, трамвай менен үйгө чогуу бардык. Биздин романтика студенттик каникулда комсомолдун райкомунан Куйбышевдеги аскердик бөлүктөргө кызмат кылууга кеткенден башталды. Москвага кайтып келгенден кийин апама: "Балким үйлөнөм" дедим … Апам менен тааныштыргандан кийин ал: "Жакшы жигит, жөн эле красавчик эмес" деди. Мен мындай деп жооп бердим: "Бирок ал абдан кызык, ушунчалык таланттуу!" А апам: "Баары, баары, мен каршы эмесмин." Анатолий менен Надежда 1945 -жылы 20 -майда Жеңиштен кийин дароо үйлөнүшкөн. Той учурунда үйдүн жарыгы күтүүсүздөн өчүп, майрамдын аягы шамдын жарыгында өткөнү кызык. Кээ бир коноктор муну жагымсыз белги катары көрүшкөн, бирок жашоо жаңылыштыкты көрсөткөн - жубайлар 43 жылга жакын бирге жашашкан. Кийинчерээк Папанов көп кайталайт: "Мен бир аялдуу эркекмин - бир аял жана бир театрмын".
1946 -жылы ноябрда мамлекеттик экзаменде Анатолий Дмитриевич жаш Константинди Найденовдун "Ванюшиндин балдары" жана Тирсо де Молинанын "Дон Гил" комедиясында терең аксакалдын ролун аткарган. Залга көптөгөн көрүүчүлөр катышты, биринчи катарда мамлекеттик комиссиянын мүчөлөрү, советтик театрдын таанылган чеберлери болушту. Папанов акыркы экзаменди эң жакшы баалар менен тапшырды, ошондон кийин дароо белгилүү үч чоң театрга - Москва көркөм театрына, театрга чакырылды. Вахтангов жана Кичи. Бирок, жаш актёр сунуштардан баш тартууга аргасыз болгон. Маселе анын аялы Литванын Клайпеда шаарына бөлүштүрүүнү алгандыктан, ал аны менен кетүүнү чечкен. Бул жерге келгенде аларга Папанов өзү калыбына келтириши керек болгон эски, талкаланган сарай бөлүнгөн.
1947 -жылы октябрдын башында Клайпедадагы орус драма театры көрүүчүлөр үчүн эшигин ачты. 7 -ноябрда анын сахнасында "Жаш Гвардиянын" премьерасы болуп, анда Анатолий Дмитриевич Тюлениндин ролун ойногон. Бир нече күндөн кийин, "Советская Клайпеда" гезити Папановдун жашоосундагы аткаруусуна биринчи серепти жарыялады: "Жаш актёр Анатолий Папанов ойногон Сергей Тюлениндин ролу өзгөчө ийгиликтүү. Ал демилгени жана түгөнгүс энергияны, дем берүү жана кумарлануу, сезимдерди билдирүүдө стихиялуулук менен айырмаланат. Көрүүчү алгачкы мүнөттөрдөн тарта эле актерго жан тартат ». Клайпеда драма театрындагы бул спектаклден тышкары, Папанов "Машенка", "Акырдагы ит" жана "Деңизде жүргөндөр үчүн" спектаклдерине катышкан.
Ошол эле учурда, тагдыр Анатолий Дмитриевичтин Орусиянын борборуна кайтып келишин каалаган. 1948 -жылы жайында аялы экөө ата -энесине жолугуу үчүн Москвага келишкен. Бир күнү кечинде Тверской бульварында жүрүп, актёр ГИТИСте окуп жүргөн кезинен бери жакшы тааныган жаш режиссер Андрей Гончаров менен таанышты. Азыр Андрей Александрович Сатира театрында иштеген. Алар бир сааттан ашык сүйлөшүштү, андан кийин Гончаров күтүүсүз сунуш айтты: "Мага аялым менен кел". Жана Папановдор макул болушту. Москвадагы Сатира театрында иштеген алгачкы жылдары жубайлар жатаканада жашашкан, аларга тогуз чарчы метрлик бөлмө берилген. Баса, алардын кошуналары атактуу советтик актёрлор Вера жана Владимир Ушаков, ошондой эле Татьяна Пельцер атасы менен болгон.
Анатолий Дмитриевич театрга кабыл алынды, бирок ага башкы ролдорду берүүгө эч ким шашкан жок. Мурдагы фронтчу тагдыр жөнүндө наалыганды жактырчу эмес, ал караңгылыкка чыдамсыздык менен чыдады. Бир нече жылдар ушинтип өттү. Надежда Каратаева театрдын башкы актрисасы болуп калды, ал эми Папанов дагы эле сахнага эпизоддук ролдордо чыкты, башкача айтканда "Тамакка кызмат кылды" деп аталат. Талаптын жоктугу үмүтсүздүккө, өзүнө ишенбөөчүлүккө жана меланхолияга алып келген, актер ичкиликти кыянаттык менен колдоно баштаган, уруштары аялы менен башталган. Анатолий Дмитриевичтин тагдырындагы бурулуш 50-жылдардын ортосунда келди. Бул убакта (1954) анын кызы Лена төрөлгөн жана бул күндөрдө актёр биринчи чыныгы жумушун - Fairy Kiss продюсерлигиндеги ролун алган. Надежда Юрьевна мындай деп эскерет: «Кызым төрөлгөнгө чейин күйөөм өтө аз, көбүнчө кичинекей ролдорду ойногон. Ал эми мен больницада жатканымда Анатолийдин жолу болду. Мунун баары кокусунан болгон - биздин актерлордун бири ооруп калып, Папановду спектакль менен тезинен тааныштырышкан. Анан алар ага ишеништи. Жолдошумдун: "Хелен мага бул бакытты алып келди", - деп көп кайталаганы жакшы эсимде. Жашоосундагы өзгөрүүлөрдү сезген Анатолий Дмитриевич дароо эле арактан баш тартты. Надежда Каратаева мындай деди: «Анын күйөөсү сырткы жумшактыгынын артында эбегейсиз эрктүүлүктү жашырган. Бир жолу ал мага: "Болду, мен мындан ары ичпейм" деди. Анан кантип аны кесип салды. Буфеттер, банкеттер - ал өзүнө Боржомини гана койду. " Анатолий Дмитриевич да ушундай жол менен тамекини таштаганын айтууга арзыйт.
Кинодо Папановдун актёрлук тагдыры театрдагыдай кыйын болгон эмес. Ал 1951 -жылы Александровдун "Композитор Глинка" тасмасында адъютант катары биринчи кичинекей ролун ойногон. Андан кийин Анатолий Дмитриевич төрт жыл бою суроо -талапка ээ болгон эмес, 1955 -жылы жаш Эльдар Рязанов аны "Карнавал түнү" тасмасындагы режиссер Огурцовдун ролуна кастингге чакырган. Бирок Папанов бул тасмада ойногонго эч качан мүмкүнчүлүк алган эмес - сыноолор ийгиликсиз болгон, Игорь Ильинский Огурцовдун ролун ойногон. Рязанов мындай деп эскерет: "Ошол учурда мага Анатолий Дмитриевич жаккан жок - ал өтө" театралдык "ойногон, жаркын гротеск спектаклге ылайыктуу, бирок кинонун табиятына карама -каршы, каштын кыймылы дээрлик байкалбайт. мурунтан эле экспрессивдүү мисс-эн-сцена … Биздин биринчи жолугушуубуз мен үчүн изи жок эле өттү, бирок Папанов үчүн бул жаңы психикалык травмага айланды ».
Кинематографиялык фронтто ийгиликсиздикке кабылган Анатолий Дмитриевич театр сахнасындагы ийгиликтин кубанычын үйрөндү. Элүүнчү жылдардын аягында Хикметтин "Дамокл кылычы" Сатира театрынын репертуарында пайда болгон, анда Папанов Боксердун башкы ролун алган. Театр актерлору бул дайындоону укканда көптөр таң калышты. Аларга Папанов ролду аткара албагандай туюлду. Бир катар жогорку деңгээлдеги баяндамалардан кийин Анатолий Дмитриевич өзү жөндөмдүүлүгүнөн күмөн санай баштады. Бирок режиссер чечкиндүү болгон жана Папановдун катышуусу менен спектакль болгон. Ролдун үстүндө иштеп жатканда актёр белгилүү боксчу Юрий Егоровдон сабак алган. Ал мындай деди: «Мен тебемде жана муштум баштыгым менен машыктым, муштум менен машыгып, аркан менен секирдим, жалпы даярдыктан өттүм. Биз дагы машыгуу үчүн мушташтарды өткөрдүк ». Продюсерлик чоң ийгиликке жетишкен, ошол эле Рязанов 1960 -жылы кайрадан Папановду "Жок жерден адам" тасмасына тартылууга чакырган. Баса, бул жолу режиссер актёрду киного кайтып келүүгө көндүрүү үчүн көп күч -аракет жумшоого туура келди. Ошол убакта "кинематограф" эмес экенине толук ынанган Папанов иш кылуудан кескин баш тарткан. Дагы бир сонун советтик актёр Юрий Яковлев Анатолий Дмитриевичтин тасмадагы өнөктөшү болуп калды. Ал тасма тууралуу мындай деди: «Тандоодо мен корккон, уялчаак, кинодогу эң кыйын актердук трансформацияны көтөрө алам деп тынчсызданган адамды көрдүм. Эрксизден мен үчүн канчалык оор болорун ойлодум - мен үчүн өнөктөштүк - бул менин чыгармачылык жашоомдун негизи. Бирок, үчүнчү сыноодон кийин мага Папанов менен альянс болушу мүмкүн окшойт. Толя эс алып, шайыр болуп, көп тамашалап, ширелүү болуп калды. Бардык коркуум артта калганына сүйүндүм. Биздин өнөктөштүк кийинчерээк өз ара жолдоштук симпатияга айланып кетти … ".
Тилекке каршы, "Жок жерден келген адам" тасмасы кең экранга эч качан чыккан эмес - анын премьерасы жыйырма сегиз жылдан кийин, Анатолий Дмитриевич тирүү болбогондо болгон. Ошол эле учурда, бул фильм Папанов менен Рязановдун биргелешкен ишиндеги акыркы фильм болгон жок. 1961-жылы актёр Редактордун ролун аткарган он мүнөттүк кыска метраждуу тасма жарык көргөн. Ошол эле учурда Папанов Митта менен Салтыковдун "Барабанды чап" тасмасында жана Лукашевичтин "Рыцарь кыймылы" тасмасында роль жараткан. 1962 -жылы ага буга чейин үч режиссер көңүл бурган - Одесса киностудиясынан Ташков, Ленфильмден Михаил Ершов жана Владимир Венгеров. Актёр үчөөнө тең макул болгон жана 1963-1964-жылдары анын катышуусу менен үч тасма жарык көргөн ("Бош учуу", "Эртең кел" жана "Түпкү кан"), алар көрүүчүлөр арасында ар кандай ийгиликтерге жетишкен. Сынчылар Папановдун мыкты оюнун белгилешкенине карабастан, ал ошол кезде советтик кино жылдыздарынын биринчи тобуна кире алган эмес.
Папановду чыныгы ийгилик 1964 -жылы күткөн. Алтымышынчы жылдардын башында Константин Симонов Анатолий Дмитриевичти "Дамоклдун кылычы" спектаклинен көргөн. Папановдун спектакли аны ушунчалык таң калтырды, атактуу жазуучу 1963 -жылы "Тирүүлөр жана өлүктөр" китебин тартууну чечкен кинорежиссер Столперди генерал Серпилиндин ролуна актёрду алууга ынандырды. Алгач Александр Борисович тартынган, анткени Папанов терс жана комедиялык ролдорду аткаруучу катары белгилүү болгон. Анатолий Дмитриевич өзү позитивдүү, баатыр каармандын ролун ойной алаарына узак убакыт бою күмөн санаган, бирок фронтовик катары согуш темасы ага абдан жакын болгонуна карабай. Надежда Каратаева мындай деди: “Алар ага бир күндө бир нече жолу телефон чалышып, ишендирүүгө аракет кылышты, биз баарыбыз жатаканада туруп, Серпилинди ойнотуу үчүн анын ачык угулганын угуп:“Мен кайсы генералмын? Сен эмне, мен кыла албайм … ". Тасма кең экранга чыкканда Анатолий Дмитриевич бүткүл союздук атак-даңкка ээ болгон. Кассада 1964 -жылы "Тирүүлөр жана Өлүктөр" биринчи орунду алган, аны кырк миллиондон ашык адам көргөн. Ошол эле жылы фильм Акапулько жана Карловы Варыдагы фестивалдарда сыйлыктарга ээ болуп, 1966 -жылы РСФСРдин Мамлекеттик сыйлыгына татыган.
Мындай ийгиликтен кийин актёрго болгон суроо -талап укмуштуудай өстү. Атап айтканда, 1964 -жылы гана "Ленфильмде" он тасма өндүрүшкө киргизилген, сегизинде Папановду чакырышкан. Айтмакчы, ал бардык сунуштарды кабыл алды жана сыноолордон өтүп, бардык сегиз тасмага жактырылды, бул советтик кинодо сейрек учур. Ырас, кийинчерээк ал сылык түрдө баарынан баш тартты - ал театрда бош эмес болчу. Бирок Анатолий Дмитриевич "Мосфильмден" бир эле учурда түшкөн сунуштардан баш тарткан жок. "Биздин үй" жана "Дон Кихоттун балдары" тасмаларын тартуу Москвада болуп, Папанов буга толугу менен канааттанган. Ал башкы ролдорду ойногон эки тасма тең 1965 -жылы жарыкка чыгып, ийгиликтүү бөлүштүрүү тагдырына ээ болгон.
Ошол эле учурда, ошол эле жылы Эльдар Рязанов Папановду дагы бир жолу эстеп, ага "Автомобилден сак бол!" Тасмасында роль сунуштады. Фильмди тартуу башталганда, тартуу процессинин көптөгөн катышуучулары күтүүсүздөн Анатолий Дмитриевичке каршы чыгышкан. Мунун себеби тууралуу Эльдар Александрович өзү мындай деди: «Тасмада Папановдукунан бир аз башкача юмордук мүнөздөгү актёрлор - Смоктуновский, Миронов, Евстигнеев, Ефремов чогулушту. Анатолий Дмитриевич өзүнүн каарманын өзүнө жакын гротеск стилинде ойногон жана бул абдан ылайыктуу болгон. Бирок, иштин кайсы бир этабында көптөр актер жалпы ансамблден түшүп, сүрөттүн стилин жана бүтүндүгүн бузат деп айта башташкан. Бул темада жолугушуу болуп өттү. Бактыга жараша, Папанов өзү биздин жаман ниеттерибизден шек санаган жок. Жада калса мен бир азга олку -солку болдум, бирок шашылыш чечимдерден тыйдым. Анатолий Дмитриевич кинодогу эң мыкты ролдорунун бирин жаратканы белгилүү болгондон кийин, мен дагы эле өзүмдү мактайм жана анын "Юрий Деточкинге эркиндик" деген жугуштуу фразасы жалпыланган мааниге ээ болуп, экрандан чыгып, көчөлөр ".
Алтымышынчы жылдары Папановдун кинематографиялык карьерасы такыр башка пландагы ролдорго толгон. Бул жерде бир нече атактуу тасмалар: "Арыз китебин бериңиз", "Улуу даражалуу адъютант", "Эки жолдош кызмат кылган", "Жазалоо". 1968 -жылы Гайдайдын "Бриллиант колу" тасмасы жарыкка чыккан, ал абдан ийгиликтүү болгон жана цитаталарга чачырап кеткен. Бул тасмада Анатолий Дмитриевич кайрадан театрдагы кесиптеши Андрей Миронов менен ойногон. Баса, Андрей Александрович Папановго чоң урмат -сый менен мамиле кылып, ага ысымы жана атасынын аты менен гана кайрылган. Ошентсе да, бул улуу актерлор жакын дос боло алышкан жок - Папановдун жабык мүнөзү жабыркады.
Анатолий Дмитриевичтин талантынын дагы бир өзгөчөлүгү - мультимиллердин балл алышы, "Учуучу кемедеги" сууну гана эстеп коюу жетиштүү. Бирок, легендарлуу "Мейли, бир аз күт!" Котеночкин. 1967 -жылы Карышкырдын үнүн айтып, Папанов дүйнө жүзүндөгү миллиондогон жана миллиондогон балдардын кумирине айланган. Жашоо үчүн жарышта, көрүүчүлөрдүн боору толугу менен туура коён тарабынан кыйналып турган боз бейбаш тарапта болгон. Анатолий Дмитриевич атүгүл катуу башчыларды багындырууга жетишти - мультфильмдеги Карышкырды баары кечирди: мушташтар, тамеки, ал тургай "анормалдуу" бакыруу. Жыл өткөндөн кийин бул атак абдан чоң болуп, терс кесепеттерге алып келе баштаганы кызык. Надежда Юрьевна мындай деп эскерет: «Толя Карышкырдын аткаруучусу катары гана таанылганда бир аз таарынды. Ал мага: "" Мейли, күт! "Дегенден башка эч нерсе кылган жокмун" деди. Анан бир жолу менде мындай окуя болгон - биз көчөдө баратканбыз, аны көргөн бир аял баласына: "Карачы, карышкыр келе жатат" деди. Бул, албетте, чынында жаккан жок."
Алтымышынчы жылдары абдан активдүү Анатолий Дмитриевич Сатира театрында иштеген. Ал спектаклдерде ойногон: "Он эки отургуч", "Ынтымак алмасы", "Интервенция", "Кирешелүү жер", "Акыркы парад". 1966 -жылы Папанов кийинки дүйнөдө "Теркин" спектаклинде башкы ролду ойногон, бирок театрдын репертуарындагы спектакль бир -эки жумага гана созулган, андан кийин цензура себептүү тартылган. Актерлор үчүн жана өзгөчө Анатолий Дмитриевич үчүн бул катуу сокку болду. Ошол эле учурда, жетимишинчи жылдары, анын актёрлук атагы туу чокусуна жеткен. Биздин улуу өлкөбүздүн бардык аймагында Папановду тааныбаган адам болгон эмес. Анын кандайдыр бир эпизоддогу көрүнүшү бүт ролго барабар болгон жана бир ирет жаркыраган актер баатырдын бүт өмүр баянын ойной алган. Анатолий Дмитриевич өзү күнүмдүк жашоодо адаттагыдай жөнөкөй жана жөнөкөй адам бойдон калган, муну аны менен иштеген көптөгөн режиссёрлор бир нече жолу белгилешкен. Папановдун аялы мындай деп эскерет: «Ал жөнөкөй үй -бүлөдөн чыккан, орто билимге ээ жана жалпысынан короодогу бейбаш болчу. Жана ага билимдин канчалык маанилүү экени белгилүү болгондо, согуш башталып, Анатолий фронтко кеткен. Ошондуктан, мүмкүнчүлүк пайда болгондо, ал өзүн өзү тарбиялоону колго алды - ал көп окучу, кесиптештеринин көшөгөнүн артында ойноп жатканын көрүүнү уят деп тапкан эмес … Анатолий калп айтууну билчү эмес жана ыймандуу болуп, Машаяктын осуяттарына ылайык жашоого аракет кылышкан. Анын жылдыз оорусу да жок болчу. Театр менен бир жакка кеткенибиз болду. Ар ким дайыма титирөө аз болгон биринчи орундарга автобуска отурууга аракет кылчу. Ал эч кимди убара кылбоо үчүн артта отурду. Алар ага: «Анатолий Дмитриевич, алга», - дешти. Анан ал: «Эч нерсе эмес, мен бул жерде да өзүмдү жакшы сезип жатам … Ал чыдай албаган нерсе текебердик жана тааныштык болчу. Көптөгөн актёрлор гастролдо жүргөндөн кийин аны ресторанга сүйрөп барууга аракет кылышкан. Папанов жумшак, бирок чечкиндүү түрдө баш тартты, казаны жана китеби бар бөлмөдө пенсияга чыкты, же тымызын элге кетип, болочок баатырларын издеп кетти ». Белгилүү сүрөтчү Анатолий Гузенко: “Биз Тбилисиде гастролдо болгонбуз. Октябрдын башталышы, күн жаркырап турат. Жылуулук, хачапури, вино, кебаб … Эмнегедир мен проспекти менен кооз кийинген адамдардын арасында баратам, күтүлбөгөн жерден мага тыңчы келет. Плащ-Болонья, берет чекесине чейин тартылды, кара көз айнектер. Тыңчы жакындаганда, мен аны Папанов деп тааныдым ».
Баса, Анатолий Дмитриевич өмүр бою анын кийимине анча маани берген эмес. Белгилүү окуя-бир күнү, ал Германияда жүргөндө, СССРдин элчисинин кабыл алуусуна шамал жана джинсы шым кийип келген. Аны менен бирге театрдын көркөм жетекчиси Владимир Андреев болгон. Кара костюм кийген Ермолова жаркыраган көйнөк. Кийинчерээк ал Папановду көрүп коркуп кеткенин мойнуна алган. Бирок элчи Анатолий Дмитриевичке үй -бүлөдөй жылмайып: "Ооба, акыры, жок дегенде бир адам кадимкидей кийинип алган!"
Жетимишинчи жылдары Папановдун катышуусу менен дагы он беш тасма жарык көргөн: "Санкт -Петербургдан инкогнито", "Белорусский вокзал", "Бийиктиктен коркуу", "Он эки кресло" жана башкалар. Ал эми 1973 -жылы СССРдин эл артисти наамын алган. Кызыктуусу, бардык сыйлыктарга карабастан, актёрдун анкетасында ошол жылдардагы бир олуттуу ажырым бар экени кызык - Папанов анын жетекчилери бир нече жолу көңүл бурган партиянын мүчөсү болгон эмес. Бирок, артист дайыма КПССтин мүчөлүгүнөн качкан, атүгүл бул театрдын партиялык бюросунун мүчөсү болгон жубайынын көңүлүн чөгөрүп жатканын билген. Надежда Юрьевна мындай деп эскерет: «Жолдошум партияда болгон эмес, мен 1952 -жылдан бери партиянын мүчөсүмүн. Райком мага Анатолийди партияга көндүрсөм, анда мага Эмгек сиңирген артист наамын беришерин айтышты. Бирок Толя макул болгон жок. Ал дайыма принципиалдуу болгон, атүгүл чыгармачылык сиңирген эмгеги үчүн сыйлык алган. Ал эми наам мага көп жылдардан кийин берилди ».
Актёр үй -бүлөнүн эң сонун адамы болгон. Аялынын айтымында, бардык кырк үч жылдык никеде, ал эч качан ага үй-бүлөлүк берилгендиктен күмөн саноого негиз берген эмес. Жетимишинчи жылдардын ортосунда ошол жылдары театр институтунда окуган жалгыз кызы Лена классташына турмушка чыкканда, Анатолий Дмитриевич аларга бир бөлмөлүү батир сатып берген. 1979 -жылы жаштардын биринчи баласы болгон, Маша аттуу кыз, ал эми чоң энеси Надя атындагы Папановдун экинчи небереси алты жылдан кийин төрөлгөн.
Константин Симонов 1979 -жылдын августунун аягында каза болгон. Жаназада Анатолий Дмитриевич: «Ал менин тагдырым болчу. Ал Столперге: «Бул актер Серпилин! Жана ал гана! ". Ал эми менин бүт планетам башкача айланды … Эми жашоонун бир үзүмү … алп бөлүк … Мындай жоготуудан кийин мен башкача болуп кетээримди сезем. Азырынча билбейм, бирок мен көп нерсени өзгөртөм … ".
1982 -жылдын аягында, Папанов алтымышка чыкканда, "Волга" машинасын сатып алган. Анатолий Дмитриевич машинаны өлкөгө болгон саякаттарда гана колдонгону кызык. Актёр спектаклди жөндөө үчүн убакыт керек экенин түшүндүрүп, жөө театрга жөнөдү: "Жалпысынан алганда, көчөгө чыгуу, жакшы адамдар менен таанышуу, ойлонуу, кыялдануу жагымдуу". Бирок Папановдун жумушка машина менен келбегенинин дагы бир себеби бар болчу. Ал мындай деди: "Жаш сүрөтчүлөр жыртылган колготкиде сейилдеп жүргөндө машинада ары -бери басуу ыңгайсыз".
Сексенинчи жылдары Анатолий Дмитриевич кино жана театрда иштөөдөн тышкары коомдук иштерге активдүү катышкан. Ал жаратылышты коргоо коомунун мүчөсү болгон, жазуучу Владимир Солохин менен бирге Бүткүл союздук мончолор коомунун башында турган. Бул уюмдун иши мончолордо керектүү тартиптин сакталышын көзөмөлдөө жана келгендерди тейлөөнү жакшыртуу болгон. 1980-1987-жылдар аралыгында Папанов үч фильмде ойногон: "Каалоолор мезгили", "Аталар жана чоң аталар", "Элүү үчүнчүсүнүн суук жайы". Ошол эле учурда Сатира театрында ал төрт жаңы ролду алды, бирок, өз сөзү менен айтканда, бул чыгармалардан канааттануу сезген жок. Жолдоштор аны башка театрга которууну чечкиндүү түрдө сунушташты, бирок Папанов капаланып ийиндерин куушуруп, аларга мындай деди: «Алар мага бул жерде наам беришти, бул жерде мага буйрук беришти. Театрдан кетсем кандай жаман болот элем”. Режиссер Владимир Андреев мындай деп эскерет: «Мен Анатолий Дмитриевич Сатира театрында бир нерсеге канааттанбай турганын билчүмүн. Мен Малыда иштедим жана аны менен өтүү мүмкүнчүлүгү жөнүндө сүйлөшүүнү чечтим. Ал ачыктан -ачык сурады: «Мындай уста эң байыркы орус сахнасына чыга турган убак келген жокпу? Бул жерде "Башкы инспектор" да, "Вой вит" - сиздин бүт репертуарыңыз … ". Ал акырын жана олуттуу түрдө мындай деп жооп берди: "Володя, мен үчүн кеч болуп калды". Мен ага: «Эч качан кеч эмес! Бүт үй -бүлө менен барыңыз: Надя жана Лена менен. " Барган жок, театрына чыккынчылык кыла алган жок. Болуптур, урушуп, таарынтып. Бирок мен чыккынчылык кыла алган жокмун ».
1983 -жылы Анатолий Дмитриевич өзүн окутуу тармагында сынап көрүүнү чечкен - ГИТИСте ага монгол студиясынын жетекчилиги тапшырылган. Надежда Юрьевна аны жумуштан алыстатты, бирок Папанов, адаттагыдай эле, муну өз жолу менен жасады. Ошол эле Андреевдин айтуусу боюнча: «Анатолий бирөө менен тең ант бере алат, ал тургай студенттер менен дисциплинардык сүйлөшүүлөрдү жүргүзүүдөн уялат. Ал эми монголдор өздөрүн туура эмес алып жүрүүгө, ал тургай жатаканада мушташууга уруксат беришкен. Декан актердон курстун көркөм жетекчисинин күчүн колдонууну суранган, бирок Папанов уялып: "Мен кантип билбейм …" деп жооп берди. Ал окуучуларына "жабышпай" башка жолдор менен таасир эткен.
1984 -жылы Егоров койгон "Аталар жана чоң аталар" тасмасы Италиянын кинофестивалына жөнөтүлгөн. Авеллиного жана Анатолий Дмитриевичке кетишти, ал жердеги эң мыкты эркек ролу үчүн сыйлыкка ээ болушту. Сыйлык "Алтын плато" деп аталып, абдан кызыктуу окуя ошого байланыштуу. Сүрөтчү мекенине кайтып келгенден кийин, ошол жылдары популярдуу болгон "Литературная газета" бул сыйлык тууралуу тамашалап сүйлөдү. Тактап айтканда, Шереметьеводогу багажды текшерүү учурунда Рим-Москва аба каттамынын жүргүнчүсү, белгилүү сүрөтчү Папанов кармалганы кабарланган. Казан менен футболкалардын ортосундагы чемоданын кэшинде баалуу металлдын бир бөлүгү табылган. Контрабанда алынды, сүрөтчүнүн өзү тергөөдө. Чыккандан кийин гезиттин редакциясына чалуу, телеграмма жана каттар жаады. Миңдеген адамдар: «Анатолий Дмитриевичтин күнөөсү жок! Ал биздин сүйүктүү артист жана чынчыл адам! Папановду түрмөгө камабагыла! " Сүрөтчүнүн КГБдагы, атүгүл Советтер Союзунун Коммунисттик партиясынын Борбордук Комитетиндеги дүрбөлөңгө түшкөн күйөрмандарынын бир катар чалууларынан кийин "Литгазета" төгүндөгөн маалыматты жарыялоого аргасыз болгон. Гезиттин редакциясы "Юмор жана каада -салттар жөнүндө" макаласында "бул жылдар ичинде окурмандарга белгилүү бир юмор сезимин тартуулаганы анык болчу, бирок болгон тарых бул ишенимди жокко чыгарды.. " Бирок, бул таптакыр юмордун жоктугунан эмес, кереметтүү инсанга жана улуу сүрөтчүгө - Анатолий Папановго болгон орус элинин эбегейсиз, чексиз сүйүүсүндө болгон.
Өмүрүнүн акыркы жылында Анатолий Дмитриевич адаттан тыш активдүү болгон. Ал акыры башкы режиссерго пьесаны өзү коюуга мүмкүнчүлүк берүүгө ынандырды. Чыгарма үчүн материал катары Папанов Горькийдин "Акыркы" пьесасын тандап алган. Надежда Каратаева мындай деди: «Аны менен чогуу иштеген актёрлор айтышты - биз азырынча мындай режиссёрду таанычу эмеспиз, ал бизге атадай мамиле кылган … Сценарий боюнча спектакль баатырлардын биринин өлүмү менен аяктаган. Ушул трагедиялуу учурда чиркөөнүн ыры угулушу керек деп чечкен Толя, спектаклге тыюу салынат деп абдан тынчсызданган. Бирок, цензура окуяны көрбөй калды ».
1986-1987-жылдары Папанов режиссер Александр Прошкиндин "Элүү үчүнчүсүнүн суук жайы" фильмине Копалычтын ролунда ойноо сунушун кабыл алган. Достору актёрду тасма тартуудан баш тартышты, анткени ал ГИТИСте жана театрда бош эмес болчу, бирок Анатолий Дмитриевич мындай деп жооп берди: "Бул тема мени тынчсыздандырат - мен бул жөнүндө көп нерсени айта алам". Тасма Карелияда, алыскы айылда башталган. Александр Прошкин: «Биз бир жума кадимкидей иштедик, жашоочулар бизге колдон келишинче жардам беришти. Эч кандай сюрприздер күтүлгөн жок, анткени айыл үч жактан суу менен бөлүнгөн. Ал эми азыр - Папановдун аткан биринчи күнү. Биз тасма тарта баштайбыз, жана … мен эч нерсени түшүнбөйм - бардык жерде сырткы кайыктар бар. Кайыктар көп, баары бизди көздөй бет алууда. Алар сүзүшөт, докко түшүшөт, мен көрүп турам - ар бир кайыкта чоң атасы же чоң энеси жана эки же үч баласы бар, колдорунда дептер же китеп. Көрсө, баары "Карышкыр чоң атага" жолугууга келишкен экен. Мен таштап, тасма тартууну токтоттум. Кинотеатрдын администрациясы кадимкидей катаал түрдө "кысым" көрсөтүүгө аракет кылды, бирок Анатолий Дмитриевич бул ишке кийлигишти: “Эмне кылып жатасың! Келгиле, бардыгын чогулталы ". Балдар отурушту, Папанов баарына бир нерсе жазып, баарына бир нерсе деди. Мен үзгүлтүккө учураган атышуу күнүнүн баасын унутуп, бул көрүнүштү көрдүм. Балдардын жүздөрүнөн алар бул жолугушууну өмүр бою эстей турганы көрүнүп турду …”.
"53 -жылдагы суук жай" тасмасы улуу актердун өмүрүндөгү акыркы тасма болгон. 1987 -жылдын август айынын башында фильмдин аягында ал Москвага келген. Надежда Каратаева мындай деп эскерет: “Мен Ригадагы театр менен гастролдо болчумун … Үйгө бара жатып, Анатолий душка түшүүнү чечти, бирок үйдө ысык суу жок болчу. Анан ал чарчап, ысык болуп муздак агымдын астында сойлоп жүрдү … Анатолий белгиленген күнү Ригага келбегенде, мен тынчсызданып, кызыма телефон чалдым. Күйөө баласы биздин батирге кошунанын лоджиясы аркылуу кирип, аны ваннадан тапты … Дарыгерлердин диагнозу курч жүрөк жетишсиздиги ".
Көрүнүктүү актерду акыркы сапарга узатуу зыйнатына миңдеген адамдар катышты. Валерий Золотухин мындай деди: «Мен Папанов менен акыркы жолугушууга шашып, Белорус темир жол бекетинен такси алдым. Кайда бара жатканымды уккан айдоочу эшикти ачып, кесиптештерине Анатолий Дмитриевичтин өлүмү тууралуу маалымат берди. Алар дароо гүл базарга чуркашты, гвоздика сатып алышты, мага сунуп: "Ага таазим кыл жана бизден …"
Бир нече күндөн кийин дагы бир көрүнүктүү советтик актёр Андрей Миронов Рига сахнасында дүйнөдөн кайтты.
